1樓：長沙新東方烹飪學院
中國造園藝術的特點之一是創意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。
歸納起來包括主景與配（次）景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實景與虛景、內景與借景、季相造景等。
2樓：蝴蝶仙子
在園林設計中，對各種造景方式的處理都有一定的手法，這些手法是歷代園林藝術家的寶貴創造和經驗總結，下面介紹幾種常用的造景手法，以便廣大園林工作者參考和選擇： 1、分賓主：園林景物的組成有主副之分，造景時要處理好其間的賓主關係。
主要景物在形狀、大小、高低、色澤、位置等方面都比較顯著，一般放在遊人注意的集中點，或者作為風景線的終點景物。副景或配景所起的陪襯、烘托作用也不能輕視，如果處理不好，將直接影響到主景的表現。客景的襯托安排在形狀、色彩、組織、裝飾繁簡、分佈聚散疏密等方面都可以進行。
其中運用調和或對比以顯出主景的重要性，尤為常用。無論運用何種手法，關鍵在於保持主次分明，不能喧賓奪主。 2、布虛實：
在園林風景中，虛與實的表現是多樣的，景物的實體，佔有一定的空間，如樹叢、山石、廳堂，為實；風景中的留空處，或者即使有景物，但以空疏或輕巧的狀態存在，如空曠的草地，寬廣的水面，剔透的欄杆為空。在造景中處理好虛實的關係，對增加美觀，產生情趣與魁力，效果是明顯的。 3、做呼應：
呼應表示景物之間的相互聯絡，同時還有景物之間的俯仰、顧贈。情態聯絡的意思。除園區之間的聯絡以外，一個園區內各景點、景物之間也要講究聯絡，一個景物本身各組成部分之間也要注意呼應。
為做好呼應，首先，在位置上各景物不能散亂，而須按佈局格式存在一定的聯絡；其次，呼應之中有一種「勢」的關係，在造景中，勢是景物分佈趨向的表現：如山脈的走向、山坡的傾向、流水的索繞分聚，都有一定趨向。只有符合或適應自然環境變化的狀態，才能表現悅目動人的氣勢，呼應的聯絡才能親切靈活。
4、排層次：層次指景物前後遠近出現的次序，這是園景呈現不同乾圖畫平面表現的特點。在景物的層次安排上下功夫，可使立體感更加突出，表現悅目的進深和風景豐富的內容及變化，大大增加人們前去探尋遊賞的吸引力。
首先，可以在景物的遠近作位置上的安排，調整好它們前後左右的距離；其次，在景物之間穿插佈置其他物體，以進一步加強層次感。再次，運用掩映的手法，在設計佈置時，使一些景物的一部分互相遮掩，可以有效地出現或加強層次。 5、求曲折：
在造景中，曲折的手法是對景物的形狀作彎曲變化的佈置，同時還及於景物表面的凹凸高低起伏。從景物由於曲折所出現的節奏、韻律，從而進入到園景的情趣、意境。曲折蘊藏著變化、幽深，運用得法，如順著地形地物，配合景物的演變，能有效提高佈局造景的質量。
不過，曲折的運用需有節制，過多則易陷於煩瑣。 總之，園林設計中的造園方式與手法是多種多樣的，只有悉心把握，融會貫通，才能設計出好的園林作品，為生活增添光彩。
園林景觀造景有哪些手法
3樓：長沙新東方烹飪學院
中國造園藝術的特點之一是創意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。
歸納起來包括主景與配（次）景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實景與虛景、內景與借景、季相造景等。
園林景觀造景藝術手法有哪些?
4樓：飄雲流蘇
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關係就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：
主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、佔據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山臺地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形**們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹幹、門窗洞口等限定視景點和賞景範圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取區域性景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。
在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。 6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定範圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀資訊，借外景來豐富賞景內容。
如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。
用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。
5樓：匿名使用者
中國造園藝術的特點之一是創意與工程技藝的融合以及造景技藝的豐富多彩。
歸納起來包括主景與配（次）景、抑景與揚景、對景與障景、夾景與框景、前景與背景、俯景與仰景、實景與虛景、內景與借景、季相造景等。
6樓：匿名使用者
造景，借景是常用的手法，當然也會根據設計者對形態美的控制
園林景觀造景的藝術手法有哪些?
