徐悲鴻油畫愚公移山圖的時代背景表達內容藝術特色

2021-09-22 02:39:15 字數 4659 閱讀 7662

1樓:匿名使用者

根據您的問題再學習思索,編輯出以下回答:

1、時代背景:

徐悲鴻油畫愚公移山圖創作於中國人民抗日的艱苦年代,使之歷史性地成為中國現代美術的非凡實踐。《愚公移山》的題材,取於《列子·湯問》。2023年,正值中國人民抗日戰爭的危急時刻,畫家意在以愚公挖山不止的氣概,表達國人抗日決心和毅力,鼓舞和激勵大眾爭取全民族的最後解放。

2、表達內容:

故事取材於《列子·湯問》中的一個神話傳說:愚公因太行、王屋兩山阻礙出入,想把山剷平。有人因此取笑他,他說:

"雖我之死,有子存焉。子又生孫,孫又生子;子又有子,子又有孫:'子子孫孫,無窮匱也;而山不加增,何苦而不平?

'"結果終於感動上天,兩座山被天神搬走了。

畫家在處理這個故事時,著重以巨集大的氣勢,震人心魄的力度來傳達一個古老民族的決心與毅力。就空間佈局,他作了數十幅小稿反覆修改,最終以從右至左,從前往後的格局畫面。畫面右端有幾個高大健壯、魁梧結實的壯年男子,手持釘耙奮力砸向黑土。

其姿勢表情不一,或膛目,或吶喊,或蹲地,或挺腹,然動態均呈蓄力待發之狀,有雷霆萬鈞之勢。這群呈弧形分佈的人物佔據畫面大部分空間,人物頂天立地,有撐破畫面之感。根據構圖需要,左側畫面的人物排列較為鬆散,人物或高或低,樹叢小景置於其間。

一挑筐大漢和倚鋤老者背對觀眾以加強空間縱深感,拉開與右半段緊張勞作者之間的距離,造成右半部是前線而左半部是後方的感覺。老翁似乎正在語重心長地對下一代人敘述自己的願望和信心,描繪著未來的美好景象。這組人物顯得神情自然逼真,姿態生動自如。

背景青山橫臥,高天淡遠,翠葉修篁。

3、 藝術特色 :

徐悲鴻的藝術思想基本上是在一條有傳統到寫實為基礎的軌跡上發現行起來的。特別是受法國學院式教育的影響頗深。他強調師法造化。

重視基礎訓練,培養了一批批具有堅實功底的美術人才。形成了中國藝術教育中的“徐悲鴻體系”。

《愚公移山》是徐悲鴻中國畫的代表作之一,是以古代寓言人物故事為題材,表現中國人民堅持抗戰到底的必勝信念,對激勵中國民眾的抗戰鬥志無疑起著重大的影響。

在繪畫筆法和色彩方面,這幅畫充分體現了作者在中國傳統技法和西方傳統技法方面所具有的深厚功底。中國傳統繪畫中的白描勾勒手法被運用於人物外形輪廓、衣紋處理和樹草等植物的表現上,而西方傳統繪畫強調的透視關係、解剖比例、明暗關係等,在構圖、人物動態、肌肉表現方面發揮得淋漓盡致,在人物造型方面,作者借用了不少印度男模特形象,並直接用全**人物進行中國畫創作,這是徐悲鴻的首創,也是這幅作品另一頗為獨特之處。可以說,徐悲鴻在這幅作品中將中西兩大傳統技法有機地融會貫通成一體,獨創了自己"中西合璧"的寫實藝術風格。

《愚公移山》構思於中國人民抗日的危急時刻,起稿於同聖雄甘地會見及跋涉喜馬拉雅山之間,完成於聖地尼克坦,美術史學家挖掘出的這些多元而複雜的成因和背景,無不醞釀於畫家改革中國美術的初衷。徐悲鴻從不是一位搞“純粹藝術”的畫家,在強調寫實主義的努力中,從未放棄古典傳統與愛國精神。《愚公移山》的開創性,與其說是一種孜孜以求的水到渠成,不如說是畫家的人文關懷落在時代的命運上,因此,《愚公移山》從誕生之日起,註定成為一代畫家將自我生命與民族興亡的現實緊密相系的楷模。

