楊柳青年畫和桃花塢年畫的區別四大年畫各自的特點分別是什麼?

2021-03-05 09:21:00 字數 4934 閱讀 3067

1樓:匿名使用者

楊柳青年畫通過寓意、寫實等多種手法表現人民的美好情感和願望,尤以直接反映各個時期的時事風俗及歷史故事等題材為特點。如年畫《連年有餘》,畫面上的娃娃「童顏佛身,戲姿武架」,懷抱鯉魚,手拿蓮花,取其諧音,寓意生活富足,已成為年畫中的經典,廣為流傳。楊柳青年畫取材內容極為廣泛,諸如歷史故事、神話傳奇、戲曲人物、世俗風情以及山水花鳥等,特別是那些與人民生活密切關聯的題材,以及帶有時事新聞性質的題材等,不僅富有藝術欣賞性,而且具有珍貴的史料研究價值。

以這些優秀作品為代表的現實主義和浪漫主義相結合的優良傳統,形成楊柳青年畫藝術的主流,一直延續發展至今。楊柳青年畫的藝術特點是多方面的,形成其藝術特點的條件也是多方面的。其中較為顯明突出的則是表現在製作上。

楊柳青年畫的製作程式大致是:創稿、分版、刻版、套印、彩繪、裝裱。前期工序與其他木版年畫大致相同。

都是依據畫稿刻版套印;而楊柳青年畫的後期製作,卻是花費較多的工序於手工彩繪,把版畫的刀法版味與繪畫的筆觸色調,巧妙地融為一體,使兩種藝術相得益彰。而且還由於彩繪藝人的表現手法不同,同樣一幅楊柳青年畫坯子(未經彩繪處理的墨線或套版的半成品)。可以分別畫成精描細繪的「細活」,和豪放粗獷的「粗活」,藝術風格迥然不同,各俱獨自的藝術價值。

桃花塢年畫是江南水鄉的特產,**並解,具有***故事風格。

桃花塢木刻年畫,因曾集中在蘇州城內桃花塢一帶生產而得名。它和河南朱仙鎮、天津楊柳青、山東濰坊、四川錦竹的木刻年畫,並稱為我國五大民間木刻年畫。

門畫、中堂和屏條是桃花塢木刻年畫的幾種主要形式。年畫內容分佈神像、戲文、吉祥喜慶、民間故事、風俗世事等型別。

桃花塢木刻年畫起源於明珠,盛行於清化雍正、乾隆年間。由於接近民間生活,富於裝飾性,又價廉物美,因此桃花塢木刻年畫不僅廣泛流傳於江南一帶和全國許多地方,而且遠渡重洋流傳到日本、英國和西德,特別是對日本的"浮世繪"有相當影響。

桃花塢木刻年畫的產生和發展經歷了由盛而衰的過程,清代乾、嘉時期的年畫,畫面遠近分明,層次清晰,豐富,生動細緻地描繪了"乾嘉盛世"城市風情世相。鴉片戰爭後,隨著帝國主義的政治、經濟、文化侵略的加劇,桃花塢木刻年畫逐漸衰落。銷鑲物件轉向廣大農村,這一時期的作品,在保持木版套印特色的同時,畫幅以實用為主,印刷材料從簡,成本低,**便宜,利於普及。

從而形成構圖豐滿、色彩鮮豔、印刷粗獷、裝飾性強的藝術風格。

從傳世的文物來看,木刻書籍和木版畫差不多是同時產生的。起初,木版畫主要用作書籍的插圖,即繡象畫。木版畫單獨印行成為年畫,大約是到宋代才出現的。

蘇州年畫在明末已有完整的獨特風格,當時被稱為「姑蘇版」年畫。最早的年畫傳說是唐伯虎作的《風流絕暢圖》。

雍正、乾隆年間,蘇州年畫質量、銷量空前提高,當時有五十多家年畫鋪,分設在閶門外山塘街一帶,也有部分設在桃花塢報恩寺一帶,年產達百萬張以上,少時也有十幾萬張,行銷江、浙、魯等地,並遠達南洋一帶。於是蘇州桃花塢年畫的名聲傳遍大江南北,與天津「楊柳青」成了我國南北兩大民間年畫的中心。當時蘇州年畫鋪的名稱,現在還留存在畫面上的,前期有:

「張星聚」、「張文聚」、「魏鴻泰」、「呂雲林」、「陸福順」、「墨香齋」、「春源」、「季祥吉」等;後期有:「王榮興」、「陳同盛」、「陳同盛」、「吳錦增」、「吳太元」、「鴻雲閣」等。畫師在畫面上署名的,前期有:

