1樓：李哈哈備用哈哈
①關中地區位於陝西中部，土地肥沃、物產豐富，古稱「陸海」。
②平原地形，地勢平坦。
③關中地區屬於**帶季風氣候。具有夏季高溫多雨，冬季溫和少雨的氣候特點。
④河流縱橫。
2樓：匿名使用者
自然環境的特點一般從以下方面分析：地理位置（包括海陸位置和緯度位置）、地形、氣候（氣溫、降水、風、光照等），河流湖泊等水文特徵，植被，礦產資源等。
關中盆地和陝南地區地理環境差異和生產活動差異？
3樓：吃紅棗補氣血
【地理位置】a.關中盆地西起寶雞，東到潼關，南至秦嶺，北接渭河北山，面積3.4萬平方千米，西窄東寬，東西長約300千米，平均海拔400米，東部最寬處達100千米，西安附近達75千米，眉縣附近僅20千米，平均30-80千米，至寶雞逐漸閉合成峽谷，形似「新月」，地勢西高東低，主要以平原和黃土臺原為主，屬地塹式構造平原。
b.陝南地區指陝西南部地區，北靠秦嶺、南倚巴山，漢江自西向東穿流而過。陝南從西往東依次是漢中、安康、商洛三地。其中陝南的漢中、安康位於秦嶺以南，境內漢水谷地是漢文化的發祥地。
【氣候土地】a.關中盆地，屬於暖溫帶半溼潤的季風氣候區，兼具大陸性氣候特點，屬過渡地帶，雨量適中，四季分明，適宜人類居住。年均溫6～13℃，年降水量500～800毫米，其中6～9月份佔60％，多為短時暴雨，冬春降水較少，春旱、伏旱頻繁。
渭河自西向東橫貫盆地中部，形成廣闊的渭河沖積平原，地勢平坦，土質肥沃，氣候適宜，是關中盆地的精華和陝西自然條件最好的地區，號稱 「八百里米糧川」，糧油產量和國民生產總值約佔陝西省的2/3，是全國的小麥、油、棉生產基地之一
b.陝南地區，由於北部秦嶺山脈對冷空氣的阻擋和對南方暖溼氣流的阻截，屬於北暖溫帶和**帶氣候的過渡帶，總體而言，冬無嚴寒，夏無酷暑，四季分明，雨熱同期，降水豐富，生態環境良好，生物資源極為豐富，兼中國南北方之共有。
【自然資源】a.關中盆地，自古是中國的中藥經濟中心，人口稠密，人類活動頻繁，野生自然資源缺乏，最近發現有天然氣資源。
b.陝南的水、熱、林、草資源及土特產品、礦藏等自然資源極為豐富。據專家調查確認，這裡有種子植種三千餘種，野生動物四百多種。
陝南盛產蠶絲、苧麻、茶葉、生漆、桐油、棕片等數十種土特產品以及杜仲、天麻、麝香、五倍子等珍貴中藥材，早已在清代中葉就飲譽長江，遠銷國內外。除金、銀、銅、鐵、硫等礦藏外，汞銻、鉛鋅等礦的藏量在全國也位居前列。
陝南的水能資源藏量豐富，是長江最大的支流漢江的發源地，自寧強起源流經漢中、安康地區進入湖北。陝南東部地區有長江支流-----丹江，經由商洛地區流入湖北。
多自然保護區和森林公園。
【農業作物】a.關中盆地為中國工、農業和文化發達地區之一，全國重要麥、棉產區。小麥佔耕地面積50%左右,棉花主要分佈於涇惠渠、洛惠渠、渭惠渠3大灌區，近年植棉區由西向東轉移，是陝西省重點產棉區。
一年兩熟。
b.陝南漢水谷地地區，農業生產和自然景觀具有顯著的南北過渡色彩，且以南方特色為主。該地區的人主食是大米，主要栽種水稻，盛產**帶農林產品如茶葉、柑橘、油茶、桑蠶、生漆等。
一年兩熟。
【工業生產】陝西有三大工業分佈區域，即關中經濟區，以先進製造業為特色，陝北經濟區，以現代化能源化工基地異軍崛起，陝南經濟區，迴圈經濟產業園穩步推進。關中地區集中了陝西大多數的工商**和教育科技資源，陝北集中了大多數的煤炭、石油、天然氣等戰略資源，陝南集中了主要的水、森林和生物資源。近年來，隨著陝北、陝南經濟結構的調整和發展，各自找到了發展路子，經濟區域間的經濟實力差距在縮小。
找了，寫了好久。分給我吧。orz...