2樓:

有好幾幅,抗戰時期,他被聖雄感召之後畫的……時代背景:抗戰

表的內容:愚公移山

藝術特色:現實主義歷史題材

杯具,有人搶先了,剛才怎麼沒看到……o()^))o

愚公移山的創作背景

右面藝術作品《愚公移山》創作的歷史背景

3樓:_格意

《愚公移山》作於抗日戰爭最艱苦的2023年。作者借這個故事表達了中國人民抗戰版到底的決心。權在橫長的構圖中,挖山者左右橫向排列,頂天立地,赤裸著身軀,高舉鐵耙,挖掘不止。

此幅《愚公移山圖》極具現實意義。正值中國人民抗日的危急時刻,畫家意在以形象生動的藝術語言表達抗日民眾的決心和毅力,鼓舞人民大眾去爭取最後的勝利。抗戰中南京、武漢、廣州相繼淪陷,局勢緊張,物資匱乏,徐悲鴻奔走於香港、新加坡等地,舉辦畫展募集資金捐給祖國以賑濟災民。

1939至2023年,應印度大詩人泰戈爾之邀,徐悲鴻赴印度舉辦畫展宣傳抗日,這期間他創作了不少油畫寫生,但最重要的成果卻是這幅《愚公移山圖》國畫。

望採納~

徐悲鴻的畫有什麼特點

4樓:北島無夢丷

徐悲鴻擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術手法融入到中國畫中,創造了新穎而獨特的風格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。

他的創作題材廣泛,山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話,無不落筆有神,栩栩如生。他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我後》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品,充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情,表現了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神,表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的嚮往。

5樓:匿名使用者

徐悲鴻的作品,無論是油畫、國畫還是素描,在中國近現代藝術史上都佔有重要地位。他在油畫方面最大的成就是使印象主義的光與色的表現與古典主義嚴格而完美的造型相結合。在早期中國油畫家中,傑出者首推徐悲鴻。

在素描方面,徐悲鴻成績卓著。他的素描既是繪畫訓練的習作,為他的國畫和油畫創作打下了深厚的基礎,同時又是具有欣賞和研究價值的藝術品。其一生中,僅畫人體素描就不止千幅。

徐悲鴻在國畫方面的造詣也很深厚。他是國畫創新的藝術實踐者,在繼承傳統繪畫的基礎上第一個把歐洲古典現實主義的技法融入到國畫創作中,創制了富有時代感的新國畫。以人們熟知的畫家的馬畫為例,從這類作品中既能欣賞到中國傳統繪畫中的線條造型和筆墨之美,又能觀察到物象區域性的體面造型和光影明暗。

徐悲鴻擅長中國畫、油畫和素描,在創作上他以“師法造化,尋求真理”為原則,作品多取材現實生活,或借古喻今,寄託愛國主義和人道主義的情懷,如《田橫五百士》、《九方皋》、《徯我後》、《愚公移山》等。他長於畫馬和獅、牛、貓、鷹、雀等各種動物,生動傳神,各有寓意。在抗日戰爭期間,以風雨雞鳴和躍起的雄獅、奔騰的馬,表達對中華民族覺醒奮起的熱望。

在創作理論上,徐悲鴻主張改良中國畫。他注重素描的嚴格訓練,提倡師法造化,反對因循守舊。

徐悲鴻繪畫風格

6樓:love美美的春天

擅長素描、油畫、中國畫。他把西方藝術手法融入到中國畫中,創造了新穎而獨特的風格。他的素描和油畫則滲入了中國畫的筆墨韻味。

他的創作題材廣泛,山水、花鳥、走獸、人物、歷史、神話,無不落筆有神,栩栩如生。他的代表作油畫《田橫五百士》、《徯我後》、中國畫《九方皋》、《愚公移山》等巨幅作品,充滿了愛國主義情懷和對勞動人民的同情,表現了人民群眾堅韌不拔的毅力和威武不屈的精神,表達了對民族危亡的憂憤和對光明解放的嚮往。他常畫的奔馬、雄獅、晨雞等,給人以生機和力量,表現了令人振奮的積極精神。

