1樓：匿名使用者
語出唐代王勃的《滕王閣序》，作者以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。
本句首先，對仗工整，幾近「工對」。上句的「落霞」、「孤鶩」與下句的「秋水」、「長天」都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的「句中自對」：
「落霞」可對「孤鶩」，「秋水」正對「長天」。
其次，上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。
畫面和諧，美不勝收。再次，巧化成句，別出新意。
最後，如果「落霞」是指真正的彩霞而不是指一種鳥（形如鸚哥）的話（據上引朱東潤書，同頁），那麼便有一個好處：點線面結合。孤鶩儘管不一定只有一隻，但總之是不會太多的幾點；落霞也只能是天邊的一線或一小片（位於西天）而非滿天；而秋水與長天卻是地道的一個廣闊的面了，由此，點線面巧妙結合，寫景極富層次性。
2樓：益翊達茜
落霞與孤鶩齊飛，
秋水共長天一色。
句出自王勃的《滕王閣序》，素稱千古絕唱。它那強大的藝術魅力究竟來自何處來自於它所賦予讀者的一種五彩斑斕的美一種美的最完美塑造
首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。
晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。
其次是動態美。孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。
微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」，水中又有了三個層次。
而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物：
水草、乃至魚蝦等等，這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
其四是立體空間美。「秋水共長天一色」，在天邊，天空和水面地面
這兩個本來並不相交的平面經過持續的變形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，「秋水共長天一色」把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。而「落霞與孤鶩齊飛」又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。
這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；「孤」鶩與「落」霞齊飛，一隻「孤」鶩，緣何而孤飛向那裡……令人頓生情思；「秋水共長天一色」，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在那裡景色又如何……給人以無窮的遐想
賞析 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
3樓：張敦揚小男神
「落霞」，視角由上而下，「孤鶩」，自下而上，視野開闊；「秋水長天」寫靜景，「霞鶩齊飛,」寫動景，動靜結合，以動襯靜，上句著重於目隨景而動，下句著重於心因景而靜。整個畫面和諧，美不勝收。色彩的協調、動靜的搭配，完美的「暮江秋色圖」如在眼前。
此句工穩的對仗堪稱一絕。不僅上下句對仗嚴整，而且句內亦含對仗。「落霞」對「孤鶩」，「秋水」對「長天」，都是偏正結構。
除了句法的對偶，音韻上平仄相對，上句是「仄平仄平仄平平」，下句為「平仄平平平仄仄」，音律鏗鏘，抑揚頓挫，富於樂感，極具詩意。
一、出自
「落霞與孤鶩齊飛 ，秋水共長天一色」出自唐朝王勃所作《滕王閣序》。作者以落霞、孤鶩、秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。
二、簡介
《滕王閣序》全稱《秋日登洪府滕王閣餞別序》，亦名《滕王閣詩序》，駢文名篇。(唐) 代詩人王勃作。滕王閣在今江西省南昌市 贛江濱。
(唐)高祖之子滕王李元嬰任洪州都督時（公元653年）始建，後閻伯嶼為洪州牧，宴群僚於閣上，王勃省父過此，即席而作。文中鋪敘滕王閣一帶形勢景色和宴會盛況，抒發了作者「無路請纓」之感慨。對仗工整，言語華麗。
三、作者簡介
