1樓：匿名使用者
散文詩兼有詩與散文特點的一種現代抒情文學體裁。它融合了詩的表現性和散文描寫性的某些特點。在本質上它屬於詩﹐有詩的情緒和幻想﹐給讀者美和想象；在內容上它保留了有詩意的散文性細節；在形式上它有散文的外觀﹐不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內在的音韻美和節奏感。
散文詩一般表現作者基於社會和人生背景的小感觸﹐注意描寫客觀生活觸發下思想情感的波動和片斷。這些特點﹐決定了它題材上的豐富性﹐也決定了它的形式短小靈活。
2樓：音楽狂人
你好：單從文體上講，詩歌分為古詩和現代詩兩種，有格律限制，一般都需押韻，且富有較強的節奏感。
散文詩是兼有散文和詩歌特點的一種文學形式，不押韻，沒有格律限制，寫法同散文，但注重語言的節奏，內容富於詩意。
可以理解為從屬關係。散文詩是詩的一種，具有詩的一切藝術素質，是將濃郁的詩情融進散文散文軀殼內的詩。在藝術內涵上如同詩歌一樣擅長抒情，具有詩的構思，詩的意境和詩的旋律節奏；在形式上則像散文一樣舒展自然，不受格律音韻的約束，似行雲流水，更富有揮灑自如的文筆特點，因而其美學本質仍然是詩，是用散文形式寫的詩。
3樓：匿名使用者
我認為詩歌區別於散文的主要特點是在其文體的音韻特點上。語言學家王力說；有韻為詩，無韻為文。美學家朱光潛說：
詩是有音律的純文學。這兩個詩論大家不約而同，一語中的，十分簡潔明瞭地說出了詩歌本質的特點。實際上就是這麼回事，詩歌是用韻律語言表現生活和思想的藝術。
詩歌與散文在內容上可以一樣，不同的只有一點，詩講究韻律，是由其詩歌內部韻節奏與音節奏的矛盾運動而形成的一種講究語音效果的**化的語言藝術。詩歌與散文是可以相互轉化的。
詩歌的文字簡練、意境內涵深遠；散文的文字優雅舒展，有可以盡情發揮的空間；
詩歌偏重直覺和靈感，根據不同內容可分為敘事詩，抒情詩，宗教試等，可含蓄可直接。散文講究形式自由，所謂形散而神不散。
4樓：匿名使用者
就是把詩歌寫的不倫不類寫散了 就是散文詩了 也會抒發自己感情的一種手段
以前沒有散文詩的
後來一些文人想抒發自己的感情
寫詩又憋不出來合轍押韻的句子
只好弄個比上不足比下有餘的問題
散文詩就誕生了
5樓：逐夢者_雲帆
詩歌要講究押運，散文就不需要了 詩歌的難度要比散文高 思維也更緊密
6樓：時千藩醉山
詩歌。首先比較短小，即使是現代的長詩一般也不會超過三四百字;其次即使是長短句，它也必須句句朗朗上口，體現出一種詩歌獨有的嚼頭。
散文詩。它有詩歌的韻律美，但它較詩歌靈活，它不必每個句子都完美無缺。
詩歌是你在聽一首優美的古曲，沉醉於它的音色音韻，以及撫琴者的高超技藝;而散文詩，是在山清水秀風景優美的地方，一邊遊賞一邊聆聽幽幽傳來的牧笛。
詩歌和散文有什麼區別？
7樓：匿名使用者
詩體概說
詩體的分類，是一個複雜的問題。現在，只就一般的看法，簡單地談談漢魏六朝和唐宋的詩體。
漢魏六朝詩，一般稱為古詩，其中包括漢魏樂府古辭、南北朝樂府民歌，以及這個時期的文人詩。樂府本是官署的名稱。樂府歌辭是由樂府機關採集，併為它配上樂譜，以便歌唱的。
《文心雕龍·樂府》篇說："凡樂辭曰詩，詩聲曰歌。"由此可以看出詩、歌、樂府這三個概念之間的關係：
