1樓：丶不羈放縱丶丶
一、作品簡介：
《創業史》以樑生寶互助組的發展歷史為線索，通過對**灘各階級和各階層人物之間尖銳、複雜的鬥爭的描寫。
深刻地表現了我國農業社會主義改造運動中農村階級關係及各階層人與人之間關係的新變化、新排列、新組合，完整地展示出我國農業合作化的歷史風貌和農民群眾精神世界的鉅變，特別是他們對待千百年遺留下來的私有制所持的立場和感情的飛躍。
也可以說，農業合作社的發展史，實際上是一部創業者的心靈史。這也是這部**具有永恆的生命力的原因。 柳青在皇甫村踏踏實實地生活了14年，對農村中各種人物瞭如指掌，這給他塑造人物形象提供了極為有利的條件。
二、人物分析：
在《創業史》中，作者成功地塑造了樑生寶、樑三老漢、郭世富、郭士傑、郭振山等一批十分成功的形象。特別是樑生寶和樑三老漢兩個人物，已排進中國現代文學中最富有特色的典型形象的行列。樑生寶是全書的中心人物，是社會主義農村中的英雄典型。
在披荊斬棘帶頭創社會主義大業中，他有膽有識，既有巨集偉的氣魄，又有實幹精神。他身上既有勤勞、樸實、善良的中國傳統美德的閃光，又有公而忘私、勇於犧牲個人利益的時代精神的張揚。
這是一個講原則、重情感，使讀者倍感親切可愛的真正的社會主義新人形象。
樑三老漢是書中寫得最凝重最精彩的人物，是極有感染力的藝術典型。作者不是單線條地勾勒這一人物，而是深挖精鑿，濃墨重彩地描繪他豐富複雜的內心世界，刻畫他鮮明感人的多重性格。
這是一個最有深度、最能顯示作者藝術潛能的不可多得的中國老農的形象。
三、時代背景：
20世紀50年代初期，中國共產黨領導從事農業的公民，推翻了幾千年來的封建制度，砸碎了壓在農村鄉民身上的反動政治機器，使農村鄉民得到了夢寐以求的土地。
中國從第一個五年計劃（1953—1957）開始，中國農村和農民祖祖輩輩日出而作，日落而息的時間觀念被徹底打破，農村鄉民和農村被組織進現代工業化的時間體系中。
2023年農業合作化運動在中國廣大農村全面開展起來，中共**出臺諸多具體的農業優惠政策，農村鄉民對合作化的態度是疑惑中有期待。
2023年之前進行的「互助組」和「初級社」工作，基本上是符合農村鄉民利益和現實需要的，它很好地緩解了土地改革後農村中出現的因規模狹小和貧富懸殊而導致的生產力低下、社會矛盾加劇等問題。
是適合當時農村的發展和農村鄉民的認識水平的政策措施，其結果也是明顯促進了農業生產力的增長。只是到2023年以後，急躁冒進、盲目集體化的傾向才開始出現。
2023年5月柳青到陝西省長安縣后皇甫村落戶，身體力行地投入到田間生產中。《創業史》以秦嶺山腳黃堡區下堡鄉第五村互助組的曲折發展過程，來反映中國的農業生產互助的過程和必然趨勢。
在《創業史》的開篇，中國土改已經結束，互助組剛剛建立但是面臨很多問題，通過**灘上形形色色人物的出場和表現，可以看到鄉村倫理和政治話語衝突之下的各階層權力的博弈和糾纏。
2樓：木木木子丶李
《創業史》以樑生寶互助組的發展歷史為線索，通過對**灘各階級和各階層人物之間尖銳、複雜的鬥爭的描寫，深刻地表現了我國農業社會主義改造運動中農村階級關係及各階層人與人之間關係的新變化、新排列、新組合，完整地展示出我國農業合作化的歷史風貌和農民群眾精神世界的鉅變，特別是他們對待千百年遺留下來的私有制所持的立場和感情的飛躍。
也可以說，農業合作社的發展史，實際上是一部創業者的心靈史。這也是這部**具有永恆的生命力的原因。 柳青在皇甫村踏踏實實地生活了14年，對農村中各種人物瞭如指掌，這給他塑造人物形象提供了極為有利的條件。
在《創業史》中，作者成功地塑造了樑生寶、樑三老漢、郭世富、郭士傑、郭振山等一批十分成功的形象。特別是樑生寶和樑三老漢兩個人物，已排進中國現代文學中最富有特色的典型形象的行列。樑生寶是全書的中心人物，是社會主義農村中的英雄典型。
在披荊斬棘帶頭創社會主義大業中，他有膽有識，既有巨集偉的氣魄，又有實幹精神。他身上既有勤勞、樸實、善良的中國傳統美德的閃光，又有公而忘私、勇於犧牲個人利益的時代精神的張揚。這是一個講原則、重情感，使讀者倍感親切可愛的真正的社會主義新人形象。
