1樓：小白我們回家啦
矛盾蝕三部曲：《幻滅》《動搖》《追求》。
整個三部曲都是以大革命前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。
《幻滅》描繪的是一個抱著美好幻想參加革命的小資產階級女性靜女士的悲劇。每一次希望，只是失望，每一個美麗的憧憬，本身就是醜惡，這就是幻滅。
《動搖》描述的是湖北一個縣城在武漢**蛻變以前的風波，作品向我們反映了那一時期的政治風雲變幻中各色人物的心理狀態。其中描寫的最為成功就是主人公方羅蘭。這是一個表面穩重，成熟，冷靜。
而實質是一個搖擺不定，懦弱的偽君子。方羅蘭的形象揭示出大革命時期國民黨「左派」的許多精神特質，他自認為自己是一個穩健的「君子」，充任著縣黨部委員和商民部長等要職，但在愛情與革命上他卻始終的搖擺不定。
《追求》其中所寫的人物，在革命高潮期間都曾有過一度的昂奮，當革命處於低潮、白色恐怖籠罩全國的時候，他們既不肯與反動派同流合汙，但又囿於階級的侷限，認不清自己的正確道路，故雖各有所追求，而最終都不免於失敗。張曼青的「教育救國」和王仲昭的「新聞救國」的道路沒有走通；章秋柳只能在官能享受的自我麻醉中毀滅著自己，也毀滅著別人；另一人物史循，則由懷疑、頹廢以致求死不得。「理想與事實不相應合」，是這些人在「追求」失敗後得出的共同結論。
2樓：左邊的位置
茅盾的《農村》三部曲：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。 茅盾的《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》。
茅盾的「蝕三部曲」是什麼？
3樓：
【蝕三部曲】是茅盾的三部系列中篇**：《幻滅》、《動搖》、《追求》。整個三部曲都是以大革命前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。
簡介：《幻滅》
寫的是革命前夕的上海和革命高潮中的武漢。女主人公章靜情感脆弱而富於幻想。她缺乏鬥爭的勇氣；意志軟弱。
她對生活容易燃起希望，也容易感到失望。章靜討厭上海的喧囂和「拜金主義化」，在讀書和愛情兩方面都感到了幻滅。為革命形勢所鼓舞，她到革命中心的武漢。
她換了三次工作，但是每次都「只增加些幻滅的悲哀」。章靜抱著這種脆弱的感情和幻想，尋求個人心靈的寄託和安慰，結果是一次又一次地感到幻滅，這些都反映了革命浪潮衝擊下某些知識分子共同的特點和命運。
《動搖》
寫的是大革命時期武漢附近一個小縣城的故事。作為革命聯盟的國民黨縣黨部負責人方羅蘭，在革命形勢急劇變化的時候，動搖妥協，助長了反革命的氣焰。他知道混入革命內部的胡國光的罪惡而不敢揭露和鬥爭。
他害怕人民群眾的力量。當革命遇到挫折的時候，他不但束手無策，而且為了個人的安全而決定離開革命。胡國光是一個「積年的老狐狸」，他利用種種卑汙手段混進革命陣營，用偽裝的革命面具掩蓋自己的投機破壞行為。
關於革命者李克，用墨不多，但多少勾勒出了他的敏銳果斷、不屈不撓的革命精神。當革命危機已經顯露的時候，李克以特派員的身份來到這個縣城，是他指出了這個縣過去工作的病根，是他冒著生命的危險去說服那些被胡國光所欺矇和煽動了的群眾，是他當革命遭受了失敗，把革命的武裝力量轉移到南鄉去準備繼續戰鬥。正是由於這些鬥爭生活的反映，由於李克這個人物的出現，《動搖》成為三部曲中低沉氣氛最少的一部。
《追求》
如茅盾在《讀〈倪煥之〉》中所說，意圖在於「暴露一九二八年春初的知識分子的病態和迷惘」。其中所寫的人物，在革命高潮期間都曾有過一度的昂奮，當革命處於低潮、白色恐怖籠罩全國的時候，他們既不肯與反動派同流合汙，但又囿於階級的侷限，認不清自己的正確道路，故雖各有所追求，而最終都不免於失敗。張曼青的「教育救國」和王仲昭的「新聞救國」的道路沒有走通；章秋柳只能在官能享受的自我麻醉中毀滅著自己，也毀滅著別人；另一人物史循，則由懷疑、頹廢以致求死不得。
「理想與事實不相應合」，是這些人在「追求」失敗後得出的共同結論。
4樓：羽毛和翅膀
茅盾的《農村》三部曲：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。 茅盾的《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》。
茅盾《蝕》三部曲中的女性形象主要是什麼？
5樓：匿名使用者
在《蝕》中，茅盾成功地描寫了一批女性形象，大體可分為兩種：一種是傳統東方型女性，如《幻滅》中的靜女士，《動搖》中的方太太等；另一種是西方型時代女性，如《幻滅》中的慧女士，《動搖》中的孫舞陽，《追求》中的章秋柳等。但是在《蝕》中，我們可以很明顯地發現茅盾的一種創作傾向，一揚一抑，即對時代女性進行讚美與謳歌，而對傳統的東方女性，則未給予過多的認可。