詩指的是詩人所作的歌辭，歌指的是和詩相配合的樂曲，樂府則兼指二者而言。後來襲用樂府舊題或摹仿樂府體裁寫的作品，雖然沒有配樂，也稱為樂府。中唐時白居易等掀起一個新樂府運動，創新題，寫時事，因而叫作新樂府。
唐以後的詩體，從格律上看，大致可分為近體詩和古體詩兩類。近體詩又叫今體詩，它有一定的格律。古體詩一般又叫古風，這是依照古詩的作法寫的，形式比較自由，不受格律的束縛。
從詩句的字數看，有所謂四言詩、五言詩和七言詩。四言是四個字一句，五言是五個字一句，七言是七個字一句。唐代以後，四言詩很少見了，所以通常只分五言、七言兩類。
五言古體詩簡稱五古；七言古體詩簡稱七古；三五七言兼用者，一般也算七古。五言律詩簡稱五律，限定八句四十字；七言律詩簡稱七律，限定八句五十六字。超過八句的叫長律，又叫排律。
長律一般都是五言詩。只有四句的叫絕句；五絕共二十個字，七絕共二十八個字。絕句可分為律絕和古絕兩種。
律絕要受平仄格律的限制，古絕不受平仄格律的限制。古絕一般只限於五絕。
散文，是文學裡的一株奇葩。中國的文學裡很早就有了散文的蹤
跡，如歐陽修的《醉翁亭記》，范仲淹的《岳陽樓記》等等。但最成
功的，莫過於那部《徐霞客遊記》。此文雖同屬於遊記的範疇，但在
內容和思想性方面，已經脫離了那種單純的借景抒情式的文章，開創
了散文新的體裁。
到了近代，中國更是湧現出一大批散文家。如朱自清、揚朔、艾
青等，他們的作品，有的清新娟秀，有的深厚凝重。但同樣之處都是
記錄、讚歎了新中國的建立，成長，發展。這對於後來的散文，在風
格上影響甚深。
綜上所述，散文主要有兩個方面值得注意，既體裁和風格。
先說體裁。現在的散文體裁已經分有好幾種。有隨筆小札、心情
文字、旅行遊記、敘事抒情等等。隨著筆者的感觸不同，每篇散文的
定義上就有所區別。
寥寥幾語，盡述心事，這樣的散文很精悍，與現代詩歌相得益彰；
洋洋灑灑，闡述心情，這樣的散文很凝鑄，作者一定必有深意，要結
合題目去理解，才能領悟。
再說風格。有清新的、凝重的、喜悅的、悲傷的、積極的、落寞
的，數不勝數。但有一個宗旨，既文筆一定要優美，文章一定要流暢。
"形散而神不散』。最後結尾處，一定要有點睛之筆，突出主題，反
應出這篇文章的思想。
其實，人生如酒自斟酌，文章似茶隨調和。一篇好散文的成功之
處，只要能引起讀者共鳴的，都是好文章。散文雖有它自己獨特的一
些規定和範疇，但只要是發自內心的文字，誰不為之感動呢？古詩中
的拗句也是如此。
什麼是散文？散文就是剖露在紙上跳躍的心靈文字！
8樓：匿名使用者
散文、散文詩和詩有什麼區別和聯絡？這應該是一個常識問
題。首先，早期散文詩是從詩歌中發展而來的，是詩歌大類中的一員,是介於詩歌與散文中間的一個文體。所以有人說它非馬非驢，是騾子，是雜交。
有人考證說，這種文體是五四期間從西方國家引進的，是泊來品。其實，早在先秦時期，我國就已經有了這種文體。比如莊子《南華經》中的許多片斷，就具備散文詩的特點，屈原的《漁父》也是散文詩。
到了唐代，王維的《山中與裴秀才》是散文詩，宋代蘇東坡的《記承天寺夜遊》可以說是日記體的古典散文詩。但是,作為散文詩正式提出來,還是歐洲法國的詩人波特萊爾,他出版的《巴黎的憂鬱》，自稱為小散文詩。因此說，散文詩是歐洲浪漫主義運動的產物，誕生於十九世紀中葉。
