1樓：匿名使用者
簡單地講，所謂押韻，就是兩句句尾字的韻部相同。
漢語中，每個字的發音分為聲部和韻部，比如「飄渺」兩字，飄字的聲部為p，韻部為iao；渺字的聲部為m，韻部為iao；這兩個字的韻部完全形同，故這個詞被稱為「疊韻」詞。
比如這兩句：「風又飄飄，雨又瀟瀟」，前句尾字「飄」，聲部p，韻部iao，後句尾字瀟，聲部x，韻部iao，故飄、瀟二字押韻。
又比如千字文中：「天地玄黃，宇宙洪荒」這兩句，前句尾字黃，聲部h，韻部uang；後句尾字荒，聲部h，韻部uang，黃荒二字的聲韻都相同，故也押韻。
對於寫詩中的押韻，古今有所不同。現代詩歌押韻，不講聲調，即平聲可以和仄聲混押，比如好、高，好字仄聲，高字平聲，但其韻母一樣，都是ao，所以在現代詩歌中，它們是可以相互押韻的。
而古近體詩詞中的押韻，以及古代其他體裁韻文的用韻，是比較嚴格的，首先是要講聲調，不同聲調的不可以押韻，即平聲字只能押平聲字，仄聲字只能押仄聲字。
其次，古代沒有漢語拼音，文字的注音是用漢字以反切法來注音的，比如「東」字，其注音就寫作「德翁切」，前字取其聲，後字取其韻。而且，還要從發音方式上來區別，比如聲音的清濁、發聲部位是什麼——齒音、喉音、脣音等等。所以，在今天來看的有些押韻的字，在過去是不押韻的，比如東和冬，今天看兩個字發音完全一樣，但過去這是兩個韻部的字，是不能押韻的。
所以古代押韻的法子要依靠韻書來判斷。
當然，在有韻書之前，人們還可根據自己的發音來押韻，但這會受到方言的影響，比如一和衣，這兩個字，按漢語拼音來說，它們是可以押韻的，但按照廣東方言的發音來講，它們就無法押韻了。
2樓：匿名使用者
平仄平仄平平仄，仄平仄平仄仄平。
平代表一和三聲，仄代表二和四聲。
3樓：卿樂
押韻就是偶句最後字的韻母同前句最後字的韻母相同。
寫詩什麼叫押韻.怎麼才能做到押韻？
4樓：demon陌
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。
但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
拓展資料：
釋義詩詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調和諧優美。
所謂押韻（也叫壓韻、叶韻），就是把相同韻部的字放在規定的位置上。
所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。
同一韻部內的字都為同韻字。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對於押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。
比較常用的是【108部平水韻】。
押韻是增強詩歌**性的重要手段，近體詩為了使聲調和諧、容易記憶，對於押韻十分講究。古人通常使用官方頒佈的專門指導押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻整合》、《詩韻合壁》等，以南宋王文鬱撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。
但是，需要明白，並不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。
押平聲韻
近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數近體詩（即唐及以後的詩，唐以前的叫古體詩）也遵守這個要求。但仍有押仄聲韻的典範之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲（短促音）：千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅；孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。
這首詩無論以古入聲韻尾還是以今普通話ie、ue韻朗讀，均沒有拗口之嫌。
一韻到底
原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應制詩和限韻詩。但由於科考使用的《切韻》體系已經不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經合併或分離，更可能有詩人鄉音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：
