1樓：匿名使用者
1 巴哈：無伴奏大提琴組曲
不朽的大提琴家（the great cellists，世界文物剛出中譯本）一書作者margaret campbell在書中的引言提到：「在從事研究的過程中……我所得到最重要的結論就是，巴哈的六首無伴奏組曲是每一位大提琴家所追求的目標。它們是演奏曲目的基石，許多人都承認他們可以花上一生的時間來學習並演奏這些組曲……。
」的確，自從卡薩爾斯的演奏與錄音將這六首組曲復興，它們如今已經成為每位大提琴家皆試圖攀登的頂峰。 巴哈這六首組曲應該是他在哥登（cothen）擔任宮廷樂師時期（1717-23）的作品，這六首曲子巴哈皆採六樂章型式寫成－－包括ⅰ前奏曲、ⅱ阿勒曼舞曲、ⅲ庫朗舞曲、ⅳ薩拉邦德舞曲、ⅴ小步舞曲（或佈雷舞曲、嘉禾舞曲）以及ⅵ吉格舞曲。由於原稿已經軼失，目前流傳下來的無伴奏組曲抄本有二：
一是由他的第二任妻子anna magdalena bach於一七三○年寫成，另一較少為人知的抄本則是巴哈**johann peter kellner於一七二六年所完成的。 由於抄本上有一些明顯的錯誤與漏失，而且許多有關演奏弓法、裝飾奏、速度等標示都付之闕如，所以現代大提琴家在演奏這六首組曲時，往往會以自己研究所得的「私房版本」演出。比方說，羅斯托波維奇對於這六首組曲是這麼描述的（從一到六號）：
g大調「明亮」、d小調「悲傷而強烈」、c大調「燦爛」、降e大調「莊嚴而不透明」、c小調「黑暗」、d大調「耀眼如陽光」。 雖然在眾多名家的詮釋下，這六首組曲呈現出不同的魅力，但是相信它帶給聆聽者的感動，卻是一致。（薛介維）
推薦版本 巴哈無伴奏大提琴組曲 ■傅尼葉/大提琴■dg 449 711-2 ■add 138'42" 1996■寶麗金
一九七四年秋，卡薩爾斯過世後一年，六十八歲的傅尼葉應邀前往普拉德**節（prades festival，由卡薩爾斯創立）演奏巴哈的無伴奏組曲。san michel de cuxa教堂內擠滿了聆聽的人潮，獨奏會後，沒有掌聲，聽眾在全場靜默中緩緩起身……。 這套著名的巴哈無伴奏錄於一九六○年十二月，地點是漢諾瓦的貝多芬廳。
傅尼葉是位自我要求甚嚴的藝術家，為了維持**的整體性，在灌錄此套組曲時他偏好錄一大段，而且常常是錄完整樂章才停。整體而言，他的演奏從容、優雅、流暢，散發出典雅抒情的氣質。
2 鮑凱里尼：降b大調大提琴協奏曲，第九號
2023年出生於義大利的鮑凱里尼，不僅是大提琴的祖師級作曲家，也是一位傑出的演奏家。他的這首降b大調大提琴協奏曲幾乎是每個學大提琴的學生必學的曲目，即使是在今天都還是最常演奏的一首大提琴協奏曲。就連布朗咖啡的廣告也拿來作為配樂，如今想起孫叔叔那句著名的：
「好東西要和好朋友分享」都會令人想起降b大調協奏曲，第一樂章一開始的附點音符，及大提琴流暢的快板。 他對大提琴的技巧發展也有相當重要的貢獻，尤其是在左手方面。他提高了大提琴的把位、拓寬音域到降b；對拇指的要求很高、發展雙音的技巧與快速音程。
而這首降b大調大提琴協奏曲就是最好例子。但很諷刺的是，這首最受歡迎的協奏曲竟是十九世紀下半葉的德國大提琴家grzmacher (1832-1903)所校訂改編；話說回來，要不是grzmacher，鮑凱里尼的作品可能就被埋沒在**史的洪流下。 事實上，他的作品無論在當時或是現在，都是可以和海頓相媲敵的。
