1樓：我是龍的傳人
查爾斯·狄更斯是唯一與莎士比亞比肩的作家。
查爾斯·約翰·赫芬姆·狄更斯(charles john huffam dickens，2023年2月7日-2023年6月9日)，十九世紀英國最偉大的作家，也是一位以反映現實生活見長的作家，他在自己的作品中，以高超的藝術手法，描繪了包羅永珍的社會圖景，作品一貫表現出揭露和批判的鋒芒，貫徹懲惡揚善的人道主義精神，塑造出眾多令人難忘的人物形象。主要作品有《匹克威克外傳》、《霧都孤兒》 、《老古玩店》、《艱難時世》、《我們共同的朋友》等。一百多年來他的代表作《雙城記》在全世界盛行不衰，深受廣大讀者的歡迎！
2023年6月9日狄更斯因腦溢血與世長辭。
威廉·莎士比亞（william shakespeare，1564－2023年），歐洲文藝復興時期英國最重要的作家，傑出的戲劇家和詩人。他創作了大量膾炙人口的文學作品，在歐洲文學史上佔有特殊的地位，被喻為「人類文學奧林匹斯山上的宙斯」。 他亦跟古希臘三大悲劇家埃斯庫羅斯（aeschylus）、索福克裡斯（sophocles）及歐里庇得斯（euripides），合稱為戲劇史上四大悲劇家。
莎士比亞號稱戲劇之王、又有「人類文學歷史上最偉大的戲劇家」之稱，莎士比亞有四大悲劇《奧瑟羅》、《李爾王》、《麥克白》、《哈姆萊特》，莎士比亞四大喜劇《威尼斯商人》（此劇塑造了歐洲四大吝嗇鬼之一的夏洛克）《第十二夜》《無事生非》《皆大歡喜》，莎士比亞三大傳奇劇《夜仲夏之夢》《辛白林》《冬天的故事》。
2樓：清拉米
威廉·莎士比亞（英語：william shakespeare，2023年4月23日－2023年4月23日；華人社會常尊稱為莎翁，清末民初魯迅在〈摩羅詩力說〉（2023年2月）稱莎翁為「狹斯丕爾」）。
他是英國文學史上最傑出的戲劇家，也是西方文藝史上最傑出的作家之一，全世界最卓越的文學家之一。他流傳下來的作品包括37部戲劇、155首十四行詩、兩首長敘事詩。他的戲劇有各種主要語言的譯本，且表演次數遠遠超過其他任何戲劇家的作品。
莎士比亞在雅芳河畔斯特拉特福出生長大，18歲時與安妮·哈瑟維結婚，兩人共生育了三個孩子：蘇珊娜、雙胞胎哈姆內特和朱迪思。16世紀末到17世紀初的20多年期間莎士比亞在倫敦開始了成功的職業生涯，他不僅是演員、劇作家，還是宮內大臣劇團的合夥人之一，後來改名為國王劇團。
2023年左右，莎士比亞退休回到雅芳河畔斯特拉特福，3年後逝世。
2023年到2023年是莎士比亞的創作的**時代。他的早期劇本主要是喜劇和歷史劇，在16世紀末期達到了深度和藝術性的高峰。接下來到2023年他主要創作悲劇，莎士比亞崇尚高尚情操，常常描寫犧牲與復仇，包括《奧賽羅》、《哈姆雷特》、《李爾王》和《麥克白》，被認為屬於英語最佳範例。
在他人生最後階段，他開始創作悲喜劇，又稱為傳奇劇。
浪漫主義時期讚頌莎士比亞的才華，維多利亞時代像英雄一樣地尊敬他，被蕭伯納稱為莎士比亞崇拜。他的作品直至今日依舊廣受歡迎，在全球以不同文化和政治形式演出和詮釋。
個人作品編輯
早期作品
1590～2023年的伊麗莎白一世的**主權尚屬鞏固，王室跟工商業者及新貴族的暫時聯盟尚在發展。2023年打敗西班牙「無敵艦隊」後英國國勢大振。這使作者對生活充滿樂觀主義情緒，相信人文主義思想可以實現。
這時期所寫的歷史劇和喜劇都表現出明朗、樂觀的風格。
時間劇種
中文名原名（英文）
1590
歷史劇亨利六世中下篇
the second and the third part of king henry ⅵ
1591
歷史劇亨利六世上篇修訂
the first part of king henry ⅵ
1592
歷史劇理查三世
the life and death of king richard ⅲ
喜劇錯誤的喜劇
the ***edy of errors
1593
悲劇泰特斯·安德羅尼克斯
titus andronicus
喜劇馴悍記the taming of the shrew
詩歌 維納斯和阿多尼斯 venus and adonis
1594
喜劇維洛那二紳士
the two gentlemen of verona
喜劇愛的徒勞/空愛一場
love's labour's lost
正劇羅密歐與朱麗葉
romeo and juliet
詩歌 魯克麗絲失貞記 the rape of lucrece
1595
歷史劇理查二世
the life and death of king richard ⅱ