後來法國詩人貝爾特朗大量使用散文詩這一文體。俄羅斯最著名的散文詩作家是屠格涅夫，他寫有《愛之路》。高爾基的《海燕之歌》也是散文詩。
在亞洲，最早寫散文詩並卓有成就的是印度的泰戈爾，他的《吉檀迦利》《新月集》《飛鳥集》等也是散文詩。紀伯倫是黎巴倫著名散文詩大家，出版有多種散文詩集，如《笑與淚》《暴風集》等。在中國，五四時期寫散文詩最有名的是魯迅，他的《野草》就是散文詩集。
冰心寫有《繁星》《春水》兩部散文詩集。當代較有成就的是柯藍，郭風、耿林莽等。
其次，散文詩發展到今天，已經完全從詩歌中脫離出來，具備了更多散文的特徵。其一是不押韻，當然也有押的，屬於可押可不押之類。這就與詩歌有了區別，詩歌一般是要求押韻的。
其二是較多寓意和哲理。其三是散體化趨勢越來越大，短小精悍。所以，有人在寫文學理**章時，多把它歸類為散文的一種。
但是它與散文還是有明顯區別。
再次，它們之間的區別在於：散文往往求全，完整敘述事物過程，詩和散文詩則取其一點、一線、一角，以點代面，以一當十，作簡約性勾勒；散文多取塊狀結構，洋洋灑灑，鋪敘成篇，每有冗長拖拉、煩瑣羅嗦之弊。而散文詩多取跳躍流動、輕捷靈活、多節段的結構，既適應語言精煉簡潔、節奏起伏跳蕩的要求，也體現了建築美的視覺快感。
散文詩的構思是詩化的，講究詩的情緒，詩的精魂，講究鑄煉意境 。散文詩的另一個特徵是大都追求寓意和哲理，散文詩的語言具有以一當十的張力，是壓縮餅乾。另外，散文詩多是可以朗誦的，如高爾基的《海燕之歌》，歷來是朗誦的必選篇目。
詩歌與散文詩的區別是：詩歌是格式化的，古典詩詞講究五言絕句或五言律詩，七言絕句或七言律詩，字數與平仄都有嚴格要求。而且詩歌特別是古典詩詞是押韻的，根據漢語的讀音分為十六（新韻是十四）個韻部，寫詩詞要從韻書中找韻腳，不同部的韻不能相押。
而散文詩則沒有這些要求，既沒有字數限定，也沒有押韻的限定，是自由散漫的文體。
9樓：匿名使用者
事物和其他事物之間的關係
10樓：快樂如風
見
11樓：線曉絲介旺
詩歌是有鮮明的結構的，而散文則沒有，即使有，也相當晦澀；
詩歌一般感情很清晰，散文則不是。
12樓：員木蘭喬識
我認為詩歌區別於散文的主要特點是在其文體的音韻特點上。語言學家王力說；有韻為詩，無韻為文。美學家朱光潛說：
詩是有音律的純文學。這兩個詩論大家不約而同，一語中的，十分簡潔明瞭地說出了詩歌本質的特點。實際上就是這麼回事，詩歌是用韻律語言表現生活和思想的藝術。
詩歌與散文在內容上可以一樣，不同的只有一點，詩講究韻律，是由其詩歌內部韻節奏與音節奏的矛盾運動而形成的一種講究語音效果的**化的語言藝術。詩歌與散文是可以相互轉化的。
詩歌的文字簡練、意境內涵深遠；散文的文字優雅舒展，有可以盡情發揮的空間；
詩歌偏重直覺和靈感，根據不同內容可分為敘事詩，抒情詩，宗教試等，可含蓄可直接。散文講究形式自由，所謂形散而神不散。
散文和散文詩的區別是什麼
13樓：露道
首先，早期散文詩是從詩歌中發展而來的，是詩歌大類中的一員,是介於詩歌與散文中間的一個文體。所以有人說它非馬非驢，是騾子，是雜交。有人考證說，這種文體是五四期間從西方國家引進的，是泊來品。
其實，早在先秦時期，我國就已經有了這種文體。比如莊子《南華經》中的許多片斷，就具備散文詩的特點，屈原的《漁父》也是散文詩。到了唐代，王維的《山中與裴秀才》是散文詩，宋代蘇東坡的《記承天寺夜遊》可以說是日記體的古典散文詩。
