1樓：匿名使用者
竹板這麼一打，哎，別的咱不誇。我誇一誇，這個傳統美食狗不理包子。這個狗不理包子，它究竟好在哪？
它是薄皮兒、大餡兒、十八個折，就像一朵花。這是形容包子，你可不能亂用呀。說這個姑娘長的美，就像一朵花，你可千萬不能說這個姑娘長的像包子！
天津快板是一種傳統說唱藝術。上世紀50年代形成，是天津業餘演員改革、發展天津時調「大數子」的結果：去掉了「大數子」的前兩句「靠山調」慢板，豐富了伴奏**。
演出時，演員手持節子板數敘，唱調幾言皆可，上、下句子要求對仗，對尾字的要求押韻即可，全篇既可一轍到底，也可用花轍。自由活潑，頗富韻律。伴奏樂器為大三絃和揚琴等。
天津快板是由天津時調演變而來，句式靈活，幾言皆可，但要求上下句對仗，尾字押韻，可通篇一韻到底，也可中途換韻，創造性地使用了「賦、比、興」，風格粗獷、明快、幽默，其最高境界可用「平如無風湖面，爆如炸雷閃電，脆如珠落玉盤，美如酒醉心田。」中的「平、爆、脆、美」四個字來概括。
伴奏樂器：竹板、大三絃和揚琴等。是由群眾自發創造並發展起來的。
這種快板完全以天津方言來表演，在形式上採用了數來寶的數唱方式及快板書所用的節子板，同時配以天津時調中「數子」的曲調，用三絃伴奏，別具一格。
天津快板風格粗獷、爽朗、明快、幽默，有著濃厚的生活氣息和地方風味。深受天津人的喜愛，也為其他省市群眾所喜愛。
2樓：科學普及交流
不是。不是原創的。
一般的竹板都這樣講。
3樓：李成揚
我記得武林外傳裡有一段是寫同福客棧的毒包子的
快板臺詞竹板這麼一打啥的？
4樓：co的沉溺
快板臺詞第一個出處：
竹板這麼一打呀，哎別的咱不誇，
我誇一誇，這個傳統美食——狗不理包子。
這個狗不理包子，它究竟好在哪？
它是薄皮兒、大餡兒、十八個褶兒，就像一朵花。
這是形容包子呢，你可不能亂用呀，
說這個姑娘長的美，就像一朵花，
你可千萬不能說這個姑娘長的像包子！
—— 該段出自2023年**電視臺春節聯歡晚會 ，由我國著名喜劇演員馮鞏與郭冬臨表演的《舊曲新歌》。
快板臺詞第二個出處：
竹板那個一打呀，別的咱不誇。
誇一誇那個中國足球終於出線了，中國足球隊啊，它億萬人牽掛，幾代人前仆後繼青絲變白髮。
哎！進入世界盃，我看誰都不可怕。
甭管巴西土耳其，還有那哥斯大黎加。
咱們都不服它，常常踢他們3:0，大夥說好嗎?
好！那就這麼定了！
我本來想和你說說話，怎麼變成快板了？
馮鞏跟我比呀，是天上地下。
你們大夥兒誰不知道我是歌唱家？
他音也唱不準呀，聲音還沙啞。
就好像那個北極熊呀，吞了個冰疙瘩。
吐也吐不出，咽還咽不下。
急的他是抓耳撓腮只好彈吉他，就像彈棉花。
不信您聽啦，他這就來了。
誰家有棉花，趕快送給他。
——該段來自2023年**電視臺春節聯歡晚會《臺上臺下》。
5樓：離恨天
竹板這麼一打，哎，別的咱不誇。我誇一誇，這個傳統美食狗不理包子。這個狗不理包子，它究竟好在哪？
它是薄皮兒、大餡兒、十八個折，就像一朵花。這是形容包子，你可不能亂用呀。說這個姑娘長的美，就像一朵花，你可千萬不能說這個姑娘長的像包子！
天津快板是由一人或多人表演的一種曲藝形式。也可以化妝表演。
（一）天津快板的語言特點及格式：
天津快板是用天津方言演唱，分慢板、中板、快板。節奏輕快、語言流暢、通俗易懂、合轍押韻。常巧妙的使用天津「土語」製造俏皮的「包袱兒」。
天津快板的基本格式是：「五五八五」，每兩句分四小節唱完。其它就是在這個基礎上的演變唱法，但節奏不變。
舉兩個句子來說明：
×××××○×××××○×××××××××××××這是按照天津快板的原始節奏填寫的詞，字數是「五五八五」。
在這基本格式上還可以千變萬化，形成多種多樣的句式。如：
（二）天津快板的編寫：
天津快板一般是一轍到底，也有個別中間換轍的。但它與快板和快板書不相同，天津快板本身有個固定的曲牌，等於是往曲牌中填詞。所以，創作時要特別注意它的結構。