桃塢主人、桃溪主人、墨浪子、歸來軒主人、寶繪軒人、墨林居士、杏濤子等;後期有:嵩山道人、吳友如、周夢蕉、金蟾香、符艮心等。

桃花塢年畫採用木版套印,長期以來一直運用比較簡單的手工方式從事生產,色彩上紅黃綠黑藍五種顏色。在無數雕板和印刷工人的精心製作下,蘇州年畫不僅色彩絢麗奪目,而且構圖精巧,形象突出,主次分明,富於裝飾性,形成一種優美清秀、嚴密工整的民族藝術的獨特風格。 桃花塢木刻品種很多,大致可分為門畫、農事畫、兒童、美女畫、裝飾圖案畫、歷史故事畫和神州傳說畫等,其中神仙佛像等迷信類畫片,內容有門神、灶神,以及所謂「辟邪人物」。

含有致富獲利內容的畫片有《一團和氣》、《娃娃得利》、《劉海戲金錢》、《歲朝圖》等。有關農事的有《春牛圖》、《豐收圖》、《魚樵耕讀》、《大慶豐收》等。山水風景畫片有各地風景,如《姑蘇萬年橋》、《蘇州閶門圖》等。

雍正後出現的故事戲文畫片,範圍很廣,有古有今,有單張有連續,如《武松打虎》、《花果山》、《定軍山》等。風俗畫有《玄妙觀廟會》、《蘇州城內外三百六十行圖》等。風土人情躍然紙上,今天成了寶貴的地方史料。

有些年畫富有愛國主義色彩,如《法人求和》、《劉軍門大敗法軍圖》等,讚揚中法戰爭中愛國將領劉永福,可謂較早的政治宣傳畫。

2樓:匿名使用者

下面的圖上第一行是楊柳青年畫,第二行是桃花塢年畫 http://****huaxia.

***/zt/whbl/05-008/index.html裡面有各種年畫詳細地介紹:楊柳青年畫桃花塢年畫,山西年畫綿竹年畫朱仙鎮年畫武強年畫佛山年畫鳳翔木版年畫  晉南年畫  蘇州版年畫  邵陽灘頭木版年畫

3樓:匿名使用者

山東濰坊楊家埠的木版年畫、 四川綿竹年畫、江蘇桃花塢、天津楊柳青在歷史上久負盛名,被譽為中國「年畫四大家」。

四大年畫各自的特點分別是什麼?

4樓:

1、天津楊柳青年畫特點:

創始於明代萬曆年間,盛於清代乾隆、嘉慶年間,為北方年畫代表。楊柳青因盛產楊柳而得名,該地交通方便,經濟發達,人稱北方的小「蘇杭」。「家家都會點染,戶戶全善丹青」,道出了楊柳青年畫的盛況。

楊柳青年畫受到北方版畫和院體畫影響,精工細膩,有畫、刻、印、描、開臉等多種工序。

楊柳青年畫題材範圍極廣,包括風俗、歷史故事、戲曲人物、娃娃、美人、花卉、山水及神話等,其特點是構圖飽滿,以紅、黃、藍、綠四色套印後,再加以手工開臉染衣,即藝人們在人物的頭臉衣飾等重要部位敷粉施金,融版印的遒勁與工筆重彩的典雅於一體,別具風貌。

2、蘇州桃花塢年畫特點:

蘇州是歷史上工藝美術特別發達的地區,聚集了眾多的士大夫文人畫家,也有著大量的優秀職業畫家和畫工。蘇州明代時也是版刻中心,畫工和雕工相結合,出現了精美的桃花塢年畫。桃花塢年畫盛於清代雍正、乾隆年間,為南方年畫代表。

桃花塢年畫繼承了明代金陵(今南京)和徽派版畫的優良傳統,有彩色套印,也有印繪結合的。桃花塢年畫繪刻都很精麗,畫面精緻、秀美、和諧,顏色多用粉紅、粉綠,鮮明中含有雅緻。後期受西畫影響較大,人物造型和色彩出現了很大的變化,曾流行過時裝美女圖和時事新聞圖。

3、山東楊家埠年畫特點:

山東年畫大體可分兩個系統,在膠東地區以濰縣(今濰坊市)為代表,西部地區以聊城縣著名。濰縣年畫影響最大,以楊家埠村為其發源地,始於明代中後期,乾隆至咸豐年間生產規模逐步擴大,形成獨特的藝術風格。濰縣年畫受到楊柳青年畫和桃花塢年畫的影響,既有北方的質樸明快,又兼具南方的雅緻柔麗,印製上主要是木版套色,只在大型人物面部稍作烘臉點胭加工。

炕頭畫是該地頗具特色的品種,俗稱「三才」,即將整張紙裁為三開所印,橫者為「橫三才」,豎者為「豎三才」。這種年畫通常貼於炕頭牆上,又稱「炕頭畫」。濰縣年畫線條粗放,造型簡潔,色彩多用桃紅及綠,兼施金色,有些年畫主要部分還塗上明油,造成色彩強烈、鮮豔奪目的效果。