吾宗老孫子，質樸古人風。耕鑿安時論，衣冠與世同。在家常早起，憂國願年豐。語及君臣際，經書滿腹中。
注：二、
四、八句的「風」「同」「中」是平聲「東」韻，第六句的「豐」是平聲「冬」韻，「東」與「冬」通押。
日常作詩與應試不同，不應用應試的要求苛刻地對待作者，尤其是後世使用古韻書作詩的作者。
5樓：abc高分高能
古詩詞中的押韻是什麼意思
6樓：匿名使用者
押韻：大概是讀著順口，前後呼應吧！老師都是怎麼講的，可以稍微加一些問句，不過一定要優美。適當的加入想象或誇張。
7樓：匿名使用者
前方一條路，跑過一隻鹿，穿過路邊樹，
寫詩如何押韻
8樓：zero天秤
如何寫詩押韻：
一、首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的：
對於絕句：五字一句的稱五言絕句；七字一句的稱七言古詩。一般由四句組成，可分為律絕和古絕。
對於律詩：五個字一句的律詩叫五言律詩,簡稱五律；七個字一句的律詩叫七言律詩,簡稱七律。
二、押韻區別：
絕句：絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律絕最嚴格，和律詩一樣，要講究平仄相對，押韻嚴格。但是」古絕「一類的絕句就沒有這麼要求的嚴格了。
律詩：在字句、押韻、平仄、對仗各方面都有嚴格規定。還有一句平仄調配的變通規定，為常用口訣：
「一三**論，二四六分明」。其意思就是：一三五字不比拘泥於平仄相對，但是二四六字一定要，」平「對」仄「或「仄「對」平」。
三、寫好押韻，要注重詩詞上下句中，對子的使用：
對子歌，也是人們總結的平仄相對的對子，所組成的一首歌謠，是一種對偶句。它言簡意深，詞語對仗，平仄協調，是漢語言獨特的藝術形式。
例如：天對地，雨對風。大陸對長空。
山花對海樹，赤日對蒼穹。雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。
風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。
四、通過講究詩中的「平」、「仄」相對，再配合對子歌，使詩中詞語對仗，勤加練習就能寫出押韻的詩。
擴充套件資料
一、詩歌的韻律最主要的就是通過平仄相對來展現。平仄的運用也有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構成的詩文的韻律。
現代對於平仄的區分主要通過漢語拼音，將一二聲作為平，三四聲作為仄。
在古代，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：
平聲平道莫低昂，
上聲高呼猛烈強，
去聲分明哀遠道，
入聲短促急收藏。
簡單來說，區別平仄的要訣就是「不平就是仄」。
二、對於不同長短和不同平仄開頭的詩也有不同的規範；
五律平起：首句第一第二字均為平聲
五律仄起：首句第一第二字均為仄聲
七律平起：首句第二字必用平聲
七律仄起：首句第二字必用仄聲
9樓：君子一言
要注重詩詞上下句中 對子的使用 平仄相對 勤加練習
10樓：匿名使用者
都必須雙句末字押韻；
首句末字都可押可不押。
用韻以《平水韻》為準。
11樓：匿名使用者
編寫寫就得了，主要就是寫多點，寫豐富點就行
12樓：匿名使用者
要不就是押一個韻來作詩
寫詩有什麼要求嗎？什麼叫押韻啊？！ 有什麼介紹的雜誌嗎
13樓：花朝月溪
押韻，又作壓韻，是指在韻文的創作中，在某些句子的最後一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。
如：青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。（《寄揚州韓祚判官》（杜牧））此二句韻腳是「迢」和「凋」押「iao」韻。
雜誌的話《詩刊》吧，我喜歡海子，顧城一類的.......
寫詩要有美感，有真情，句子凝練，不要無病呻吟。
14樓：匿名使用者
two kinds of fishes
怎麼作詩才能押韻？
15樓：陳mc樂園
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如「人」字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人（r-en）和真（zh-en）、春（ch-un）。
這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。