但是,作為散文詩正式提出來,還是歐洲法國的詩人波特萊爾,他出版的《巴黎的憂鬱》，自稱為小散文詩。因此說，散文詩是歐洲浪漫主義運動的產物，誕生於十九世紀中葉。後來法國詩人貝爾特朗大量使用散文詩這一文體。
俄羅斯最著名的散文詩作家是屠格涅夫，他寫有《愛之路》。高爾基的《海燕之歌》也是散文詩。在亞洲，最早寫散文詩並卓有成就的是印度的泰戈爾，他的《吉檀迦利》《新月集》《飛鳥集》等也是散文詩。
紀伯倫是黎巴倫著名散文詩大家，出版有多種散文詩集，如《笑與淚》《暴風集》等。在中國，五四時期寫散文詩最有名的是魯迅，他的《野草》就是散文詩集。冰心寫有《繁星》《春水》兩部散文詩集。
當代較有成就的是柯藍，郭風、耿林莽等。
其次，散文詩發展到今天，已經完全從詩歌中脫離出來，具備了更多散文的特徵。其一是不押韻，當然也有押的，屬於可押可不押之類。這就與詩歌有了區別，詩歌一般是要求押韻的。
其二是較多寓意和哲理。其三是散體化趨勢越來越大，短小精悍。所以，有人在寫文學理**章時，多把它歸類為散文的一種。
但是它與散文還是有明顯區別。
再次，它們之間的區別在於：散文往往求全，完整敘述事物過程，詩和散文詩則取其一點、一線、一角，以點代面，以一當十，作簡約性勾勒；散文多取塊狀結構，洋洋灑灑，鋪敘成篇，每有冗長拖拉、煩瑣羅嗦之弊。而散文詩多取跳躍流動、輕捷靈活、多節段的結構，既適應語言精煉簡潔、節奏起伏跳蕩的要求，也體現了建築美的視覺快感。
散文詩的構思是詩化的，講究詩的情緒，詩的精魂，講究鑄煉意境 。散文詩的另一個特徵是大都追求寓意和哲理，散文詩的語言具有以一當十的張力，是壓縮餅乾。另外，散文詩多是可以朗誦的，如高爾基的《海燕之歌》，歷來是朗誦的必選篇目。
詩歌與散文詩的區別是：詩歌是格式化的，古典詩詞講究五言絕句或五言律詩，七言絕句或七言律詩，字數與平仄都有嚴格要求。而且詩歌特別是古典詩詞是押韻的，根據漢語的讀音分為十六（新韻是十四）個韻部，寫詩詞要從韻書中找韻腳，不同部的韻不能相押。
而散文詩則沒有這些要求，既沒有字數限定，也沒有押韻的限定，是自由散漫的文體。
至於什麼叫散文，什麼叫詩，什麼叫散文詩？我在其它文章中都有概括。《辭海》《辭源》中也有介紹。我就不用多費口舌了，大家翻翻就能看到。
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散文與詩歌各有什麼異同散文和詩歌的區別
散文 prose essay 是與詩歌 戲劇並稱的一種文學體裁，指不講究韻律的散體文章，包括雜文 隨筆 遊記等。是最自由的文體，不講究音韻，不講究排比，沒有任何的束縛及限制，也是中國最早出現的行文體例。通常一篇散文具有一個或多箇中心思想，以抒情 記敘 論理等方式表達。有廣義和狹義兩種概念。廣義的散文...
什麼叫散文，詩歌，隨筆，散文詩與隨筆有什麼區別？
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散文詩和現代詩歌的區別，謝謝，散文詩與現代詩有什麼區別？
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