4、四川綿竹年畫特點:

四川年畫的生產,分佈在川西北的綿竹、川東的梁平、川南的夾江等地,風格各有不同,以綿竹年畫最為著名,綿竹成為我國西南年畫的中心。綿竹年畫約起於明末清初,分「紅貨」「黑貨」兩大類。「紅貨」是在刻印墨線基礎上全部手工彩繪描線,因此刻繪兼重,設色鮮豔,用筆活潑,生動傳神。

「黑貨」為朱、墨拓印之屏條,內容有名人字畫、吉祥神像及耕織圖等,風格沉拙古樸。綿竹年畫題材以門神、門童形式最富有變化,在製作上以畫工勾染為主,只用墨線印出畫樣後即以手工描繪,這與蘇州桃花塢全以色版套印完全相反,綿竹年畫還用捺印法,即在添補金色團花時,將花樣刻成圖章形狀,捺在畫面上,形成粗獷稚拙的效果,具有強烈的民間鄉土氣息。

5樓:鎏弘

天津楊柳青年畫

楊柳青(原名古柳口),是在天津正西三十里的一個市鎮,地當大清河的下游,風景宜人,交通便利,全鎮居民經營年畫生意者約佔五分之二以上,由明末崇禎年間開業至今,已有三百餘年的悠久歷史。極盛時期是在清光緒十年以前,每年要賣出二千萬份以上,行銷於華北和東北,遠至西北的新疆各地。如齊建隆、戴連增、美利記等字號早年所印的年畫,在內地即已成為珍品,在海外更難得一見。

山東濰坊寒亭(楊家埠)年畫

其次要說到寒亭年畫,寒亭鎮是山東濰縣城東北約四十里的一塊地方;但年畫的製作並不在寒亭鎮內,而是在寒亭附近的幾個小村莊裡,其中以西楊家埠最為著名,差不多有一百餘家經營年畫,多半隻是家庭的副業,專門以此為業的不過幾家,其中以"同順堂"一家為最大,資本雄厚,出品除行銷于山東境內各縣外,南至大江流域,北自東北各省,西則直到鄭州一帶,不可謂之不廣。

江蘇蘇州桃花坊年畫

再次是蘇州桃花塢的年畫,其開業年代約在太平天國以後,當時與天津楊柳青、廣東佛山,是鼎足而三的年畫名產地。除了蘇州各地是它的銷場中心以外,更遠及湖南、湖北和雲南、貴州、閩、贛諸地,若干年來始終如一。此中還出了一位名畫家王鐵珊,他的字型很秀逸,富書卷氣,尤其用山水畫的現實筆法,寫西湖風景,稱為一絕。

桃花塢的年畫,最時興的除了三星圖,天官賜福圖等外,還有滑稽年畫和常識年畫。前者如:"老鼠娶親"、"五鬼鬧判"、"六童鬧彌陀"、"怕老婆"等,皆寓有諷刺意味。

後者如:"十二生肖"、"百鳥圖。"、"五倫圖"、"西湖十八景"。

"歲寒三友"等,皆足供人查考和欣賞的。它也側重戲畫,如梁山伯與祝英臺、秦香蓮、孔雀東南飛、西廂記、秋江、賈寶玉與林黛玉等,都出自名畫家手筆,絕非俗不可耐。

四川綿竹年畫

除了上述南北兩大年畫中心之外,四川的綿竹市也產年畫;但只行銷於四川內和西南若干地區。綿竹年畫的歷史遠在明末時便已開始了,它發展得最蓬勃的時期是在清朝乾嘉(乾隆,嘉慶)年間,當時綿竹經營年畫的成行成市,最興旺時有二三百家年畫店,擁有成萬名的年畫製作工匠。

有兩種原因可能是綿竹年畫發達的原動力:

其一是綿竹曾經出現過大量民間畫工,他們應聘到四川各地從事建築的裝飾、 彩繪和寺院的 雕塑、 壁畫等工作。這些畫工有一定的繪畫造詣,當他們回到故鄉閒居的時候,偶爾技癢,便成了年畫的製作家。

二是綿竹的造紙業,自古以來就很發達,年畫印刷就地取材,份量充足而成本殊輕,該縣擁有一種特產粉尖紙,可以較長時期保持鮮豔色彩而不褪。

由於地區關係,楊柳青和桃花塢的年畫,比較易於吸收外來形式的影響;但綿竹因為地處西陲,過去交通不便,當地的畫工很少受外來影響,因而他們繪製的年畫,更有濃厚的民間氣息,更富粗擴、古拙的趣味。

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