樑三老漢是書中寫得最凝重最精彩的人物，是極有感染力的藝術典型。作者不是單線條地勾勒這一人物，而是深挖精鑿，濃墨重彩地描繪他豐富複雜的內心世界，刻畫他鮮明感人的多重性格。這是一個最有深度、最能顯示作者藝術潛能的不可多得的中國老農的形象。
人物簡介：
1、樑生寶
合作化運動的帶頭人樑生寶，是作者精心塑造的社會主義新人的形象。他小時討過飯，長大熬過長工，解放前在荒山野嶺當過"地下農民"，跟繼父一道飽嘗了創家立業的辛酸，並從父輩那裡繼承了勤勞、樸實、堅韌不拔的勞動者的優秀品質。這個年輕的預備黨員，在黨的教育下，一旦認識到私有制是萬惡之源，就決心走一條與父輩不同的創社會主義大業的道路。
2、樑三老漢
他是《創業史》中最為成功的藝術形象。展現了樑三老漢在那個年代的複雜心理，使人物形象有血有肉更加真實。在舊社會，這個老貧農經歷了三起三落的創立家業的辛酸史，因而衷心擁護土改。
作為一個小生產者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創立起個人的家業來，也做個郭世富式的"三合頭瓦房院的長者"。
3、郭振山
他身為共產黨員，卻熱衷於個人發家致富，對互助組冷眼旁觀，極力打擊它的威信，成為合作化運動的一塊絆腳石。他雖然精明強幹，頭腦靈活，但只顧個人私利，同黨的要求背道而馳，這就使他在群眾中喪失了威信。他明明走的是一條錯誤道路，卻裝腔作勢、強詞奪理、指手畫腳、咄咄逼人一派家長作風。
趙素芳趙素芳是被舊社會深深腐蝕了的一個靈魂。她的性格是一種**性格，她也是一個在舊社會的磐石重壓下被從根本上歪曲了的人物。素芳的童年是天真無邪的，她聰明、伶俐，和其他孩子一樣。
但是在16歲上被同街一個小流氓誘騙而致失身以後，這個對人生還沒有任何認識的姑娘，就被不公平的命運，推入痛苦、乏味、受壓制、被誤解、無希望的深淵裡。
擴充套件資料
《創業史》通過對渭河平原**灘樑生寶領導的互助組從建立、鞏固到發展的過程描寫，反映了社會主義在中國農村發生發展的歷史，真實地表現了在這場社會大變革中農民的思想、心理及人際關係的深刻變化。
它從深廣的歷史背景上深刻地概括了我國農業合作化運動初期的主要社會矛盾衝突，充分地揭示了中國農村發生社會主義革命的必然性。它還從縱橫兩個方面落墨，把現實和歷史聯絡起來，使**灘的矛盾衝突具有了豐厚的內容和深沉的歷史感。
《創業史》在藝術表現上也取得了很大成就，表現為：
一、結構嚴謹巨集偉，頗具史詩規模。作者按照史詩鉅著的要求建構作品的框架。如第一部前有「題敘」，後有「結局」。
「題敘」上溯歷史淵源，鋪染了巨集大的背景，「結局」交待了來龍去脈，同時又對後一部起著承前啟後的作用。
這就使作品產生了巨大的張力。結構的完整統一，蔚為壯觀，使思想的包蘊更加豐富、深廣，從而強化了史詩效果。
二、寫人技法多姿多彩，筆觸細膩，生動感人。
3樓：摩羯
《創業史》，是作家柳青的長篇**，最早是以**的形式發表在《延河》雜誌上，每期兩章。這部鉅著蘊藏著作者柳青14年農村生活的豐厚積累，表現了我國農業社會主義改造程序中的歷史風貌和農民思想情感的轉變。共分四部，作者生前僅完成了兩部。
人物分析：
樑生寶：合作化運動的帶頭人樑生寶，是作者精心塑造的社會主義新人的形象。他小時討過飯，長大熬過長工，解放前在荒山野嶺當過「地下農民」，跟繼父一道飽嘗了創家立業的辛酸，並從父輩那裡繼承了勤勞、樸實、堅韌不拔的勞動者的優秀品質。
這個年輕的預備黨員，在黨的教育下，一旦認識到私有制是萬惡之源，就決心走一條與父輩不同的創社會主義大業的道路。正當「老資格」的黨員郭振山在革命的征途上退了坡的時候，他勇敢地擔負起帶領莊稼人走互助合作道路的重擔，成為一個積極、聰明、公道、能幹的領袖人物。然而**並沒有把他寫成「鋒芒畢露咄咄逼人的角色」。
他謙遜、純樸、老實、厚道、善於思考，從不以領導者自居，更不指手劃腳、誇誇其談，表面上甚至還有些面嫩口拙，愛情生活上更是缺少勇氣和機智。但是，聽黨的話，熱愛社會主義，富有犧牲精神，是他的最可寶貴的思想品質。**抓住他的性格中這一最主要特點。
著重描繪了他為黨的事業奮鬥的堅實有力的行動。互助組初期，當莊稼人都把羨慕的目光投向富裕中農郭世富時，他跑到郭縣買回稻種，在互助組內搞稻麥兩熟。這件事比郭世富樓房架樑儀式更能牽動莊稼人的心，人們一下子就把注意力集中到糧食增產措施上來了。