喜劇*仲夏夜之夢
a midsummer night's dream
1596
歷史劇約翰王the life and death of king john
喜劇*威尼斯商人
the merchant of venice
詩歌 愛人的怨訴 a lover's ***plaint
1597
歷史劇亨利四世
king henry ⅳ
1598
喜劇無事生非
much ado about nothing
喜劇溫莎的風流娘兒們
the merry wives of windsor
歷史劇亨利五世
the life of king henry ⅴ
1599
悲劇裘力斯·凱撒（朱利葉斯-凱撒）
the life and death of julius caesar
喜劇*皆大歡喜
as you like it
詩歌 熱情的朝聖者 the passionate pilgrim
1600
喜劇*第十二夜
twelfth night，or，what you will
中期作品
1601～2023年英國農村的「圈地運動」加速進行，王權和資產階級及新貴族的暫時聯盟正在瓦解，社會矛盾深化，政治經濟形勢日益惡化。詹姆士一世繼位後的揮霍無度和倒行逆施，更使人民痛苦加劇，反抗迭起。在此情況下，莎士比亞深感人文主義理想與現實的矛盾越來越加劇，創作風格也從明快樂觀變為陰鬱悲憤，其所寫的悲劇也不是重在歌頌人文主義理想，而是重在揭露批判社會的種種罪惡和黑暗。
[5]時間劇種
中文名原名（英文）
1601
悲劇*哈姆雷特（哈姆萊特）
hamlet，prince of denmark
1602
悲劇特洛伊羅斯與克瑞西達
troilus and cressida
1604
喜劇終成眷屬
all's well that ends well
喜劇一報還一報
measure for measure
詩歌 十四行詩 the son***s
1605 悲劇*
奧賽羅（奧瑟羅）
othello，the moore of venice
悲劇*李爾王king lear
悲劇*麥克白the tragedy of macbeth
1606
悲劇安東尼與克莉奧佩特拉
antony and cleopatra
1607
悲劇科利奧蘭納斯
the tragedy of coriolanus
悲劇雅典的泰門
timons of athens
1608
喜劇泰爾親王佩裡克里斯
pericles，prince of tyre
晚期作品
1608～2023年詹姆士一世王朝更加腐敗，社會矛盾更加尖銳。莎士比亞深感人文主義理想的破滅，乃退居故鄉寫浪漫主義傳奇劇。其創作風格也隨之表現為浪漫空幻。[5]
時間劇種
中文名原名（英文）
1609
喜劇辛白林（根據薄伽丘的故事改編的戲劇）
cymbeline，king of britain
1610
喜劇冬天的故事
the winter's tale
1612
喜劇暴風雨the tempest
歷史劇亨利八世
the life of king henry ⅷ
注：劇種*號標註為四大悲劇/四大喜劇
莎士比亞創作的藝術特色可以歸納為如下幾點：
第一，堅持現實主義創作原則，認為戲劇是反映人生的一面鏡子。
第二，追求自然的表演理論，認為演劇要真實，切忌過火。
第三，情節生動豐富，一個劇裡常有幾條交織在一起的複雜線索，悲喜劇因素結合在一起。
人物評價編輯
17世紀，同時代人執劇壇牛耳的本·瓊生稱譽莎士比亞是「時代的靈魂」，說他「不屬於一個時代而屬於千秋萬代」。17、18世紀的英國古典主義者德萊登認為「莎士比亞有一顆通天之心，能夠了解一切人物和激情。」
19世紀，浪漫主義、現實主義興起後，莎士比亞風靡歐洲。雨果、司湯達等人在和古典主義鬥爭中，都是高舉莎士比亞這面旗幟，鼓吹莎士比亞精神。雨果說「莎士比亞這種天才的降臨，使得藝術、科學、哲學或者整個社會煥然一新。
他的光輝照耀著全人類，從時代的這一個盡頭到那一個盡頭。」德國的狂飆運動也是高唱著莎士比亞的讚歌，舉著他的旗幟前進的。歌德說：
「我讀到他的第一頁．就使我一生都屬於他了。讀完第一部，我就像一個生下來的盲人，一隻奇異的手在瞬間使我的雙眼看到了光明……感謝賜我智慧的神靈。」
巴爾扎克、迪更斯萊、普希金、屠格涅夫等都以莎士比亞作品
哈姆雷特
為榜樣。普希金認為莎士比亞具有一種與人民接近的偉大品質。杜波羅留波夫把莎士比亞看作是「黑暗王國的一線光明」，說他「指出了人類發展的幾個新階段」，是「人類認識的最高階段的最充分的代表」，他的作品「表現出道德的最充分的理想。
