1樓：漫閱科技
又稱舊抄詩，是古詩中獨特的一類詩襲歌，指按照一定的字句格式和音韻規律寫出的詩歌作品。無論中國還是外國，格律詩都是古代形成的詩體。在中國古典詩歌中主要指唐代形成的的五絕、七絕、五律、七律等形式規整韻律嚴格的近體詩，每首詩的對仗、平仄、押韻等都有嚴格的規定，甚至每句詩的字數也有嚴格的限制。
而歐洲古典詩中的十四行詩，也是格律詩，莎士比亞就曾經寫過154首十四行詩。
2樓：局曼粟陽波
對偶對仗、字數相等且押韻的詩歌
3樓：庹睿言沛春
詩歌的一種。格律詩是指唐以後的古詩，分為絕句和律詩。按照每句的字數，可分為五言和七言。篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則
4樓：花樹枝鞠春
格律詩也稱近體來詩
，是古代漢語詩歌的一源
種，是唐以後成型bai
的詩體，du主要分為絕句和律詩。zhi按照每句的字數，可分為五言和七言。篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。
結構特點
1、四句為絕句，八句為律詩，dao長於八句叫長律，也叫排律。
2、各句字數相等。（五言或七言）
3、一韻到底，必需押平聲韻。（a,押平聲韻，近體詩不能押仄聲韻。b,偶句必韻，首句可入韻可不入韻，奇句不韻。
c,七律以首句入韻為正格，不入韻為變格。五律以首句不入韻為正格，入韻為變格。）
4、中間兩兩對仗（首聯，頷聯，頸聯，尾聯四聯中，指頷聯和頸聯必須對仗。一般情況下，頸聯要求工對，頷聯可以為寬對。首聯和尾聯可對仗也可不對仗，但不要四聯全對仗。
還有一種變體是首聯對仗，頷聯不對仗，這叫偷春格）
5、合乎平仄（即必須按律詩平仄格律）
6、也稱近體詩
希望能幫助到你
格律詩特點什麼是格律詩
5樓：匿名使用者
格律詩bai也稱近體詩，是古du代漢語詩歌的一種zhi，是唐以後成型的詩體dao，版主要分為絕
句和律詩權。按照每句的字數，可分為五言和七言。篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。
詩歌的一種。形式有一定規格，音韻有一定規律，倘有變化，需按一定規則。
中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩，即所謂近體詩。詞、曲也可稱為格律詩。
這種古老和傳統的詩體，結構嚴謹，字數、行數、平仄或輕重音、用韻都有一定的限制。它的句數是一定的。如，律詩一般講究平仄和押韻、押韻和對仗。
例「平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平」。不同的國家有不同的格律詩。如中國的近體詩(絕句、律詩)、西方的十四行詩、五行打油詩、四行詩、西班牙的八行詩、義大利的三行詩以及日本俳句等。
6樓：筆有千秋業
1、解釋何為bai格律詩；
格du律詩zhi
也稱近體詩，dao是古代漢語詩專
歌的一種，是唐以後屬成型的詩體，主要分為絕句和律詩。按照每句的字數，可分為五言和七言。篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。
2、解釋特點；
四句為絕句，八句為律詩，長於八句叫長律，也叫排律。
各句字數相等。（五言或七言）
一韻到底，必需押平聲韻。（a,押平聲韻，近體詩不能押仄聲韻。b,偶句必韻，首句可入韻可不入韻，奇句不韻。
c,七律以首句入韻為正格，不入韻為變格。五律以首句不入韻為正格，入韻為變格。）
中間兩兩對仗（首聯，頷聯，頸聯，尾聯四聯中，指頷聯和頸聯必須對仗。一般情況下，頸聯要求工對，頷聯可以為寬對。首聯和尾聯可對仗也可不對仗，但不要四聯全對仗。
還有一種變體是首聯對仗，頷聯不對仗，這叫偷春格）
合乎平仄（即必須按律詩平仄格律）
也稱近體詩
什麼是格律詩？
7樓：北京創典文化
格律來是我國古代詩歌獨有的，源在創作時的格式、音律等方面所應遵守的準則。
詩詞格律一般有四大要素，用韻、平仄、對仗、字數。其中律詩最為嚴格，必須滿足全部要素。
格律詩，包括律詩和絕句，被稱為近體詩或今體詩，古體和近體在句法、用韻、平仄上都有區別。
8樓：弓揚完南琴
格律詩是指唐以後的古詩，分為絕句和律詩。按照每句的字數，可分為五言和七言。篇式、句式版
有一定權規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。其特點有：1：四句為絕句，八句為律詩，長於八句叫長律，也叫排律。
格律詩2：各句字數相等。（五言或七言）3：
一韻到底，必需押平聲韻。（a,押平聲韻，近體詩不能押仄聲韻。b,偶句必韻，首句可入韻可不入韻，奇句不韻。
c,七律以首句入韻為正格，不入韻為變格。五律以首句不入韻為正格，入韻為變格。）4：
中間兩兩對仗（首聯，頷聯，頸聯，尾聯四聯中，指頷聯和頸聯必須對仗。一般情況下，頸聯要求工對，頷聯可以為寬對。首聯和尾聯可對仗也可不對仗，但不要四聯全對仗。
還有一種變體是首聯對仗，頷聯不對仗，這叫偷春格）5：合乎平仄（即必須按律詩平仄格律）6：也稱近體詩具體資料可參照http:
什麼是格律詩,正確答案
9樓：風吹稻花香
格律詩是在字數、韻腳、聲調、對仗各方面都有許多講究的詩.它規定詩有定句,句有定字,字講平仄,嚴格壓韻,而且律詩的中兩聯要對仗等.它是根據漢語一字一音,音講聲調的特點和詩歌對**美、形式美、精煉美的特殊要求而產生的,所以具有相當強的生命力而流轉不息.