此一舉使郭世富深為不安，他想：「沒想到讓他小子跑到咱前頭去了！」「活躍借貸」時，富裕中農不願再把糧食借給困難戶度春荒，連有能力的郭振山都束手無策了，他卻組織人們進山割竹，解決了困難戶的糧食和互助組的肥料問題。
顯然這不是驚天動地的壯舉，然而正是這些看起來似乎很「平凡」的行動，在**灘莊稼人的心底掀起重重波瀾，使他們看到了社會主義的優越性。同時，**還通過「買稻種的路上」、「和增福夜談」等章節對樑生寶的內心世界作了深入細緻的揭示，展現了他的崇高的心靈美。他決心把自已的一切部獻給黨的事業，「他覺得只有這樣做，才活得帶勁兒，才活得有味」。
他認為「照黨的指示，給群眾辦事，受苦就是享樂」。作者創造這個農村新人形象，自然有其堅實的現實根基。儘管作者為了體現自己的政治理想和美學理想，有意對人物作了淨化的處理，略去了這個年輕農民身上不可避免的小生產者的思想意識，一定程度上影響了形象的可信性。
但是，這個形象所體現出來的那種勇於進取、堅忍不拔和無私的奉獻精神，以及嚴於律己和注重求實的作風，確實曾經有力地吸引了許多讀者。尤其是作者對陝西農民所特有的精神氣質、行動方式、感情狀態以至語言習慣的精細把握，更有助於他使這一形象保持著感人的魅力。是近現代文學史中的鉅作。
樑三老漢：是《創業史》中最為成功的藝術形象。展現了樑三老漢在那個年代的複雜心理，使人物形象有血有肉更加真實。
在舊社會，這個老貧農經歷了三起三落的創立家業的辛酸史，因而衷心擁護土改。作為一個小生產者，他最大的夢想是利用新社會分給他的土地，用狠命的勞動真正地創立起個人的家業來，也做個郭世富式的「三合頭瓦房院的長者」。所以，當社會生產方式要發生重大變革時，他一時是難以相信也難以接受的。
這是他作為揹負著幾千年私有制觀念因襲重擔的農民的保守性所決定的，另一面，他又是個勤勞、善良、樸實的勞動者，「被剝削過的痛苦的記憶」，「受壓迫的心靈」，使他「在精神上和王書記、黨支部、生寶們挨近」。他儘管懷疑、反對兒子辦互助組，但心裡卻無時無刻不關心著互助合作運動的命運。作者相當精彩地描寫了這個矛盾著的雙重性格，並著重表現了這個人物走上社會主義道路的艱難歷程。
他先是反對互助組，接著對自己迷戀的舊道路產生了懷疑，最後終於承認了自己兒子的道路是對的，站到了合作化運動的一邊。樑三老漢這樣的曾經動搖於兩條道路之間的藝術形象，雖然並不是《創業史》裡所獨有的，但是能夠把一個農民在告別私有制時思想性格的轉變，及其心靈上經歷的艱鉅的、痛苦的鬥爭過程，示得如此完整、細膩、入木三分和震撼人心，確實令人驚歎，可以說，樑三老漢是當代文學人物畫廊裡一個不可多得的藝術典型。
**灘的「三大能人」郭振山、郭世富、姚士傑的形象，也塑造得各有特色。
郭振山的形象，具有深刻的警策意義。他身為共產黨員，卻熱衷於個人發家致富，對互助組冷眼旁觀，極力打擊它的威信，成為合作化運動的一塊絆腳石。他雖然精明強幹，頭腦靈活，但只顧個人私利，同黨的要求背道而馳，這就使他在群眾中喪失了威信。
他明明走的是一條錯誤道路，卻裝腔作勢、強詞奪理、指手劃腳、咄咄逼人一派家長作風。**通過他自己的言與行、他的言行與樑生寶的言行的生動對比，把他的這種思想性格揭示得十分深刻、鮮明。這個形象告訴人們：
抱著個人主義動機在黨內找出路，就要同黨的方針路線形成尖銳的對立，這樣的共產黨員如下認真改造思想，任其發展下去，就會給黨的事業造成損害，最終也會在政治上毀掉自己。
郭世富和姚士傑是作者描寫的兩個既有共同點又彼此區別得很清楚的反面人物。在抗拒合作化潮流上，他們有一致性。然而社會地位的不同，又使他們在動機和行為上帶有各自的特點。
富裕中農郭世富外善內奸，貪婪狡黠，精明謹慎。他出於個人的發家狂，處處跟黨的號召相對抗，但搞的是「合法鬥爭」，姚士傑這個富農分子則跟新社會有深刻的階級仇恨，他表面「老實」、「積極」，內心陰險狠毒，詭計多端，暗地進行破壞活動，表現了階級敵人的反動本性。
此外，高增福、馮有萬、任老
四、任歡喜、王二直槓、樑大老漢、高增榮、改霞、素芳、生寶媽等，都是些性格鮮明的人物。他們以相互不能取代的地位，組成了一個矛盾統一的形象世界，給作品帶來了豐富的思想意蘊。
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