《幻滅》中的靜女士，表現了傳統女性在現代社會的迷茫、不適應，她「怯懦、溫婉、多愁、且沒主意」，但是在經過了一段時間的現實生活後，她似乎開始了「反思」與「懺悔」，她似乎「醒悟」了，「我承認我有許多缺點，我現在決心去受訓練、吃苦、努力……」，她又成了中學時代的她了，「勇氣、自信、熱情、理想」。這些都說明了傳統的東方型女性正在一點一點消失，並向著新女性轉變。
《動搖》中的方太太亦是如此，她玲瓏、文雅、端莊，「深藍色的圓角衫子，玄色長裙，小小的鵝蛋臉，**細白」，她的生活雍容富貴，算得上平靜，然而在那種時代下，她也只好感嘆「實在這世界變得太快、太複雜、太矛盾，我真真地迷失在那裡頭了」，以她為代表的東方傳統女性的命運與她結尾在廟裡所見的場景相互映照，「方太太分明看見那臃腫痴肥的身體懸空在一縷遊絲上，顫慄地、無效地在掙扎……」「她的蜘蛛的眼看出去，那尼庵的狹隘的佛堂裡，竟是一座古舊高大的建築，丹堊(
6樓：黛妮
一、茅盾《蝕》三部曲中的女性形象主要是：
1、傳統東方型女性：
如《幻滅》中的靜女士，《動搖》中的方太太等；
2、西方型時代女性：
如《幻滅》中的慧女士，《動搖》中的孫舞陽，《追求》中的章秋柳等。
在《蝕》中，大家可以很明顯地發現茅盾的一種創作傾向，一揚一抑，即對時代女性進行讚美與謳歌，而對傳統的東方女性，則未給予過多的認可。
二、作品簡介：
《蝕》三部曲，包括三個略帶連續性的中篇：
《幻滅》（發表於2023年）、《動搖》《追求》（2023年先後完成）。
通過對革命分子心靈世界細膩的描寫，真實而深刻地反映了大革命前後革命營壘中存在的矛盾與分化。《蝕》從在中國革命中具有特殊重要地位的小資產階級知識分子心理歷程的獨特角度來反映大革命，絲毫不迴避歷史教訓，顯示了茅盾對中國革命及中國社會的認識、把握以及清醒的現實主義批判精神。
茅盾的《蝕》三部曲包括哪些？
7樓：屍體消失之謎
《蝕》包括三個略帶連續性的中篇：《幻滅》、《動搖》、《追求》，以大革命前後某些小資產階級知識青年的思想動態和生活經歷為題材。《幻滅》寫的是革命前夕的上海和革命高潮中的武漢。
《動搖》寫的是大革命時期武漢附近一個小縣城的故事。《蝕》的第三部《追求》，意圖在於「暴露一九二八年春初的知識分子的病態和迷惘」。其中所寫的人物，在革命高潮期間都曾有過一度的昂奮，當革命處於低潮、白色恐怖籠罩全國的時候，他們既不肯與反動派同流合汙，但又囿於階級的侷限，認不清自己的正確道路，故雖各有所追求，而最終都不免於失敗。
你知道巴金,矛盾的三部曲的書名是什麼嗎?
8樓：真田昭幸
在巴金眾多的**中,由《家》、《春》、《秋》三部長篇組成的《激流三部曲》,是成就最高、影響最大的一部鉅製
愛情三部曲,《霧》、《雨》、《電》
茅盾的《農村》三部曲：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。 茅盾的《蝕》三部曲：《幻滅》、《動搖》、《追求》。
9樓：匿名使用者
巴金——激流三部曲（《家》、《春》、《秋》）和愛情三部曲（《霧》、《雨》、《電》），火三部曲（《火》、《馮文淑》、《田惠世》）
茅盾——農村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》），《蝕》三部曲(《幻滅》、《動搖》、《追求》）
10樓：歸海一刀定天下
巴金：《愛情的三部曲》
（《霧》、《雨》、《電》）
《激流三部曲》(《家》、《春》、《秋》)
茅盾：農村三部曲：《春蠶》、《秋收》、《殘冬》
蝕》三部曲(《幻滅》、《動搖》、《追求》）名字是「茅盾」而不是「矛盾」
11樓：江戶川_新一
《家》、《春》、《秋》
12樓：匿名使用者
巴金 激流三部曲（《家》、《春》、《秋》）和愛情三部曲（《霧》、《雨》、《電》）
茅盾 農村三部曲（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》），《蝕》三部曲(《幻滅》、《動搖》、《追求》）
天哪，我們回答的都是正確的，怎麼分呀哈哈
13樓：
巴金 激流三部曲《家》、《春》、《秋》
茅盾 農村三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》
14樓：苡苡蟲
激流三部曲（《家》、《春》、《秋》） 愛情三部曲（《霧》、《雨》、《電》）
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