1樓：匿名使用者
阮的歷史
阮在漢時稱為秦琵琶，唐時稱阮咸，宋時稱阮，直到清代都一直保持古制；
阮在現代的發展。>>
阮：音箱圓形，十二個音柱，四弦，用假指甲或撥片彈，可用於獨奏、重奏和歌
舞伴奏或參加民族樂隊演奏，有豐富的藝術表現力。
漢武帝元鼎二年（公元前 115年）。張騫出使烏孫國（今烏孜別克民族），烏孫王
昆彌與漢通婚，烏孫公主出嫁前，漢武帝命懂得**的工匠參考琴、箏、築、臥箜篌等
創制了一種能在馬上彈奏的樂器，圓形音箱、直柄、十二柱、四弦，這種樂器便是阮，
當時稱「秦琵琶」。在甘肅麥積山石窟浮雕和敦煌北魏壁畫上，可以見到它的造型。
東晉（317～42o）「竹林七賢」中的阮咸是傑出的**家，最喜彈奏這種樂器，他
當時彈奏的已是趨於定型的阮了。由於阮咸善彈和當時社會對竹林七賢的崇尚，這種樂
器一時風行全國各地，倍受人民歡迎和喜愛，而成為獨奏、合奏或為相和歌伴奏的主要
樂器。後來因為社會動亂，阮曾一度失傳。
據《新唐書·元行衝》載，唐武則天時（684～701），蜀人蒯朗在古墓中得銅器，
身正圓似琵琶，與《竹林七賢圖》中阮咸所彈蝗樂器相似。元行衝認為：「此阮咸所作
器也，命易之林，弦之，其聲高雅，樂家遂謂之阮咸。」唐代的阮，有四弦、13柱，發
展得已比較完善。唐代大詩人白居易曾在詩中形象地描繪阮的音色純厚圓潤。如珠落玉
盤那樣悅耳動聽。在唐代的《清商樂》和《西涼樂》中，阮咸也是主要的樂器之一。
阮咸在盛唐時期流傳東瀛。至今，在日本古都奈良東大寺正侖院中，還珍藏著一張
唐代傳去的螺鈿紫檀阮咸。這張阮咸長10o.7釐米，四弦、14品，在圓形共鳴箱的面板上
，開有兩個圓形音孔並鑲有音窗。琴頸和琴軫上，都有螺鈿鑲嵌，在琴箱的背板上，更
嵌出美麗的花枝圖案，並有兩支飛翔的鳥雀。其工藝之精細，造型之秀美，為後世所罕
見。阮咸簡稱為阮，始於宋代。10世紀末，宋大家把阮咸由四弦增至五絃，但不稱其為
五絃阮咸，而稱「五絃阮」，阮之名自此始。
元代，阮在民間廣泛流傳，成為人們喜愛的彈撥樂器。
長期以來，阮始終保持著古老的風格和形式，構造上沒有什麼改變。在民間流行的
舊式阮，反而退化為兩條或3條弦，即使4條弦，也是每兩條同發一音，音域很窄，音階
也不完備。從中國**研究所收藏的一張清代阮看來，直到清代，阮仍保持著古制，音
域只有一個多八度。
阮在現代的發展。
新中國成立後，阮的改革和演奏藝術發展很快。50年代對阮進行了一系列改革，使
阮具有高音、中音、次中音和低音4個聲部，而自成一族樂器。這些改革的阮都為四弦，
採用金屬弦，調音方便，音域擴充套件到三個八度以上，音量增大。半音俱全，可任意轉調
。在演奏技巧上，除傳統指法外，還吸收了其他中、外彈撥樂器的技法，大大豐富了阮
的表現力。
2023年製成的雙層共鳴箱中阮，是在加大的琴箱內增設一張較薄的共振板，把腔體
隔成前後兩部分。這種際音色圓潤渾厚，音量明顯增大。
2023年製成的電擴音中阮，既保持了阮的傳統音色，又豐富了發音的韻味。
近年來研製的新大阮，增大了共鳴箱和麵、背板的拱度，加長了琴桿，面、背板的
厚度由**向四周逐漸減薄，面板裡面貼上「v」形音樑和周邊挖「u」形槽，音孔改為
對稱的鳥形，造型美觀，發音堅實、巨集亮，音色純厚圓潤，顯著增強了表現力，可供音
樂會獨奏使用。
80年代研製的無品大阮，在琴箱中的高音區支有一根音柱，由於降低了山口和縛弦
的高度，琴絃距指板較近，便於演奏。它保持了大阮原有的音量，音色較為柔和，演奏
上可借鑑三絃、琵琶和箏的抹、滑、揉、打、吟等技法，適於演奏流暢如歌的旋律，表
現力極為豐富，具有動人的藝術效果。
阮的結構
阮由琴頭、琴頸、琴身、絃軸、山口、縛弦和琴絃等部分組成。
阮由琴頭、琴頸、琴身、絃軸、山口、縛弦和琴絃等部分組成。 琴頭和琴頸是
用兩塊硬質木料膠合而成，琴頭頂端多飾以民族風格的雕刻，琴頸上粘有指板，指板上
嵌有2 4個音品，品按十二平均律裝置。
琴身是一個呈扁圓形的共鳴箱，由面板、背板和框板膠合而成。在面板上膠有縛弦
和開有出音孔。絃軸有4個，除用普通絃軸外，也可用齒輪銅軸。琴絃使用絲絃、腸衣弦
或金屬弦。
製作阮，所用材料大致和琵琶相同。琴頸和琴身框板，還可使用椴木或楊木。面背
板都使用桐木。指板用紅木。絃軸可用紅木、黃楊或黃檀等。琴身的圓度應準確，面背
板平整光滑，琴頸和琴身在一個平面上，各部膠接嚴密牢固，音品間距準確，表面塗漆
勻淨、木紋清透。
阮的定弦
各種阮的定弦及音域均不相同，在樂隊中的作用也不一樣。
大、中、小阮以五度關係定弦，低阮以四度關係定弦。
根據阮的大小可分為大阮、中阮、小阮三種，還有一種叫低阮。