另外，天津快板也可以在演唱中加「數板兒」。數板兒就是將樂隊伴奏停下來，單獨用竹板敲擊節奏數唱。這種數板兒可以按照寫快板的格式寫詞。
在一般天津快板中，加上一兩處數板兒也很有色彩。
（三）板的打法及伴奏：
天津快板一般是演員本人不拿板。打板的人在樂隊中是伴奏的一員。
板的打法與快板及快板書中的單、雙點與大板配合相同，只是在伴奏時要隨著演員的情緒需要而有輕有重，有快有慢，但節奏要穩，節拍要準。基本打法是：
這是基本的點子，也可以在這基礎上，加上一些變奏和加一些花點。**
天津快板要有樂隊伴奏。主樂器是三絃，還要有揚琴、四胡、中阮等。琵琶、月琴、低胡也可以。基本樂譜是：
以三絃為主的幾件樂器，伴奏時可以齊奏。當然，搞好配器更好，而且也可以搞些小的變奏。
（四）天津快板的表演：
天津快板因為形式多樣，所以每種形式有它不同風格及表演程式。大體上分這樣幾種：
單人天津快板：
演唱者一般是男演員，但也有女演員表演的。其表演方法與山東快書、快板書類似。一般是講一段故事。人物進進出出，演唱者要扮演各種角色。樂隊伴奏在側臺，舞臺上只有一個演員。
對口天津快板：
演唱者可兩男或兩女，也可一男一女。其表演形式與對口快板（數來寶）相類似，演唱的內容也與數來寶的要求差不多。表演時，兩個人的動作要相互配合，隨時組成一些對稱的畫面。
也可以互相翻「包袱兒」。中間加一些適當的對白，演唱起來非常靈活。
三人或多人天津快板：
這種演唱形式很近似於快板群，即群口快板。演唱起來更為靈活，可分可合，可以單獨一個人出來表演一段，其它人給他應聲配合。也可以幾個人齊唱一段，加上集體的動作，很有氣勢。
這種形式在舞臺表演時，往往樂隊也上臺，在舞臺上伴奏。有時，伴奏員也給演員幫幾句腔或合幾句唱，或扮演一個角色，在節目高潮時，演奏員不但幫唱，還可以站起來，甚至把手持樂器舉起，和演員組成一個共同的大畫面。形式非常紅火。
化妝天津快板：
演唱前，可將一些小道具帶在身上，把一些化妝用的衣服、帽子放在側幕邊或天幕後，以便隨時化妝時使用。一般化妝天津快板在演唱中進行化妝。有時一個人要變幾次妝，扮演不同的角色。
化狀時，需要換衣服可在舞臺上直接穿，或到側幕裡穿。有些小道具的更換可在舞臺上，演員一轉身背向觀眾即可進行。如：
換眼鏡、鼻卡、口罩等。往往當演員換上轉向觀眾時會出現很好的舞臺效果。
打快板板詞，個人版
6樓：匿名使用者
哎，竹板兒這麼一打呀，別的咱不說，
說一說武松打虎，武、
二、哥。
話說那麼一天，武松抄傢伙，
直奔景陽崗，他心裡樂呵呵。
要說打虎，還是武二哥，
打了虎，出了名，天下傳說。
可沒走幾里路，他心裡暗琢磨：
這山上的老虎它到底多大個兒？
是公還是母兒？是高還是矬？
是一個，是兩個，還是一大窩兒？
一個還好辦，我跟它能比劃，
要是上來
七、八個，我可打不過。
（過門兒）
轉身剛要走，心裡又琢磨：
縣太爺為打虎擺了好幾桌，
又吃飯，又喝酒，還給我唱歌。
戴紅花兒，騎大馬，送我上山坡，
這樣回去，我可怎麼說？
我說我感冒，我說我咳嗽？
我說我有假條兒我歇兩天再說？
縣太爺聽這話準說我念嘬，
眾百姓聽了我這面子往哪兒擱？
（過門兒）
我還得把山上，我還得去拼搏，
打死虎，出了名，我可了不得！
最起碼的，跟相聲大蔓平起又平坐：
什麼叫魏文亮，哪個是田立禾，
馬三立見了我提前得溜活。
（過門兒）
剛要把山上，心裡又琢磨：
這萬一出點事兒，這可了不得，
老虎咬腳豆兒，咬我胳肢窩，
我有癢癢肉，一咬哏兒哏兒樂，
咬我後腦勺兒，我可不能活。
把我咬傷了，全家數落我：
「誰讓你逞能？誰讓你這麼做？
你想成大蔓兒？你想點兒別的轍？
你死也不能死，活也不能活，
你成這模樣，你算找誰的？」
（過門兒）
武松當時的心情啊，當時不好說。
就跟我參加全國大賽的心情，我看差不多了！
武松一看錶，呀！時間快到了，
想了半天怎麼著，我趕快把酒喝，
喝酒來不及了，先來杯可樂！
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