7樓：飄雲流蘇
只看數字後面的可以忽略解釋的段落
1．主景與配景（次景）
造園必須有主景區和配（次）景636f707962616964757a686964616f31333365633837區。堆山有主、次、賓、配，園林景觀建築要主次分明，植物配植也要主體樹和次要樹種搭配，處理好主次關係就起到了提綱挈領的作用。突出主景的方法有：
主景升高或降低，主景體量加大或增多，視線交點、動勢集中、軸線對應、色彩突出、佔據重心等。配景對主景起陪襯作用，不能喧賓奪主，在園林景觀中是主景的延伸和補充。
2．抑景與揚景
傳統造園歷來就有欲揚先抑的做法。在入口區段設障景、對景和隔景，引導遊人通過封閉、半封閉、開敞相間、明暗交替的空間轉折，再通過透景引導，終於豁然開朗，到達開闊景園空間，如蘇州留園。也可利用建築、地形、植物、假山臺地在入口區設隔景小空間，經過婉轉通道逐漸放開，到達開敞空間，如北京頤和園人口區。
3．實景與虛景
園林景觀或建築景觀往往通過空間圍合狀況、視面虛實程度形**們觀賞視覺清晰與模糊，並通過虛實對比、虛實交替、虛實過渡創造豐富的視覺感受。如，無門窗的建築和圍牆為實，門窗較多或開敞的亭廊為虛；植物群落密集為實，疏林草地為虛；山崖為實，流水為虛；噴泉中水柱為實，噴霧為虛；園中山巒為實，林木為虛；青天觀景為實，煙霧中觀景為虛，即朦朧美、煙景美，所以虛實乃相對而言。如，北京北海有「煙雲盡志」景點，承德避暑山莊有「煙雨樓」，都設在水霧煙雲之中，是朦朧美的創造。
4．夾景與框景
在人的觀景視線前，設障礙左右夾峙為夾景，四方圍框為框景。常利用山石峽谷、林木樹幹、門窗洞口等限定視景點和賞景範圍，從而達到深遠層次的美感，也是在大環境中摘取區域性景點加以觀賞的手法。
5．前景與背景
任何園林景觀空間都是由多種景觀要素組成的，為了突出表現某種景物，常把主景適當集中，並在其背後或周圍利用建築牆面、山石、林叢或者草地、水面、天空等作為背景，用色彩、體量、質地、虛實等因素襯托主景、突出景觀效果。在流動的連續空間中表現不同的主景，配以不同的背景，則可以產生明確的景觀轉換效果。如，白色雕塑易用深綠色林木背景，水面、草地襯景；而古銅色雕塑則採用天空與白色建築牆面作為背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作為背景；一片紅葉林用灰色近山和藍紫色遠山作為背景，都是利用背景突出表現前景的手法。
在實踐中，前景也可能是不同距離多層次的，但都不能喧賓奪主，這些處於次要地位的前景常稱為添
景。 6．俯景與仰景
園林景觀利用改變地形建築高低的方法，改變遊人視點的位置，必然出現各種仰視或俯視視覺效果。如，創造峽谷迫使遊人仰視山崖而得到高聳感，創造制高點給人的俯視機會則產生凌空感，從而達到小中見大和大中見小的視覺效果。
7．內景與借景
園林景觀空間或建築以內部觀賞為主的稱內景，作為外部觀賞為主的為外景。
如，亭橋跨水，既是遊人駐足休息處，又是外部觀賞點，起到內、外景觀的雙重作用。 園林景觀具有一定範圍，造景必有一定限度。造園家充分意識到景觀之不足，於是創造條件，有意識地把遊人的目光引向外界去獵取景觀資訊，借外景來豐富賞景內容。
如，北京
頤和園，西借玉泉山，山光塔影盡收眼底；無錫寄暢園遠借龍光塔，塔身倒影收入園地。故借景法則可取得事半功倍的景觀效果。
8．季相造景
利用四季變化創造四時景觀，在園林景觀設計中被廣泛應用。用花表現季相變化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅；樹有春柳、夏槐、秋楓、冬柏；山石有春用石筍、夏用湖石、秋用黃石、冬用宣石（英石）。如，揚州個園的四季假山；西湖造景春有柳浪聞鶯、夏有麴院風荷、秋有平湖秋月、冬有斷橋殘雪；南京四季郊遊，春遊梅花山、夏遊清涼山、秋遊棲霞山、冬遊覆舟山。
用大環境造景名的有杏花郵、消夏灣、紅葉岑、松柏坡等。其他造景手法還有煙景、分景、隔景、引景與導景等。
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一 中華紅霞楊 二 花葉錦帶 三 天竺桂 四 落葉松 五 黃蘭。中華紅霞楊 紅霞楊 號 紅黃楊丹紅楊 楊 葉片顏色從每年2月底發芽期的鮮紅色逐步變為橘紅色 金黃色，下部葉片變為黃綠色，直至每年11月落葉期葉色再轉變為桔紅色，而葉柄 葉脈 莖幹 新梢始終為紫鮮紅色，花葉錦帶，屬忍冬科 錦帶花屬。是一種...
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障景 在園林中能抑制bai視線 引導空du 間 轉zhi換方向的屏障景物。障dao景具有雙重功 回能,一是屏障景物 改變空間 引答導方向。如古典園林中常見的假山 孤賞石 影壁牆 小竹林等常用做障景。框景是選擇特定視點,利用門框 窗框 樹幹框 洞口框等圍合景色,似一幅嵌於鏡框中的立體畫面,稱之為框景。...
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