平仄，是漢字發音的聲調，平聲，過去分陰平、陽平，相當於今天漢語拼音聲調中的一聲和二聲；仄聲，過去有上、去、入三聲，上聲相當於今天漢語拼音聲調的三聲，去聲相當於今天漢語拼音聲調的四聲。入聲，這個聲調，在今天的標準普通話中已經不存在了，過去的入聲字，今天已經分攤進其他四個聲調裡，其中以歸入平聲的居多。
作為詩詞、詩歌來講，由於體裁的不同，押韻的方式也略有差異。像我們看到的古詩中的五言、七言等體裁，是兩個五言或七言句子合成一個完整句子，稱為「一聯」，每聯的結尾押韻。而且，韻字的聲調必須保持一致，即平聲和平聲字相押，仄聲和仄聲字相押。
平仄聲調之間不得押韻。
但是，有一些特殊情況下，一聯中的兩個句子都需要押韻——其一長詩（篇幅較短的詩，中間換韻的情況極為罕見）換韻的地方，換韻的一聯，首句要起新韻，次句要押新韻，其後，每聯一押新韻。其二，就是一首詩的首聯首句，通常可押可不押，主要看首句尾字的聲調，如果首句尾字的聲調與全詩韻腳聲調一致，則必須押韻，反之，則不用押韻。
這就是你問題中所舉例子，為什麼一二句押韻——因為首句尾字是平聲，所以必須押韻。第三句不押，因為第三句與第四句是一聯，聯尾押韻即可。且格律詩一聯中上下兩句的平仄要對應起來，第三句的尾字必須是仄聲，它不能和平聲字來押韻。
現代詩歌體裁的押韻，則要寬得許多。通常不必考慮押韻字的聲調，即平仄聲之間是可以押韻的。它也是完整句子之間來押韻，一個完整句子，到底由多少短句組成，沒有明確限制，可多可少。
不像格律詩規定得那樣嚴格。但一般來說，組成完整句子的短句，也不宜太多太長。
詞曲，也是詩歌中的一類特殊體裁，它的平仄格式與押韻的道理與五言、七言等格律詩一樣，只不過在具體用法上，有所區別。首先，它的句子的長短，是受詞牌、曲牌的約束，每個詞牌或曲牌即代表其專門的**曲調，所以它的平仄、用韻的格式，每一調都有其專門的規範，比如，有的規定專押平韻，如《浣溪沙》等，有的專押仄韻，如《玉樓春》等；有的要平仄通押，如《調笑令》等，有的要換韻，如《減蘭》等……
另外，不同體裁的詩歌，用韻的標準也是不一樣的。比如我們說的古詩詞，其中大致可分三類不同的體裁，一類叫做古體詩，泛指唐代以前的各類詩歌，比如詩經中的風雅頌各篇、漢代樂府詩、兩晉南北朝時期的四言、五言、七言詩等。這類詩歌的用韻，往往依據人們當時的方言發音來押韻，並無統一規範。
所以其中有些詩歌，在我們今天看來，好像並沒有押韻。
另一類詩歌叫做近體詩，指唐代發展成熟起來的格律詩，比如五言絕句、七言絕句、律詩、雜言詩等。它們的用韻也不是依據我們現代的漢語拼音的發音而來，而是依據一部在隋代制訂並發展起來的聲韻體系——平水韻，這是首個將我國詩文用韻統一規範起來的聲韻標準，一直影響到我國新中國成立之初。即使在現在，許多人，在創作格律詩詞時，仍然習慣沿用這一聲韻標準。
還一類，叫做詞曲，詞是唐代出現，興盛於宋代的一種詩歌體裁，它的用韻，基本延續了平水韻的聲韻規範，在此基礎上，對平水韻的韻部進行了大量的合併與簡化。而曲，則是在宋詞的基礎上，在元代發展起來的一種廣泛應用於戲曲，流行於民間的通俗詩歌體裁。它的用韻，採用了以北方方言為基礎的全新的中原音韻標準，撤銷了入聲聲調，只有平（陰陽）上去四聲，與今天的普通話漢語拼音聲調相似。
而今天我們創作詩歌，可以完全以漢語拼音作為押韻的標準。但對於古代詩詞的體裁，我們還應當稍微瞭解一下當時的聲韻標準。
寫詩什麼叫押韻怎麼才能做到押韻
漢字的發音，用漢語拼音來解釋，是由聲母和韻母兩個音合拼而成，比如 人 字的發音，由聲母r和韻母en拼出來。所謂押韻，就是兩句話，各自最後一個字的拼音韻母相同。比如人 r en 和真 zh en 春 ch un 這裡春字的韻母un實際是uen的縮略規範，其中en是韻尾，押韻，只要韻尾一致即可。平仄，是...
作詩除了押韻還有什麼要求，寫詩如何押韻
如何寫詩押韻 一 首先，要明確古詩的絕句和律詩是不同的 對於絕句 五字一句的稱五言絕句 七字一句的稱七言古詩。一般由四句組成，可分為律絕和古絕。對於律詩 五個字一句的律詩叫五言律詩,簡稱五律 七個字一句的律詩叫七言律詩,簡稱七律。二 押韻區別 絕句 絕句在押韻上，根據形式的不同，要求也不一樣，其中律...
寫詩一定要對仗麼，寫詩一定要押韻嗎
五絕bai 七絕不需要，只是五律 du七律需要。律詩第一zhi二句叫dao首聯，第三版 四句叫權頷聯，第五六句叫頸聯，第七八句叫尾聯。頷聯和頸聯一般是必須對仗的，而首聯和尾聯是可對可不對的。絕句形式上等於律詩的一半，對仗與否是自由的。對仗要求同類的詞相對，詞大約可分為下列九類 1 名詞 2 形容詞 ...