王勃(650——676年)：字子安，古絳州龍門(今山西省河津市)人，唐代詩人。
出身於豪門望族，祖父王通是隋末大儒，號文中子；叔祖王績是著名詩人；父親王福畤歷任太常博士、雍州司功等職，從祖王績，王績的詩風直接影響了王勃的詩作。而王勃兄弟六人，都以詩文為人稱道。王勃曾有過「海記憶體知己，天涯若比鄰」的感嘆。
他與楊炯、盧照鄰、駱賓王齊名，稱為「王楊盧駱」，世稱「初唐四傑」。他們四人反對六朝以來頹廢綺麗的風氣，「思革其弊，用光志業」，致力於改革六朝文風，提出一些革新意見，開始把詩文從宮廷引向市井，從臺閣移到江山和邊塞，題材擴大了，風格也較清新剛健，對於革除齊樑餘風、開創唐詩新氣象，起了重要的作用。
經過他與同時代的人的努力，「長風一振，眾蔭自偃，積年綺碎，一朝清廓」，以獨具特色的文風，奠定了他在中國文學史上的地位。講中國文學史，尤其是唐代文學史，沒有不講到「王楊盧駱」的。
4樓：歲月不寒
這一句素稱千古絕唱。青天碧水，天水相接，上下渾然一色：彩霞自上而下，孤鶩自下而上，相映增輝，構成一幅色彩明麗而又上下渾成的絕妙好圖。
這兩句在句式上不但上下句相對，而且在一句中自成對偶，形成「當句對」的特點。如「落霞」對「孤鶩」，「秋水」對「長天」，這是王勃駢文的一大特點。
騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。
5樓：安慰頌
【出處】
唐·王勃《滕王閣序》
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色怎樣賞析
6樓：歲月就這麼說
這是《滕王閣序》中傳誦千古的名句,也是本文最為閃光的一句.相傳都督閻某拂袖而去後,聞此句矍然而起,說：「此真天才,當傳不朽矣!」
「落霞與孤鶩齊飛,秋水共長天一色」,紅霞在天上飄動,野鴨在紅霞中翱翔,造成藍天上一紅一白的色彩對照；無生命的晚霞與有生命的飛鳥並舉,構成的畫面更為明麗鮮活,超出前人甚遠. 落霞自天而下,孤鶩自下而上,故曰齊飛；秋水碧而連天,長天淨而映水,故曰一色.王勃把這種景象用對偶句的形式來表現,描繪出一個曠遠的背景,在這水天一色的一片青碧之中,點綴以紅霞、野鴨,構成色彩明麗的畫面,意境優美動人.
欣賞此句,還要和下面的句子聯絡起來理解, 「漁舟唱晚,響窮澎蠡之濱,雁陣驚寒,聲斷衡陽之浦」,這其中自覺不自覺地流露出一種傷感.有人說對失意人生的悲嘆是這篇文章的本質,可以說,王勃在最初表現出來的逸興只是此時此地的感觸,真的是「躬逢盛宴」而已,最後對賓主的客套寒暄也是表面文章,對《滕王閣序》而言,這些均不值得賞觀.值得欣賞的是「失路之人」在強烈的渴望「望長安於日下」,在熱切的盼望「奉宣室以何年」；是「時運不齊,命途多舛」之人,在痛苦中又慷慨地自己給自己加油鼓勁吶喊助威!
值得欣賞的是「老當益壯」「窮且益堅」,是「有懷投筆」者「無路請纓」,只好「奉晨昏於萬里」,無奈到絕望!只有體會笑臉背後不堪回首的坎坷經歷,年輕背後的滄桑,輝煌背後的傷痕.這樣的情感才是最真的,這樣的千古同悲才是文章真正的魅力所在.
7樓：草你
落霞映襯著孤鶩向遙遠處歸飛，秋水無際與長天暮色渾然一體。
這是我的直覺畫面，但因人而異，賞析角度與側重點會有所不同。
注：「孤鶩」比較詩，說孤獨的野鴨子有點**。
8樓：幻夢
王勃《滕王閣序》佳句迭出，「落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色」即是其中之一。對此名句，歷來公認絕句。本句首先，對仗工整，幾近「工對」。
上句的「落霞」、「孤鶩」與下句的「秋水」、「長天」都是名詞性短語，對仗考究。而更絕地是，上下句中又各自成對，也就是格律上要求較高的「句中自對」：「落霞」可對「孤鶩」，「秋水」正對「長天」。
當然，在大唐律詩的王國裡，這些都不算什麼，如杜甫的「風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回」；陸游的「樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關」等都是句中自對。不同的是杜甫這句中的「風急」、「天高」、「猿嘯哀」、「渚清」、「沙白」、「鳥飛回」都是主謂短語，且直接連綴成句不用虛詞。其次，上句寫動，霞、鶩「齊飛」；下句寫靜，水、天「一色」。
一動一靜，以動襯靜。上句側重於目隨景而動，突出景物神態；下句側重於心因景而靜，突出景物色彩。畫面和諧，美不勝收。
再次，巧化成句，別出新意。