」別林斯基對莎士比亞更是有著無限崇拜。他在《文學的幻想》中寫道：「莎士比亞——這位神聖而崇高的莎士比亞——對地獄、人間和天堂全都瞭解。
他是自然的主宰……通過了他的靈感的天眼，看到了宇宙脈搏的躍動。他的每一個劇本都是一個世界的縮影，包含著整個現在、過去及未來。」
德國的偉大詩人歌德在論莎士比亞時指出：「使莎士比亞偉大的心靈感到興趣的，是我們這世界內的事物：因為雖然像預言、瘋癲、夢魘、預感、異兆、仙女和精靈、鬼魂、妖異和魔法師等這種魔術的因素，在適當的時候也穿插在他的詩篇中。
可是這些虛幻形象並不是他著作中的主要成分，作為這些著作的偉大基礎的是他生活的真實和精悍，因此，來自他手下的一切東西，都顯得那麼純真和結實。」
莎士比亞在馬克思的心目中所佔的位置也是獨一無二的，沒有任何其他作家可以與之相比。在馬克思的著作中，僅以數量來說，引用或談到莎士比亞竟有三四百處之多。所以有人說，莎士比亞是馬克思科學研究過程中從始至終的最好伴侶。
他為馬克思的科學理論提供例證、模型和歷史內容，提供資本主義社會發展的雛形和趨勢，也為革命理論提供了大量的形象論據。甚至他對人類未來的美好理想，也與馬克思不謀而合，基本一致。
恩格斯在青年時**的《風景》一文中指出：「不管他劇本中的情節發生在什麼地方——在義大利、法蘭西還是那伐爾，其實展現在我們面前的永遠是他所描寫的怪僻的平民、自作聰明的教書先生、可愛然而古怪的婦女們的故鄉，merry england（快樂的英國）。總之，你會看到這些情節只有在英國的天空下才能發生。
」第四，塑造了一系列具有鮮明個性的藝術形象。如哈姆雷特、福斯塔夫。
第五，人物語言性格化，如哈姆雷特的話富有哲理和詩意，御前大臣波洛涅斯的語言矯揉造作，伊阿古的語言充滿穢言穢語。據電子計算機統計，莎士比亞創作的詞彙量有29066個。
為什麼狄更斯可以與莎士比亞比肩呢？
因為狄更斯是繼莎士比亞之後最偉大的英國作家。應該也是當時浪漫現實主義的開創者，描寫小人物的悲喜人生，之前的文學還是側重描寫貴族和上流社會的多一些吧，文學史門外漢，其實比肩什麼的不重要，每個文學家在文學史上都有自己不同的位置，主要是能給後來的人多少養分才能體現他真正的價值。狄更斯是高產作家，他憑藉勤奮和天賦創作出一大批經典著作。
他又是一位幽默大師，常常用妙趣橫生的語言在浪漫和現實中講述人間真相，狄更斯是19世紀英國現實主義文學的主要代表。藝術上以妙趣橫生的幽默、細緻入微的心理分析，以及現實主義描寫與浪漫主義氣氛的有機結合著稱。狄更斯生活和創作的時間，正是19世紀中葉維多利亞女王時代前期。
狄更斯畢生的活動和創作，始終與時代潮流同步。他以寫實筆法揭露社會上層和資產階級的虛偽、貪婪、卑瑣、**，滿懷激憤和深切的同情展示下層社會，特別是婦女、兒童和老人的悲慘處境，並以嚴肅、慎重的態度描寫開始覺醒的勞苦大眾的抗爭。與此同時，他還以理想主義和浪漫主義的豪情謳歌人性中的真、善、美，憧憬更合理的社會和更美好的人生。
弗朗茨·梅林指出狄更斯「對社會生活一切最重大的問題的『集中注意』」，強調狄更斯「那顆詩人的心……永遠和窮苦不幸的人在一起。」
高爾基讚揚狄更斯不僅是一位反映了現實，而且還盡力對現實起作用的作家。
盧那察爾斯基在《**學》中指出，狄更斯是英國小資產階級的痛苦、愛好和仇恨的偉大表現者，他是一個溫和的詩人，善於緩和、平衡他的創作裡的尖銳刺人的因素，他將《董貝父子》作為狄更斯最優秀的長篇**。
愛爾蘭的現實主義劇作家喬治·蕭伯納指出「狄更斯從來不曾把自己看作革命者，然而他肯定是一個革命者。他對眾議院的毫無緩和餘地的蔑視……從未動搖過」。同時他也對於狄更斯在《艱難時世》中反對工人組織的情節提出了批評，「他就公開地背離了民主，而採取了卡萊爾和羅斯金的理想化的保守主義，認為貴族是人民的主人和上級，同時也是人民和上帝的公僕。
」雷蒙·威廉斯指出，狄更斯開城市**之先河。「只有在城市經驗的維度上才能理解狄更斯的天才。」
詹姆斯·m·布朗認為，雖然狄更斯的**中提出了嚴峻的社會問題，但是他不贊同革命。狄更斯隨著年齡的增大，他的社會觀反而越來越悲觀。即使他在批判社會罪惡時，狄更斯還是保持了他的資產階級傾向。
雖然狄更斯批判了中產階級價值觀，但他絕沒有上升到或者下降到自己所隸屬的階級，也沒有在想象中進入更高或更低的社會階層。
所以，說狄更斯與莎士比亞比肩是既客觀有又精確的。
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