1樓：小巫和小巫
戲曲bai
的衰落主要是近幾十du
年的事。最粗淺的原因有幾zhi條：dao
劇團國營，工資制。一內個劇團中演員容不僅要養活自己和行政冗員，還要聽從外行行政人員的指手畫腳，很多劇目禁演失傳。
名演員被捲入各種政治風浪之中，難以展現藝術才華。
文革前後，傳統劇目徹底停演，眾多戲曲名家含冤而死，演員出現斷層同時也失去了一代觀眾。
改革開放後，各種藝術和娛樂的出現，分流了很多觀眾。戲曲已經缺少了觀眾趨之若鶩的環境。
學戲苦，成才難，不能一炮而紅的因素使得很多人不願意學戲，後繼無人。
高科技的出現，真摔真打幾十年的真功夫也玩不過吊威亞和後期製作的功夫高。
胖襖、軟靠、硬靠、褶子，左一件右一件穿那麼多，再香豔也需含蓄表現，光精彩不刺激難以滿足當代人的重口味。
經濟大潮中，使得當今的演員追名逐利，不增加自身修養，急功近利，難以出現精品和大師。
滿足獵奇心理，混淆視聽，將一些不入流的歌手、老外包裝成戲曲名伶，降低藝術品位。
其他門類的外行導演，打破戲曲數百年的規律花大價錢搞一部只演幾次後就束之高閣的面子工程，沽名釣譽。。。
2樓：匿名使用者
傳統戲曲中主要角色也稱什麼，中國傳統戲劇中的四大角色是什麼
京劇行當的發展演變，總的趨勢是由繁而簡，直到今天，生 旦 淨 醜成為京劇的四大行當。上千出的京劇劇目中，有不可勝數的人物形象，他們都可以歸入生 旦 淨 醜四大行當。1 生行 生行是扮演男性角色的行當，在京劇中的地位非常重要。生行包括老生 小生 武生 紅生 娃娃生等幾個門類。除紅生和勾臉武生以外，生行...
中國傳統戲曲中的戲和曲的關係
我覺得演員和戲曲，是誰成就了誰？這是閒暇時間腦子裡突然蹦出的一個問題。對於這個問題，因為許多人對戲曲不感興趣，所以一時也沒有答案，但我們試想一下，演員和戲曲的關係，就好比影視演員和影視劇的關係，對於影視劇，大家一定不陌生，層出不窮的電影 電視劇充滿了我們的娛樂時光，對於明星的日常動態，吃瓜群眾瞭如指...
中國傳統戲曲的傳承與發展，應該是怎樣的呢？
發展速度是比較緩慢的，而且中國傳統戲曲的種類比較多，不同地方有不同的戲曲文化，比如說崑曲，京劇，晉劇，黃梅戲，花鼓戲，培養了很多優秀的戲曲傳承人，也將裡面的文化進行了傳揚和繼承。戲曲的發展過程是豐富的，一直在不斷的創新，一直在不斷的演變，繼承了一些戲曲文化，但是也有了新的發展。應該是豐富的，中國戲曲...