1樓:匿名使用者
像是,他是有名的裝裱師,畫技一般,有收藏價值。
三十年前的收到的畫,價值多少,有收藏價值嗎 20
2樓:島上明月
印章上 是 孫伯良 吧?
可能不很有名。 書法一般。
3樓:匿名使用者
看整體效果和是否出自名家之手。這個貌似不是名家,價值可能不高。
我收藏的畫有價值嗎。 10
4樓:匿名使用者
如果這幅畫是畫帝黃澤金、荷王崔如琢的作品,它就是價值連城。現在的人收藏字畫,大多數都不是看它畫的如何,而是看它是誰畫的。只要是名家作品,即便畫的再一般也會價值連城。
如果不是名家作品,即便畫的再好它也不會值多少錢,這就是事實也是現實。現實永遠都是這樣殘酷的。
5樓:匿名使用者
非常遺憾的說,我個人認為沒有什麼收藏價值。
6樓:匿名使用者
沒有 那是現代藝術畫
中國畫家畫魚的是誰?
7樓:
朱海軍畫的水墨魚最棒
8樓:止e8草
畫魚的畫家,藍健康的魚很不錯
9樓:匿名使用者
工筆重彩傳人王一容大師和仇谷大師都畫的很不錯,九魚圖是具有吉祥如意寓意的國畫。自古「九」就有長久之意。「魚」則為萬事如意。
九條可愛的錦鯉在水中嬉鬧,寓意著長久的吉祥如意 。紅色的魚有旺運之說,因此,在國畫創作中,魚畫是比較常見的風水繪畫題材,魚畫也是客廳風水掛畫的代表作品。
1、仇谷大師 九魚圖代表作
2、王一容 九魚圖代表作
10樓:萌晶
宋福久畫的鯉魚也很好,號松江漁夫。
書畫如何裝裱、修復和收藏
11樓:狸愛婭汐
戴明舉中國書畫裝裱隸屬一種特殊工藝, 有著悠久的歷史, 源源流長, 凡是從事此項任務的工作者, 都具備著一定的傳統經驗, 為書畫藝術的發展做出了不可磨滅的貢獻。隨著人們住房環境的改善和文化修養、精神文明的不斷提高, 書畫這門高雅藝術鑑賞品也就越來越受到人們的青睞, 因此進行書畫裝裱的人也就越來越多, 如何進行書畫的裝裱已成為書畫裝裱愛好者最關心的問題, 根據本人多年的工作實踐, 現就這一問題談談我個人的一點看法 .
書畫的裝裱什么是書畫的裝裱,裝裱書畫簡稱裱畫, 它包括對紙絹質地的書法、繪畫的託裱、裝滿, 舊書畫的去汙, 揭補等等。過去有的稱這些工作為「裝械」 、「 裝潢」 , 也有的叫「 裱褙」 、「 裝池」 , 也有稱之為「 裝褙裱軸」 的, 雖然說法不同, 含義是一樣的。裝裱書畫, 是在作品的四周鑲上邊框,在背面裱上兩層宣紙, 並加上必要的裝飾,使原件更為牢固, 而且便於舒展、張掛、以適應人們觀賞的要求。
書畫裝裱的主要工序
由於書畫的題材和幅面大小的不同、裝裱後的用途不同, 書畫裝裱的形式也不相同, 其形式多種多樣。但書畫無論裝裱成什么形式, 其裝裱過程可分為託畫心、鑲邊覆背、研磨裝軸三個步驟, 其中對畫心的託裱是整個裱畫工藝中最重要的工序, 而新畫心的託裱為書畫裝裱的首道工序, 概括不同情況, 又可分為飛託法、溼託法、浮托法和絹本畫心的託裱等三種方式。
書畫裝裱的品式
書畫裝裱基本分為掛軸、立軸也稱軸幅立軸、中堂、屏條、對聯、橫披、鏡片、手卷和冊頁三大類。每一類因裝飾和工藝的差別又可分為若干種。
具體的裝裱方法掛軸除畫心外, 一般由圈檔、隔水、天地頭、包首、軸頭、天地杆、驚燕北方又稱壽帶、鑑條等部分組成。其主要品式有一色裱正面只裝裱邊和天地頭, 用同一種綾絹染成同一種顏色, 不貼驚燕。二色裱正面由圈檔、天地頭和驚燕組成。
圈檔的顏色隨畫心顏色配製, 天地頭一般用青色, 驚燕的顏色與圈檔的顏色相同。
三色裱與兩色裱基本相同, 另加上下副隔水。隔水的顏色比圈檔稍深, 驚燕的顏色與副隔水相同。宣和式圈小邊裱件不鑲寬邊, 只在畫心四周鑲古銅色小邊, 上下鑲隔水、副隔水, 上鑲天頭和貼驚燕, 下鑲地頭。
紙鑲絞邊用部分夾層紙代替續絹, 有續作圈檔、紙作天地頭的, 也稱續宣和式。有全是紙代替績圈作圈檔、天地頭, 並在全幅兩邊鑲續邊增加邊口牢度, 也稱紙鑲絞邊式。錦眉在畫心上端和下端加鑲一條約公分左右寬的錦條。