他不僅有莫札特的天賦；更有海頓的多產。正如當時法國知名的作曲家卡蒂爾（jean baptiste cartier1765-1841）所說：「如果上帝要透過**與人類溝通，他會用海頓的大提琴協奏曲；但是，如果他想自己欣賞，他無疑會選擇鮑凱里尼的**。
」且不論他和海頓，誰的作品偉大；我想孫叔叔講的也很有道理，「好東西要和好朋友分享，」推薦你聽聽這首降b大調大提琴協奏曲。（張維志）
推薦版本 鮑凱里尼：降b大調大提琴協奏曲 ■馬友友/大提琴，祖克曼指揮聖保羅室內管弦樂團■sk 39964■ddd/49'07"/1992■新力哥倫比亞
馬友友、杜普蕾、哈諾伊所採用的鮑凱里尼降b大調協奏曲版本，都是grzmacher修定版。實際上，這個修訂並不損及鮑凱里尼的原創風貌，而且還保留了古典時期的精神。這首降b大調協奏曲充分顯示馬友友精緻、細心的品味，他並沒有像杜普蕾毫不保留地表達感情；而是用一種略帶浪漫的語彙、優美溫暖的音色，如歌般的演唱。
你可以清楚感受到他在第一樂章裡，活潑、生動的韻律；第二樂章開始的弱音揉弦、力度均勻的漸強；第三樂章裡，和樂團答唱自如的美妙景象。小提琴家祖克曼指揮的聖保羅室內管弦樂團，像朝露般的清新自然，他和馬友友合作演出的巴哈交響協奏也是相當傑出的搭配，錄音、演奏都是上乘之選。
3 海頓：d大調第二號大提琴協奏曲
文獻記載海頓應該寫有五首大提琴協奏曲，但是第三號找不到樂譜，第
四、五號證據不足無法證明，因此一般認定的海頓大提琴協奏曲就是第一號c大調、第二號d大調兩首。由年代久遠，海頓大提琴協奏曲的樂譜幾乎是在「考古」的情形下被挖出來的，其中第二號更是與舒曼、德弗札克的同類曲目並稱為「三大大提琴協奏曲」。 此曲是海頓五十一歲時作品，傳說是為當時知名宮廷大提琴家安東．克拉夫特（anton kraft）所作。
有趣的是這首曲子有將近一百年的創作者身分之爭，因為克拉夫特之子質疑說：「此曲並非海頓所寫，我的父親才是真正的作曲者！」不少學者也同意，因為樂曲中用到的高把位、雙弦奏法，都超出海頓當時的習慣用法。
不過，到了五○年代海頓親筆手稿在維也納被找到後，再加上另一派擁海頓的學者找到一八○六年根據手稿出版印刷譜之後，這首作品的真正主人終於真相大白。 該曲第一樂章是標準的協奏曲奏鳴曲式，精巧典雅是基本品味，聲部的交替緩而不遲，有股濃厚的貴族氣。第二樂章慢板是三段式的小輪旋曲，舒緩的主旋律讓我們瞭解到海頓也是一位「旋律高手」。
第三樂章是輕快的輪旋曲，氣氛明亮、輕鬆愉悅，暨有巴洛克的明快又有古典的雅緻。要將這首作品的興味奏出，節奏感以及分句的簡潔相當重要，主奏與協奏聲部要有富流動性的韻律感。（賴偉峰）
推薦版本 海頓：d大調第二號大提琴協奏曲 ■哈諾伊/大提琴，保羅．羅賓森指揮多倫多室內管弦樂團■rca 09026-60722-2■1983■博德曼
這首作品的經典名演個人推薦杜普蕾與巴畢羅裡emi版（企鵝三星），簡潔的分句、深情的琴音，完全表現出海頓時期流暢明快，令人一聽上癮。 最新發行的版本是哈諾伊，不過這並不是新錄音，而是2023年的重發片，是哈諾伊選集中的第六集，收錄海頓的兩首大提琴奏鳴曲。從音色的豐潤度來說，這張唱片表現傑出，大提琴琴身、琴版的共鳴細節清晰，多倫多室內管弦樂團與主奏的聲音也相當融洽。
