1樓：資料不詳
首聯寫詩人輾轉難眠，迷糊間忽然驚醒，發現人們還在睡夢之中，頷聯的「聞雞」「佔鬥」等詞語的運用，以及頸聯的早露溼轡、曉風覺寒等描寫，都充分體現了旅人行路之早。
本詩前三聯以詩人於「人家半夢中」而早起上路，晨雞啼鳴路徑昏暗難辨，以及「溼轡」之涼與「衣單」之寒等描寫寓情於事，寫出了詩人早行的孤寂清冷與寥落之感，尾聯則寫秋陽初上，染紅了旅途的叢林，以「弄」「吐」字活繪出一幅壯麗的秋景圖，色調由冷轉暖，表現了詩人因愛秋日晨景而心情轉向愉悅。供參考。
作者：黃庭堅 這首詩首聯寫景抒情有什麼特點
2樓：匿名使用者
本詩首聯用樂景寫哀情.春天到來,桃李綻開,生機勃勃.然而作者想到的是荒野中埋在地底那長眠的人們,不禁愁緒萬端.樂景寫哀,愈見其哀.
3樓：匿名使用者
佳節清明桃李笑，野田荒冢只生愁。
雷驚天地龍蛇蟄，雨足郊原草木柔。
人乞祭餘驕妾婦，士甘焚死不公侯。
賢愚千載知誰是，滿眼蓬蒿共一丘。
本詩首聯用樂景寫哀情.
春天到來,桃李綻開,生機勃勃.
然而作者想到的是荒野中埋在地底那長眠的人們,不禁愁緒萬端.樂景寫哀,愈見其哀.
黃庭堅詩歌有何特色
4樓：夢斷華容道
黃庭堅詩歌的藝術特色表現在以下幾個方面：（一）嚴密的謀篇結構的法度。
（二）講究修辭造句。（三）重視律詩中對偶句的錘鍊。（四）具有一種特殊的**美.
黃庭堅論詩，提倡「無一字無出處」和「點鐵成金」、「奪胎換骨」之法，在宋代以至後來的詩壇上都發生過一定的影響。
閱讀詩詞黃庭堅的清平樂這首詞抒發了詩人怎樣的思想感情
5樓：匿名使用者
表現了詞人對美好春光的珍惜與熱愛，抒寫了作者對美好事物的執著和追求。
此詞賦予抽象的春以具體的人的特徵。詞人因春天的消逝而感到寂寞，感到無處覓得安慰，象失去了親人似的。這樣通過詞人的主觀感受，反映出春天的可愛和春去的可惜，給讀者以強烈的感染。
此詞高妙處，於它用曲筆渲染，跌宕起伏，饒有變化。故先是一轉，希望有人知道春天的去處，喚她回來，與她同住。這種奇想，表現出詞人對美好事物的執著和追求。
下片再轉。詞人從幻想中回到現實世界裡來，察覺到無人懂得春天的去向，春天不可能被喚回來。但詞人仍存一線希望，希望黃鸝能知道春天的蹤跡。這樣，詞人又跌入幻覺的藝術境界裡去了。
末兩句寫黃鸝不住地啼叫著。它宛轉的啼聲，打破了周圍的寂靜。但詞人從中仍得不到解答，心頭的寂寞感更加重了。
只見黃鸝趁著風勢飛過薔薇花叢。薔薇花開，說明夏已來臨。詞人才終於清醒地意識到：
春天確乎是回不來了。
此詞為表現惜春、戀春情懷的佳作。作者近乎口語的質樸語言中，寄寓了深重的感情。全詞的構思十分精妙：
作者不知春歸何處，一心要向別人請教；無人能知時，又向鳥兒請教。問人人無語，問鳥鳥百囀，似乎大有希望，然而詞人自己又無法理解，這比有問無答更可嘆。最後，鳥兒連「話」都不「說」，翻身飛走。
這番妙趣橫生的抒寫中，作者的惜春之情躍然紙上，呼之欲出。
登快閣 黃庭堅表達作者怎樣的感情
6樓：曾經等
登快閣黃庭堅痴兒了卻公家事,快閣東西倚晚晴.落木千山天遠大,澄江一道月分明.
朱弦已為佳人絕,青眼聊因美酒橫.萬里歸船弄長笛,此心吾與白鷗盟.
這是黃庭堅在太和知縣任上登快閣時所作的抒情詩.詩人說,我這個呆子辦完公事,登上了快閣,在這晚晴餘輝裡,倚欄遠眺.前句是用《晉書·傅鹹傳》所載夏侯濟之語；後句用杜甫「注目寒江倚山閣」及李商隱「萬古貞魂倚暮霞」之典,還多有翻新出奇之妙.