尤其他的奔馬,更是馳譽世界,幾近成了“現代中國畫”的“象徵”和“標誌”。

2023年發表的《中國畫改良論》,是他第一篇論述中國畫改良的重要著作。文中提出“古法佳者守之,垂絕者繼之,不佳者改之,未足者增之,西方畫之可採入者融之”的著名主張,提倡寫實,反對抄襲,並提出“改之方法:學習、物質(繪畫工具)、破除派別。

”2023年發表《惑》《惑之不解》等文,明確倡導現實主義,反對p.塞尚、h.馬蒂斯等人的藝術,又認為“美術之大道,在追索自然”。

2023年著《畫範·序》,提出“新七法”:①位置得宜,②比例準確,③黑白分明,④動作或姿態天然,⑤輕重和諧,⑥性格畢現,⑦傳神阿堵。並指出:

“苟有以藝立身之士,吾唯以誠意請彼追尋造化,人固不足師也。”

2023年發表《新藝術運動之回顧與前瞻》一文,論及藝術的美與藝術家的修養:“夫人之追求真理,廣博知識,此不必藝術家為然也。唯藝術家為必需如此,故古今中外高貴之藝術家,或窮造化之奇,或探人生究竟,別有會心,便產傑作”,“藝術家應更求廣博之知識,以美備其本業,高尚其志趣與澄清其品格”。

2023年先後發表《新國畫建立之步驟》《當前中國之藝術問題》等,重申注重素描的嚴格訓練,提倡師法造化,反對模仿古人,指出:“藝術家應與科學家同樣有求真的精神”,“若此時再不振奮,起而師法造化,尋求真理,……藝術必亡。”徐悲鴻繼承了中國古代畫論中關於“師法造化”的優良傳統,又強調了藝術家的追求真理、**人生,見出藝術是真善美的統一,這是他對現實主義美術理論的貢獻。

徐悲鴻(1895-2023年),漢族,原名徐壽康,江蘇宜興市屺亭鎮人。中國現代畫家、美術教育家。曾留學法國學西畫,歸國後長期從事美術教育,先後任教於國立**大學藝術系、北平大學藝術學院和北平藝專。

2023年後任**美術學院院長。擅長人物、走獸、花鳥,主張現實主義,於傳統尤推崇任伯年,強調國畫改革融入西畫技法,作畫主張光線、造型,講求物件的解剖結構、骨骼的準確把握,並強調作品的思想內涵,對當時中國畫壇影響甚大,與張書旗、柳子谷三人被稱為畫壇的“金陵三傑”。所作國畫彩墨渾成,尤以奔馬享名於世。

被稱為中國現代美術教育的奠基者,主張發展“傳統中國畫”的改良,立足中國現**實主義美術,提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。

2023年9月26日,徐悲鴻因腦溢血病逝,享年58歲。按照徐悲鴻的願望,夫人廖靜文女士將他的作品1200餘件,他一生節衣縮食收藏的唐、宋、元、明、清及近代著名書畫家的作品1200餘件,圖書、畫冊、碑帖等1萬餘件, 全部捐獻給國家。

7樓:匿名使用者

我喜歡臨摹徐悲鴻的馬,他畫的馬形態各異,栩栩如生,而且都是在細緻觀察後,把它們奔跑停歇的樣子印在腦子裡後畫的。徐悲鴻練篆刻,是背了一大筐石頭刻了n久刻完積了一地練出來的,可見其毅力。

所以我覺得徐悲鴻的作品應該含著一絲細緻,這叫他的畫十分耐看;又透著一股剛勁,濃縮包含了他畢生的各種經歷。是柔中帶剛,剛中帶柔的那種,當然陽剛更多點。

齊白石不太知道,只畫過他的蝦,很傳神。

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成語故事愚公移山,愚公移山 的成語故事

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