哈諾伊的詮釋一如他的裝扮，亮麗的語法令人不忍把目光移開，充分展現女人嫵媚的氣質，是與眾不同的「浪漫」海頓。哈諾伊為了爭取更多表情細節，因此分句有拖曳的現象，因此在主協奏整齊度以及節奏感上就出現了搭配的難度，外樂章（
一、三）快板時此情形更明顯。不過您千萬不要以為這是「荒腔走板」的演出，哈諾伊能有今天的名氣也不是省油的燈，他的音色「媚」力、雍容華貴的態勢讓我聽到完全不同於杜普蕾的海頓。
4 貝多芬：第
三、五號大提琴奏鳴曲
貝多芬一共寫了五首大提琴奏鳴曲，在數量上或許比不上他的小提琴協奏曲，但是在藝術成就上絕對不遑多讓。這五首作品分別是作品5兩首，作品69一首 ，作品102兩首。分別具備貝多芬早期，中期，晚期的特色。
在這五首作品中，以第
三、五號最為出色聞名。 第三號在創作時間與樂曲性格都介於作品5與102之間。寫於1807-2023年，提獻給大提琴家同時是貝多芬的好友baron iganz von gleichenstein，他同時有點像他的經紀人。
當時這兩個人都愛上malfatti姊妹，但是gleichenstein抱得美人歸，而貝多芬卻失意情場，因此這首曲子充滿淚水與悲傷。由一段完美的旋律大提琴獨奏地拉出，了充滿羅曼蒂克的第一樂章，該樂章中有兩個重要的抒情的主題。詼諧曲的部份主題出現三次，分別再兩次中段（trio）的前、中、後。
第三樂章由慢而快，在如歌的慢板後緊接著明亮緊緻的奏鳴曲式，而主要的主題與他的rasoumovsky絃樂四重奏相同。 第五號可說是五首中的巔峰之作，無論在技巧、和聲、樂曲形式都有重大突破。他打破古典形式奏鳴曲第一樂章的緩慢序奏、終樂章以賦格開頭的慣例。
第一樂章就大膽奔放的由鋼琴匯入，開始精神抖數淖幃q曲式。第二樂章情緒雖然感傷，**語句卻恬靜帶有昇華感，大提琴與鋼琴的對話交織緊密，對位法充分被哂謾＞o接著第二樂章不中斷演奏的第三樂章的，複雜的雙重賦格深深的影響到布拉姆斯的同類作品。跟貝多芬自己的交響曲比起來，他的大提琴奏鳴曲在氣質上相當內省，寓意深遠。
（賴偉峰）
推薦版本 貝多芬：第
三、五號大提琴奏鳴曲 ■羅斯托波維奇/大提琴，李希特/鋼琴■philips 442 565-2■add/2cds/1961-62■寶麗金
要選貝多芬大提琴奏鳴曲的經典版本，本片當然實至名歸。其中第
三、五號是最新日本三百名曲第一名，羅斯托波維契與李希特兩大天王，光是名號就嚇死人！而且兩張平價cd將貝多芬五首大提琴奏鳴曲全部收錄，在荷包考量下更是划算。羅斯托波維奇得詮釋相當理性，沒有加油添醋的肆虐，整體呈現自然無慾。
最精彩的當然是兩位大師在競奏交疊、聲部對位，所表現出來的張力，兩個人的合作讓充滿抽象、絕對的奏鳴曲，浮現前所未有的思想紋路、心情脈絡。羅斯托波維奇在吖
2樓：古琴暄
**無伴奏組曲
一共六個樂章
3樓：匿名使用者
那就**無伴奏組曲了！
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