「痴兒」二字翻前人之意,直認自己是「痴兒」,此為諧趣之一；「了卻」二字,渲染出了詩人如釋重負的歡快心情,與「快閣」之「快」暗相呼應,從而增加了一氣呵成之感此為妙用二；「倚晚晴」三字,超脫了前人的窠臼.杜詩之「倚」,倚于山閣,乃實境平敘；李詩之「倚」,主語為「萬古貞魂」,乃虛境幻生而成；黃詩之「倚」,可謂虛實相兼；詩人之「倚」,乃是實景,但卻倚在無際無垠的暮色晴空.
「倚晚晴」三字,為下句的描寫,作了鋪墊渲染,使詩人順勢迸出了「落木千山天遠大,澄江一道月分明」的絕唱.這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪,也是詩人胸襟懷抱的寫照.
五、六二句,是詩人巧用典故的中句.前句用伯牙捧琴謝知音的故事；後句用阮籍青白眼事.此處「橫」字把詩人無可奈何、孤獨無聊的形象神情託了出來.
此詩起首處詩人從「痴兒了卻官家事」說起,透露了對官場生涯的厭倦和對登快閣亭欣賞自然景色的渴望；然後,漸入佳境,詩人陶醉在落木千山,澄江月明的美景之中,與起首處對「公家事」之「了卻」形成鮮明對照；
五、六句詩人作一迭宕：在良辰美景中,詩人心內的憂煩無端而來,詩人感受到自己的抱負無法實現、自己的胸懷無人理解的痛苦.尾句引出了詩人的「歸船」、「白鷗」之想.
這一結尾,呼應了起首,順勢作結,給人以「一氣盤旋而下之感」.意味雋永,想象無窮.
論述黃庭堅的詩歌藝術特點
7樓：匿名使用者
黃庭堅詩歌的藝術特色表現在以下幾個方面：（一）嚴密的謀篇結構的法度。宋人範溫《潛溪詩眼》引黃庭堅的話：
「文章必謹佈置。每見後學，多告以《原道》命意曲折。」宋詩本有散文化的傾向，黃庭堅也把寫文章的法度用了詩歌創作中，要求一篇上下，都有線索可尋，每句每段，也應安排得法。
但這「佈置」並不是要試貼那樣僵化的格式，村學究的「起、承、轉、合」，而是要曲折變化。「奇正相生」，富有法於無法之中，最後達到「無意於文」的渾成之境。我們讀黃詩時經常會遇到這樣的情況：
作者的思路好象突然斷了，上下兩句，前後兩段接不上榫，這正像電影中的蒙太奇手法，鏡頭一下子轉換，場面突然改變，但其中還是有人內在聯絡的，需要我們用自己的想象補足它。這樣，文學就更簡煉，詩意也更會蓄。
（二）講究修辭造句。黃詩有其特殊的句法，那是從杜甫一脈傳下來的。喜歡造拗句。
在句子結構上，不按正常的語法規律，把主語、謂語、賓語的次序顛倒，或刪去一些句子成份，或把兩個意思緊縮在一句中，以使句意曲折，文氣跌宕，給讀者留下深刻的印象。如其名句「風雨極知雞自曉，雪霜寧與菌爭年」（《再次韻寄子由》）、「黃流不解ネ明月，碧樹為我生涼秋」（《汴岸置酒贈黃十七》）等，都是佳例。黃詩很重視煉字，「置一字如關門之鍵」，五言詩句的第三字，七言詩句的第五字，更要求工穩新警。
置字有力，句中有「眼」，句子便顯得骨格峻峭，全詩為之而生色。還要煉虛字，尤重連線虛字的運用，以使行文跌宕有致。
（三）重視律詩中對偶句的錘鍊。對偶，唐人已下過很多功夫，唐詩中有不少工整精美、膾炙人口的對句，宋人想突過它，只得另立新法，別出新意。黃詩的對句，自然生動，有些乍看起來像是散文的句子，毫不似對偶，但認真體味之，則覺字字工切，別有韻味。
如「舞陽去葉才百里，賤子分公俱少年」（《次韻裴仲謀同年》）、「清坐一番春雨歌，相思千里夕陽殘」（《和答王晦之登樓見寄》）等。就是所謂的「以歌行之氣，運於偶句」了。
（四）具有一種特殊的**美。詩的音律與感情是一致的，特殊的風格需要用特殊的音律來表現。黃庭堅的律詩，有許多不合「正格」的句子，不按照詩律規定的平仄來組句，「其法於當下平字處以仄字易之，欲其氣挺然不群。
