范仲淹與周邦彥的《蘇幕遮》有何異同急急急

2021-03-05 09:22:01 字數 4188 閱讀 9826

1樓:匿名使用者

一、時間不同

范仲淹的《蘇幕遮》:創作於宋仁宗康定元年(2023年)至慶曆三年(2023年)之間。

周邦彥的《蘇幕遮》:創作於宋神宗元豐六年(2023年)至宋哲宗元祐元年(2023年)之間。

二、內容不同

范仲淹的《蘇幕遮》:詞的上片主要描繪江野遼闊蒼茫的景色,下片抒情。

周邦彥的《蘇幕遮》:詞的上片主要描繪荷花姿態,下片由荷花夢迴故鄉。

三、風格不同

范仲淹的《蘇幕遮》:這首詞風格巨集大渾厚、意境深遠,筆力沉鬱雄健。

周邦彥的《蘇幕遮》:這首詞風格清新活潑、典雅,境界淡遠高超。

四、描寫方式不同

范仲淹的《蘇幕遮》:詞中使用虛實變幻的描寫方式。

范仲淹的《蘇幕遮》:詞中使用情景結合的描寫方式。

2樓:匿名使用者

范仲淹:碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。

黯鄉魂,追旅思,夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。

周邦彥:燎沉香,消溽暑,鳥雀呼晴,侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨,水面清圓,一一風荷舉。

故鄉遙,何日去。家住吳門,久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢如芙蓉浦。

這兩首詞都是表明思念家鄉、渴望迴歸的作品。但范仲淹的詞更加悲涼滄桑,表現的是遊子在外的孤獨寂寞和苦澀,是一種「苦思」,而周邦彥的詞中帶有閒適自然的意味,描寫了夏日的美麗風荷,更傾向於是一種「閒愁」。

3樓:匿名使用者

範詩是描寫背景離鄉人的愁思,後者則是也有久居異鄉的思鄉情緒!不同是時節不同,筆風不同,當時的所處地位不同

4樓:吃啥

我的天!!!!哥們,你這個分析我也是醉了。

5樓:匿名使用者

同的是詞牌名和字數,其他都不同。

范仲淹蘇幕遮與周邦彥蘇幕遮有何不同?

6樓:靜夜思傾城

這個只是一個詞牌名,兩個人填了不同的詞……

范仲淹原文

碧雲天,黃葉地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜陽天接水,芳草無情,更在斜陽外。  黯鄉魂,追旅思。夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。

(北宋)周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》

燎沉香,消溽暑。鳥雀呼晴,侵曉窺簷語。葉上初陽幹宿雨。水面清圓,一一風荷舉。

故鄉遙,何日去?家住吳門,久作長安旅。五月漁郎相憶否?小楫輕舟,夢入芙蓉浦。

其他版本

(北宋)梅堯臣《蘇幕遮·露堤平》

露堤平,煙墅杳。亂碧萋萋,雨後江天曉。獨有庾郎年最少。窣地春袍,嫩色相宜照。

接長亭,迷遠道。堪怨王孫,不計歸期早。梨花落盡春又了。滿地殘陽,翠色和煙老。

(北宋)張先《蘇幕遮·柳飛綿》

柳飛綿,花實少。鏤板音清,淺發江南調。斜日兩竿留碧草。馬足重重,又近東門道。

去塵濃,人散了。回首旗亭,漸漸紅裳小。莫訝安仁頭白早。天若有情,天也終須老。

(清)納蘭性德《蘇幕遮·枕函香》

枕函香,花徑漏。依約相逢,絮語黃昏後。時節薄寒人病酒,剗地梨花,徹夜東風瘦。

掩銀屏,垂翠袖。何處**,脈脈情微逗。腸斷月明紅豆蔻,月似當時,人似當時否?

《蘇幕遮》唐玄宗時教坊曲名,來自西域。雙調,六十二字,上下片各四仄韻。范仲淹的《蘇幕遮》題材一般,但寫法別緻。

上闋寫景,氣象闊大,意境深遠,視點由上及下,由近到遠。下闋直揭主旨,因"芳草無情"匯入離愁和相思。一作「莫」或「摩」。

慧琳《一切經音義》卷四十一《蘇莫遮冒》修:「『蘇莫遮』西域胡語也,正雲「颯磨遮」。此戲本出西龜茲國,至今猶有此曲。

此國渾脫、大面、撥頭之類也。」後用為詞調。曲辭原為七言絕句體(如張說的《蘇摩遮》五首),以配合《渾脫舞》。

《新唐書·宋務光傳》載呂元泰上唐中宗書曰:「比見坊邑相率為《渾脫隊》,駿馬胡服,名為《蘇莫遮》。」可見此曲流傳中國尚在唐玄宗之前。

後衍為長短句。敦煌曲子詞中有《蘇莫遮》,雙調六十二字,宋人即沿用此體。《詞譜》卷十四謂「宋詞蓋因舊曲名另度新聲」,誤。

此詞黃升《唐宋諸賢絕妙詞選》卷三作「別恨」。《清真集》入「般涉調」。雙調,六十二字,上下片各四仄韻。

蘇幕遮 范仲淹和周邦彥的

7樓:知足

【蘇幕遮】 範仲來淹 碧雲天,黃葉地源

。秋色連波,波上bai寒煙翠。山映斜

du陽天接水。芳zhi草無情,更在斜陽外。dao 黯鄉魂,追旅思。

夜夜除非,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。 蘇幕遮 周邦彥 燎沉香,消溽暑。

鳥雀呼晴,侵曉窺簷語。 葉上初陽乾宿雨, 水面清圓,一一風荷舉。 故鄉遙,何日去?