民間流傳的阮，定弦很不統一。在民族樂隊裡，大、中、小阮都以五度關係定弦，
它們分別為：小阮（c、g、d1、a1），中阮（g、d、a、e1），大阮c、g、d、a，低音阮
以四度關係定為（e1、a1）、d、g。常用的音域是：小阮從c～a3，中阮從g～e3，大阮
從c～a2，低音阮從e1～e。
在這族樂器中，小阮是高**器，發音清脆、明亮，在樂隊中常擔任演奏曲調。
中阮為中**器，音色恬靜、柔和、富有詩意，與秦琴相似，在合奏中常擔任演奏
旋律或描句，具有動人的效果；擔任伴奏時，豐富的節奏變化能突出樂曲的特點，在樂
隊中採用兩個以上中阮分部演奏和聲，會使彈撥樂器組的中音聲部更為豐滿。
大阮比中阮低五度，是次中**器，發音堅實、雄厚而有力，與西洋樂器大提琴相
似，在樂隊中演奏旋律時，常與中阮作八度結合，以加強中玩效果，流暢的琶音最適宜
映襯抒情的旋律，演奏單音或和絃時，，能加強節奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果。中
阮和大阮，既適於獨奏，也適於合奏或伴奏。在民族樂隊中，常用來組成雙音或三音和
弦等各種音型，以加強整個樂隊的演奏效果。它常給二胡、板胡、笛子和嗩吶等樂器伴
奏。在京劇和其他地方戲曲中，也常用到中阮和大阮。
低阮是低**器，發音深沉而低厚，猶如西洋樂器低音提琴，在民族樂隊中，低阮
只用於演奏和聲的節奏或是經過簡化的曲調。有些樂隊還將它作為低音拉絃樂器使用。
阮的演奏技巧，原來比較簡單。隨著樂器的改革，如今逐步得到豐富。近年來，我
國許多**學院先後開設了阮的專業本科，大阮和中阮的獨奏曲也相繼湧現。目前，經
過演奏者的繼承、實踐、移植和創造，右手的指法已有彈、挑、勾、抹、扣、劃、輪、
拂、分、搖、掃、滾等30多種，左手指法也有泛、打、帶、滑、推、拉、吟、紋等io多
種，顯著提高了阮的藝術表現力。
2樓：太陽公公
民族彈撥樂器圓的有兩種
一是阮、二是月琴
阮是民樂隊的組成樂器
有大、中、小三個型別
而月琴則是京劇伴奏三大件之一
3樓：蝶舞☆幽蘭
以琵琶為代表，包括柳琴、月琴、阮、三絃等樂器，裝有四根、三根或兩根弦，左手按弦，右手彈撥，多放在腿上演奏。
4樓：許海欽
中阮或大阮,常見的是中阮,音色和吉他差不多,但比吉他有勁兒~
5樓：風車的悲傷
阮 或柳琴~柳琴沒有阮圓 `~
像琵琶一樣很小的樂器，大家來看看這是什麼樂器 50
6樓：匿名使用者
和琵琶差不多的樂器叫阮
7樓：冰雪皇后
可能是柳琴吧，我也不知道
一種古典樂器，聲音像吉他，樣子有些像琵琶，但是下面是圓形，這是什麼樂器啊？
8樓：鳥籠神
古典樂器，你指的不是中國民族樂器吧。。。
是不是曼陀林？
9樓：匿名使用者
是魯特琴，或是梳特琴，吉他就是從它演變來的。
10樓：匿名使用者
阮。按大小分為小阮，中阮，大阮。屬於民族樂器。
看看是否是這個，中阮的**http://image.baidu.
11樓：遷安土地爺
類似吉他的樂器我國很多啊，雲南少數民族很多，如果你去那裡會見到很多類似吉他的樂器，我也叫不上名，反正很多，新疆好像也有類似的樂器
12樓：陳閩
是少數名族的馬頭琴嗎
日本的樂器，用來彈得，像琵琶一樣的叫什麼啊 10
13樓：那片_嫣紅
biwa
biwa是日本的琵琶，其有五條弦以木頭制的撥絃片撥絃發音，ogi no mato (the folding fan as a target)是 biwa的獨奏曲，其全長有十分三十九秒，其非常具有**風格和特色，樂曲的起源與一種有關於傳說故事的扇子舞有密切關係。
2. koto
一種十三絃的大型箏，演奏以跪坐的方式用右手的前三指演奏，而琴體平臥在演奏者前面。
3. shamisen
同源於班祖琴的三絃樂器，以大的龜殼類彈片演奏，其演奏與日本傳統歌舞伎kabuti有相關連，其題材曲自於日本將戶時代的傳統民謠nagauta的一部分樂段，所以演奏時間都不長，大約只有兩分半鐘。
14樓：溫柔的小樹葉
應該是日本的biwa，有五根弦
跟玉樹差不多的植物叫什麼，和玉樹花相似的一種植物叫什麼？
燕子掌。燕子掌和玉樹的區別 1 玉樹的葉片邊緣有兮兮的紅邊，燕子掌是沒有這個紅邊的。2 燕子掌的葉片相對較大，玉樹的葉片較小。3 燕子掌的莖幹較軟，玉樹莖幹較硬挺。和玉樹花相似的一種植物叫什麼？50 燕子掌crassula ovata mill.druce 別名 燕子掌 crassula ovata...
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