」這種拗句，用得好的，聲情並茂，在「不和諧」中更覺其美，如「小雨藏山客坐久，長江接天帆到遲」（《題落星嵐漪軒》、「清談落筆一萬字，白眼舉觴三百杯」（《過方城尋七叔祖舊題》）等，我們在吟誦時自會感到其音律的特殊美。就這樣，黃庭堅苦心孤詣，刻意出奇，用他那「奇正相生」的謀篇法度，用他那「以故為新」的句法字法，用他那險拗的音律，形成了他自己獨特的藝術風格，人們把這種「峭刻生新」、「深折透闢」、「老辣硬澀」的詩風稱為「黃庭堅體」。在掃除五代、宋初柔弱華靡的詩風上，黃庭堅對中國詩歌的發展是有貢獻的。
黃庭堅論詩，提倡「無一字無出處」和「點鐵成金」、「奪胎換骨」之法，在宋代以至後來的詩壇上都發生過一定的影響。江西詩派崇尚瘦硬風格，要求字字有來歷，往往襲用前人詩意而略改其詞，以為工巧，就是繼承了黃庭堅的衣缽而變本加厲的。黃庭堅過於重視詩歌的技巧工形式，而忽視了文藝最本質的東西——作品的思想內容，所以無論怎樣力圖推陳出新、練字鍛句，把別人慣用的詞語、陳腐的調子引剝落乾淨，但實際上只不過是用自己的新瓶子裝了前人的舊酒。
他在文字技巧上越陷越深，有些詩作生硬怪僻，或過於曲折隱晦，以致成為只供少數人欣賞的古董了。
8樓：春秋戰國百家爭
結構嚴密,修辭造句講究,重視律詩中對偶句的錘鍊,具有一種特殊的**美
9樓：匿名使用者
非得給憋傻了。」接著我順手就把鑰匙裝了起來
《錦瑟》這首詩有什麼藝術特點，在表現情感內涵上有哪些特點？
10樓：匿名使用者
錦瑟李商隱
錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。
莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。
滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。
此情可待成追憶，只是當時已惘然。
這首詩在藝術上極富個性 ，運用了典故、比興、象徵手法，詩中蝴蝶、杜鵑是象徵，珠、玉屬比興，它們創造出明朗清麗、幽婉哀愴的藝術意境。
詩的首聯由幽怨悲涼的錦瑟起興，點明「思華年」的主旨。無端，無緣無故，沒有來由。五十弦，《 史記·封禪書 》載古瑟五十弦，後雖一般為二十五絃，但仍有其制。詩的
一、二兩句是說：繪有花紋的美麗如錦的瑟有五十根弦，我也快到五十歲了，一弦一柱都喚起了我對逝水流年的追憶。
詩的頷聯與頸聯是全詩的核心。在頷聯中，莊周夢蝶的故事見《莊子·齊物論》：「昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也。
……俄而覺，則蘧蘧然周也。不知周之夢為蝴蝶歟，蝴蝶之夢為周歟 ？」詩句中的「曉夢」，指天將亮時做的夢。
「 迷蝴蝶」，指對自己與蝴蝶之間的關係迷茫。面對群雄逐鹿，變化劇烈的戰國社會，莊周產生了人生虛幻無常的思想，而李商隱則是有感於晚唐國勢衰微，政局動亂，命運如浮萍而用此典故的。用此典故，還包含著他對愛情與生命消逝的傷感。
他似乎已預感到自己將不久於人世了，要把深深的痛苦與怨憤傾洩出來 。望帝的傳說見《 寰宇記》說 ：「 蜀王杜宇，號望帝，後因禪位，自亡去，化為子規 。
」子規即杜鵑。詩人筆下美麗而淒涼的杜鵑已昇華為詩人悲苦的心靈。深沉的悲傷，只能託之於暮春時節杜鵑的悲啼，這是何等的淒涼。
頸聯緊接頷聯，《 新唐書·狄仁傑傳》載：「(狄仁傑 )舉明經，調汴州參軍，為吏誣訴黜陟。使閻立本召訊，異其才，謝曰：
『仲尼稱觀過知仁，君可謂滄海遺珠矣。』」《三國志·吳志·諸葛恪傳》：「恪少有才名，孫權謂其父瑾曰：
『藍田生玉，真不虛也。』」「珠」、「玉 」乃詩人自喻，不僅喻才能，更喻德行和理想。詩人借這兩個形象，體現自己稟具卓越的才德，卻不為世用的悲哀。
詩的尾聯，採用反問遞進句式加強語氣，結束全詩。「此情 」總攬所抒之情，「 成追憶」則與「思華年」呼應。可待即豈待，說明這令人惆悵傷感的「此情」，早已迷惘難遣，此時當更令人難以承受。
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