落霞與孤鶩齊飛 秋水共長天一色描繪了一幅怎樣的意境
9樓：武全
本句首先是色彩美。夕陽之下，晚霞絢爛耀眼，而鶩的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鶩近乎一個暗影，而晚霞不可能遮布西邊半個天空，尚在碧空顯露，碧空相對於落霞光度稍遜，但相對於孤鶩來說卻較亮，它們——孤鶩、落霞、碧空——就成了明暗的對比——孤鶩的影子更加深暗，晚霞和碧空則更加燦爛。孤鶩的顏色以綠、褐、紫等為主，屬於冷色，而且它們之間是補色關係。
晚霞的背景是晴空，它是藍寶石色的，和晚霞的顏色也是互補色的。我們知道，當互為補色的兩種顏色相鄰時，能構成最強的對比，在效果上，能使雙方達到最大的鮮明度。王勃巧妙地運用了這一對比，使整個圖案顯得格外地鮮明而美麗。
其次是動態美。孤鶩是在「飛」的，雲霞是在「落」的，只有天空是凝然不動的。秋水雖然平靜，但並不是冬天的止水，水面上不會死氣沉沉。
微風過處，秋水上會不斷地泛起漣漪，漣漪過處，水面上倒映著的景物被盪開後，透出水下的景物：水草、乃至魚蝦等等。這分明是一幅流動著的美麗圖畫。
其三是虛實美。碧空高深無比，紅霞稍低些，而孤鶩又更低，這就有了三個層次，而它們下邊又有秋水。秋天的水是寧靜的，當「秋水共長天一色」之時，天上的畫卷自然地映在水中，所謂「天光雲影共徘徊」，水中又有了三個層次。
而且，在天上越高的景物，在水中的倒影就越深。這就構成了實景與虛景的對比。況且微風過處，秋水泛起漣漪，平滑如鏡的水面上倒映著的景物會被盪開，依稀透出水下的景物。
這和水面上的映像同樣構成了一種虛實之美。
其四是立體空間美。「秋水共長天一色」，在天邊，天空和水面這兩個本來並不相交的平面經過持續的變 形相交了，這符合人們的視覺習慣，並能使人感到整個畫面具有三維立體空間的真實感。不僅如此，「秋水共長天一色」把人們的視線引到水天相接之處，這是人們視線所能達到的最遠的地方。
而「落霞與孤鶩齊飛」又把人們的視線引到天頂，這是人們視野中最高之處。這一景象又映在秋水中，使具有最大高度的景物又有了最大的深度。有遠有高有深，境界開闊，給人一種強烈的立體美。
其五是引人遐思的想象之美。此句中，鳥是有生命的，而天空和雲霞則是無生命的，這裡，後者成了前者活動的背景，而前者則是後者中一個有情感、有意志的動點，令人想到有生和無生；晚霞長空亙古常存，而孤鶩則只是一個匆匆過客，給人一種永恆和短暫的感觸；「孤」鶩與「落」霞齊飛，一隻「孤」鶩，緣何而孤?飛向那裡?
……令人頓生情思；「秋水共長天一色」，遠方水天相接之處，茫茫緲緲，那裡是王勃的心緒所在?
落霞與孤鴦起飛 秋水共長天一色，落霞孤鶩齊飛，秋水長天一色這句話什麼意思
出自王勃的 滕王閣序 滕王閣序 王勃 豫章故郡，洪都新府。星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛鬥之墟 人傑地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊採星馳。臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨 宇文新州之懿範，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如雲 千里逢迎，高朋...
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色
語出唐代王勃的 滕王閣序 作者以落霞 孤鶩 秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。王勃 滕王閣序 佳句迭出，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 即是其中之一。對此名句，歷來公認絕句。本句首先，對仗工整，幾近 工對 上句的 落霞 孤鶩 與下句的 秋水 長天 都是名...
落霞與孤鶩齊飛秋水共長天一色的修辭
語出唐代王勃的 滕王閣序 作者以落霞 孤鶩 秋水和長天四個景象勾勒出一幅寧靜致遠的畫面，歷來被奉為寫景的精妙之句，廣為傳唱。王勃 滕王閣序 佳句迭出，落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色 即是其中之一。對此名句，歷來公認絕句。本句首先，對仗工整，幾近 工對 上句的 落霞 孤鶩 與下句的 秋水 長天 都是名...