家住吳門,久作長安旅。 五月漁郎相憶否? 小戢輕舟,夢入芙蓉浦。

范仲淹的詞作《蘇幕遮》與《漁家傲》在表現作者的思想情結方面有何異同

8樓:柒月黑瞳

《漁家傲•秋思》選取了大雁、邊聲、號角與千嶂、孤城、長煙、落日等意象,視聽結合、動靜結合展現了一幅蕭瑟悲涼、荒僻寂寥的邊塞秋景圖。《蘇幕遮》選取了碧雲、黃葉、寒波、翠煙、芳草、斜陽,水天相接等意象,用絢麗多彩的筆墨由上到下、由近及遠描繪了一幅遼闊蒼茫深遠的江野秋景圖。

周邦彥的《蘇幕遮》的思想感情是什麼?

9樓:覆面十三刀

周邦彥的這首《蘇幕遮》,是一首表現思鄉懷親情感和夏日景色的著名作品。

在一個悶熱的夏日,詞人點燃了沉香,用來消除潮溼的暑氣。引出了對夏天景物的描寫。詞人以「雨」和「晴」為中心,突出刻畫了鳥與荷。

寫鳥,主要是從 聽覺上,群鳥鳴叫,歡呼天放晴了,剛剛天亮,就在屋簷下嘰嘰喳喳地交談。詞人沒有正面寫雨,卻從「呼晴」側面烘托出了雨。寫荷,主要是從視覺上, 初升的太陽,晒乾了荷葉上殘留的昨夜的雨水,經雨水的洗滌,初陽的映照,水面圓圓的荷葉色澤清潤,在晨風中盎然高舉,輕輕搖曳。

在日、水、風的襯托下,一 個「舉」字,精練而鮮活地展現出「荷」的動態與神態,詞人在這裡正面寫了雨,卻側面照應了晴,與前面寫鳥互為映襯。

下片開始詞人並沒 有直接寫荷花,而是調轉筆頭,抒發他的思鄉之情。故鄉遙遠,何日才能歸去?自己家在江南吳地,可是長久地旅居京城。

因此,當他見到荷葉、荷花時,就很自然 地想到江南水鄉,想到自己的家鄉,從而生髮出思鄉思歸的情感。所以,詞人面對著荷花,不禁回憶起故鄉和往事。家鄉的朋友你是否還記得,在那荷葉茂盛的五 月,我們一起遊湖的情景?

詞人並非在真地問漁郎,而是從問中勾起他的美好回憶,在回憶中,詞人似乎回到了久別的故鄉,駕著一葉小舟,夢幻般地在荷花盛開的 湖面暢遊。詞最後的「芙蓉浦」,與上片的「荷」遙相呼應,是對荷的描寫的延伸,使全詞結構更為完整、緊密。

【鑑賞二】

這首詞,上片寫景,下片抒情,段落極為分明。一起寫靜境,焚香消暑,取心定自然涼之意,或暗示在熱鬧場中服一副清涼劑,兩句寫境靜心也靜。

三、四句寫靜中有噪,「鳥雀呼晴」,一「呼」字,極為傳神,暗示昨夜雨,今朝晴。「侵曉窺簷語」,更是鳥雀多情,窺簷而告訴人以新晴之歡,生動而有風致。「葉上」句,清 新而又美麗。

「水面清圓,一一風荷舉」,則動態可掬。這三句,實是互動句法,配合得極為巧妙,而又音響動人。是寫清圓的荷葉,葉面上還留存昨夜的雨珠,在 朝陽下逐漸地幹了,一陣風來,荷葉兒一團團地舞動起來,這像是電影的鏡頭一樣,有時間性的景緻啦。

詞句煉一「舉」字,全詞站立了起來。動景如生。這樣,我 們再回看一起的「燎沉香,消溽暑」的時間,則該是一天的事,而從「鳥雀呼晴」起,則是晨光初興的景物,然後再從屋邊推到室外,荷塘一片新晴景色。

再看首二句,時間該是拖長了,夏日如年,以香消之,寂靜可知,意義豐富而含蓄,為下片久客思鄉伏了一筆。

下片直抒胸懷,語詞如話,不加雕飾。己身旅泊「長安」,實即當時汴京(今開封)。周邦彥本以太學生入都,以獻《汴都賦》為神宗所賞識,進為太學正,但仍無 所作為,不免有鄉關之思。

「故鄉遙,何日去」點地點時,「家住吳門,久作長安旅」,實為不如歸去之意。緊接「王月漁郎相憶否」,不言己思家鄉友朋,卻寫漁 郎是否思念自己,這是從對面深一層寫法。一結兩句,「小楫輕舟,夢入芙蓉浦」,即夢中劃小舟入蓮花塘中了。

實以虛構的夢景作結,雖虛而實,變幻莫測。

這首詞構成的境界,確如賙濟所說:「上片,若有意,若無意,使人神眩。」(《宋四家詞選》)而周邦彥的心胸,又當如陳世所說:

「不必以詞勝,而詞自勝。風致絕佳,亦見先生胸襟恬淡」《雲韶集》。足見周邦彥的詞以典雅著稱,又被推為集大成詞人,其詞作固然精工絕倫,而其思想境界之高超,實尤為其詞作之牢固基礎。

蘇幕遮周邦彥解釋和賞析,周邦彥的《蘇幕遮》的賞析

1 解釋 焚燒沉香,來消除夏天悶熱潮溼的暑氣。鳥雀鳴叫呼喚著晴天,拂曉時分我偷偷聽它們在屋簷下竊竊私語。初出的陽光晒乾了荷葉上昨夜的雨滴,水面上的荷花清潤圓正,微風吹過,荷葉一團團地舞動起來。想到那遙遠的故鄉,什麼時候才能回去啊?我家本在江南一帶,卻長久地客居長安。又到五月,不知家鄉的朋友是否也在思...

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