格律詩對聲律的要求極為嚴格.聲律包括壓韻和平仄,其中又以平仄最重要,正如***所說：「因律詩要講平仄,不講平仄,即非律詩.」（《給**同志的一封信》）
格律詩分為絕句和律詩,都分五言和七言,律詩還有排律.那種以為絕句就是律詩的分割的觀點應該說是不正確的,絕句產生在律詩之前,絕句產生的時候格律詩還沒有完全定型,故而還有不合律的古絕存在,如床前明月光.
格律詩的定字定句要求大家大體都知道,值得一提的是律詩的中間兩聯一定要對仗.韻腳方面格律詩多以平韻為主,起首一句可壓韻也可不壓韻,其他的單句尾字講究平仄,一定要與韻腳的平仄相反.那麼最難的,應該就是句中字的平仄問題了.
這裡,我們簡單地說一下格律詩的創作規則.關於格律詩的創作,王永義先生編了個歌謠,可供參考：
格律不難記,二四六分明.首句仄平仄,或為平仄平.
上下句要對,鄰句粘即成.四字防孤平,末防三連同.
七絕重一遍,七律也就成.雙末押平韻,單末多仄聲.
七言去兩字,五言不費功.起收式怎知?首句二末定.
大體意思是：近體詩的格律不難記住,每句第二四六字的平仄一定要符合.第一句的第二四六字應該是仄平仄,或者是平仄平.
上句第二四六字的平仄與下句第二四六字的平仄要對立,鄰句,就是第一聯的末句和第二聯的首句,第二四六字的平仄要相同.七言第四個字一定要防止出現孤平,它自己是平音而左鄰右舍都是仄音就叫孤平,每句末三個字應防止全平或全仄.確定了絕句格律的步驟,再重複一遍就成了律詩的格律.
律詩雙句末一字都是平聲,押一個韻,單句末一字多數是仄聲.七言詩的格律去掉前面兩個字,注意,此時第四字應為第二字,就成了五言詩的格律了.一首格律詩是平起還是仄起,是平收還是仄收,都要看第一句第二字和該句末一字.
格律詩是什麼意思
10樓：黛妮
格律詩也稱近體詩，是古代漢語詩歌的一種，是唐以後成型的詩體，主要分為絕句和律詩。按照每句的字數，可分為五言和七言。篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。
11樓：匿名使用者
格律詩是在字數、韻腳、聲調、對仗各方面都有許多講究的詩.它規定詩有定句專,句有定字,字講平仄屬,嚴格壓韻,而且律詩的中兩聯要對仗等.它是根據漢語一字一音,音講聲調的特點和詩歌對**美、形式美、精煉美的特殊要求而產生的,所以具有相當強的生命力而流轉不息.
12樓：超級新美麗世界
格律詩也稱
來近體詩，是古源代漢語詩歌的一種bai，是唐以後成型的詩體，主du要分為絕句和律詩。按zhi照每dao句的字數，可分為五言和七言。篇式、句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。
格律詩形式有一定規格，音韻有一定規律，倘有變化，需按一定規則。中國古典格律詩中常見的形式有五言、七言的絕句和律詩，即所謂近體詩。詞、曲也可稱為格律詩。
這種古老和傳統的詩體，結構嚴謹，字數、行數、平仄或輕重音、用韻格律詩都有一定的限制。它的句數是一定的。如，律詩一般講究平仄和押韻、押韻和對仗。
例"平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平"。不同的國家有不同的格律詩。如中國的近體詩(絕句、律詩)、西方的十四行詩、五行打油詩、四行詩、西班牙的八行詩、義大利的三行詩以及日本俳句等。
格律詩指的是什麼
13樓：實打的實的撒的
格律詩釋義：
詩體復的一制種。通常指五言或七言的律詩、絕句和排律。因其句數、字數、平仄、押韻和對仗等都有一定的規則，故稱格律詩。
格律詩產生於 南朝 齊 ，至 唐 代發展成熟，直至近代一直為我國詩壇的主要詩體。因其區別於古詩，又稱近體詩或今體詩。
什麼是格律詩，格律詩特點什麼是格律詩
格律詩 格律詩也稱近體詩，是古代漢語詩歌的一種，是唐以後成型的詩體，主要分為絕句和律詩。按照每句的字數，可分為五言和七言。篇式 句式有一定規格，音韻有一定規律，變化使用也要求遵守一定的規則。就是符合律詩.絕句等詩的格式的詩 格律詩特點什麼是格律詩 格律詩bai也稱近體詩，是古du代漢語詩歌的一種zh...
唐朝的格律詩，格律中的平仄，是以什麼話（方言）為標準的
歷史上的唐朝是以長安為都城，因此很多研究古代語言學的人就猜測說當時的語言應該是北方話，或者長安話。唐詩發展繁榮昌盛，當時的格律詩是按照怎樣的語言為準的呢?而詩人想要寫詩的時候，韻腳是按照怎樣的標準呢?唐朝的格律詩，格律中的平仄，是按照隋朝開始的 切韻 體系。這個體系，從隋唐至近代一直被沿用下來，唐朝...
聞一多格律詩的基本內容是什麼聞一多新格律詩主張對新詩的影響
摘要 本文把聞一多對新詩的理論貢獻概括為三個方面 主張詩應當富於時代精神和植根於社會生活的濃郁詩情 主張詩應當有鮮明的民族特色 主張詩應當有藝術形式的規範。著重論述聞一多為建立新詩藝術形式的規範而提出的創造新格律詩的理論 並聯系新詩的歷史和現狀 論述聞一多這一理論主張對新詩創作 理論建設的重要意義和...