普通裝裱的小邊色彩多用月白、淺米等色錦圈、綾天地、絹圈、綾天地所裱的二色、三色裱要在天地頭貼與隔水相同顏色的
驚燕兩條, 半絞的不貼驚燕。至於選擇錦絹材料的紋樣、色彩, 一般由所裱書畫的藝術價值和畫心色彩、畫面內容、幅面大小而定。總之, 配色新舊深淺要與畫心協調, 新畫裝裱要美觀, 舊畫裝裱要古樸大方。
手卷的裝裱手卷的裝裱有撞邊、轉邊和套邊三種品式它們的區別就在於邊的處理。紙撞邊、絹轉邊、紙套邊都由包首、天頭、引首、隔水、畫心、邊和託尾組成。除了包首是裝在天頭的背面外, 別的都與畫心連線,其連線的次序基本相同。
裝裱手卷的長度要視畫心的長短、高低而定, 短的米, 最長的有米左右天頭的長短, 隔水的寬窄, 引首的長短, 也都要按畫心的高低而定。畫心高則天頭稍長,隔水也要適當加寬手卷心高的, 撞邊紙也要適當加寬。裝裱手卷所需的材料、顏色都應由畫心的新舊程度選配, 使之協調融洽撞邊紙的顏色通常用舊米色、深舊米色和淺
舊米色, 據畫心的顏色選配。
畫心與題跋高低不一致或由冊頁改裝成手卷, 畫心大小高低不同, 一般用絹挖鑲,在材料上找齊邊, 然後轉邊, 這種作法稱「絹轉邊」。用絹挖鑲轉邊方式裝裱的手卷, 只在天頭後鑲一個隔水, 中間不單鑲隔水, 但應留出相當於撞邊手卷隔水的位置,其寬窄與撞邊手卷隔水相似。紙套邊, 亦稱包邊或沿邊。
它是用很薄的舊米色紙裁成窄條鑲包手卷上下兩邊, 不用皮紙撞邊, 其規格與撞邊手卷相同。
冊頁的裝裱冊頁的裝裱品式有蝴蝶式、推蓬式、經摺式等種類。其中以前兩種為常見。它們都是用紙作開身, 裝裱後裁齊四邊, 裝上冊頁面即全部完成此外, 還有轉邊冊頁、有鑲裝裱的形式。
用絹和絞作開身為避免絹絲和續絲產生毛邊, 可用卷邊或套古銅色紙小邊的方法裝裱。
書畫裝裱應注意的幾個間題
書畫裝裱的季節性
根據古人的書畫裝裱方法和裝裱實踐經驗認為, 季節和氣候變化對裝裱書畫的質量有著直接影響的。清代週二學在《賞廷素心錄》中說「裝裱春和秋爽為佳候, 黃梅積雨, 疾風嚴寒」 。也就是說, 一年四季中,春秋二季是裝裱書畫的最佳季節春天萬物復甦, 不冷不熱, 秋季高爽涼和對裝裱書面非常有利而盛夏酷署溫高溼大, 尤其是人伏後陰雨連綿, 嚴冬寒風凜冽, 滴水成冰,室內溫差甚大, 這些都對書畫裝裱不利。
但是, 伴隨著現代化社會科學技術的不斷髮展進步, 亦可不斷克服和稱補在節氣上造成的不足、比如, 冬天可以用調節室溫來解決低溫的不利因素就東北地區而言, 除伏天外, 都可以進行書畫的裝裱。書畫裝裱的本身質量對於書畫裝裱件的變形和起層現象除了與夭氣變化有關外, 還與諸多因素的影響有關, 而書畫裝裱技術及材料也是決定其性質優劣的關鍵。
多年來, 我們總結出書畫裝裱質量鑑定的四點基本要求, 即是一平, 二淨, 三軟, 四光。平指書畫裝裱後要平整, 不出現前卷後扣現象。淨指書畫表面要託裱潔淨, 不能走墨、跑色, 更不能出現皺褶或沾上其它髒物。
軟書畫裝裱後要柔軟、自然、平整,不宜過硬過厚。光,書畫反面要打臘壓光壓實, 以免磨損畫面。此外, 一幅畫面經過裝裱後是否能夠達到理想效果, 除達到上述四點要求外, 還要看色調的選配是否與作品內容相協調, 裝裱款式是否新穎, 尺寸是否合乎要求掛起來與人視線拉平為標準, 所用的鑲料如錦綾、錦、絹有無並絲和髒漬, 邊的寬窄是否一樣, 轉邊是否整齊成線, 書畫是否出現重皮起層、是否打臘研光, 天地軸杆是否彎曲上正等。
二、書畫的修復
什么是書畫的修復,書畫的修復是指一些書畫, 由於時代久遠或原裱不佳發生空殼脫落或由於收藏保管不善受潮、發黴、糟朽、斷裂、蟲蛀、鼠咬或由於流傳過程中撕斷、裁割或由於長期埋在地下朽爛、迭粘
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