《詩經·蒹葭》的藝術特色
4樓：匿名使用者
《蒹葭》是詩經中最優秀的篇章之一。它的主要特點，集中體現在事實虛化、意象空靈、整體象徵這緊密相關的三個方面。
一、事實的虛化
一般說來，抒情詩的創作是導發於對具體事物的感觸，因而在它的意境中，總可看到一些實實在在的人事場景。然而《蒹葭》的作者卻似乎故意把其中應有的主要人物事件都虛化了。追尋者是什麼人?
他為什麼而追尋?我們不知道；被追尋的「伊人」是什麼身份?為什麼他那麼難以得到?
我們也不知道；以至於連他們是男是女也無從確認。特別是「伊人」，音容體貌均無，一會兒在河的上游，一會兒在河的下游，一忽兒在水**，一忽兒在水邊草地，飄忽不定，來去渺茫，簡直令人懷疑他是否真有實體存在。無疑，由於追尋者、特別是被迫尋者的虛化，使整個追尋人物、追尋事件、追尋內容都變得虛幻朦朧起來；然而也正是由於這事實的虛化、朦朧，詩的意境才顯得那麼空靈而富有象徵意味。
二、意象的空靈
實際上，詩中所描述的景象，並非目之所存的現實人事，而是一種心象。這種心象，也不是對曾經閱歷過的某件真事的回憶，而是由許多類似事件、類似感受所綜合、凝聚、虛化成的一種典型化的心理情境。這種心理情境的最大特點，是不粘不滯、空靈多蘊。
「在水一方」，可望難即，就是這種空靈的心理情境的藝術顯現。在這裡，由於追尋者和被迫尋者的虛化，那看來是真景物的河水、道路險阻，乃至逆流、順流的追尋路線，以及伊人所在的「水**」等諸種地點，也都成了虛擬的象徵性意象。對它們均不可作何時何地、何山何水的深究，否則，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，連兩個人何以都不渡過河去也成了問題。
《蒹葭》的成功，就在於詩人準確地抓住了人的心象，創造出似花非花、空靈蘊藉的心理情境，才使詩的意境呈現為整體性象徵。
三、意境的整體象徵
《蒹葭》一詩的象徵，不是某詞某句用了象徵辭格或手法，而是意境的整體象徵。「在水一方」，可望難即是人生常有的境遇，「溯洄從之，道阻且長」的困境和「溯游從之，宛在水**」的幻境，也是人生常有的境遇；人們可能經常受到從追求的興奮、到受阻的煩惱、再到失落的惆悵這一完整情感流的洗禮，更可能常常受到逆流奮戰多痛苦或順流而下空歡喜的情感衝擊；讀者可以從這裡聯想到愛情的境遇和喚起愛情的體驗，也可以從這裡聯想到理想、事業、前途諸多方面的境遇和喚起諸多方面的人生體驗。意境的整體象徵，使《蒹葭》真正具有了難以窮盡的人生哲理意味。
王國維曾將這首詩與曼殊的《蝶戀花》「昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」相提並論，認為它「復得風人情致」這顯然是著眼於它的意境的人生象徵意蘊。
事實的虛化、意象的空靈和意境的整體象徵，是一個問題的三個層面。從事實虛化到意象空靈，再到整體象徵，這大致上就是象徵性詩歌意境的建構過程。
這首詩三章都用秋水岸邊悽清的秋景起興，所謂「蒹葭蒼蒼，白露為霜」，「蒹葭悽悽，白露未晞」，「蒹葭采采，白露未已」，刻劃的是一片水鄉清秋的景色，既明寫了主人公此時所見的客觀景色，又暗寓了他此時的心情和感受，與詩人困於愁思苦想之中的悽惋心境是相一致的。換過來說，詩人的悽惋的心境，也正是借這樣一幅秋涼之景得到渲染烘托，得到形象具體的表現。王夫之《姜齋詩話》說：
「關情者景，自與情相為珀芥也。情景雖有在心在物之分。而景生情，情生景，哀樂之觸，榮悴之迎，互藏其宅」，這首詩就是把暮秋特有的景色與人物委婉惆悵的相思感情交鑄在一起，從而渲染了全詩的氣氛，創造的一個撲朔迷、情景交融的意境。
另外，《蒹葭》一詩，又是把實情實景與想象幻想結合在一志，用虛實互相生髮的手法，藉助意象的模糊性和朦朧性，來加強抒情寫物的感染力的。「所謂伊人，在水一方」，這是他第一次的幻覺，明明看見對岸有個人影，可是怎麼走也走不到她的身邊。「宛在水**」，這是他第二次的幻覺，忽然覺得所愛的人又出現在前面流水環繞小島上，可是怎麼遊也遊不到她的身邊。
那個倩影，一會兒「在水一方」，一會兒「在水**」；一會兒在岸邊，一會兒在高地。真是如同在幻景中，在夢境中，但主人公卻堅信這是真實的，不惜一切努力和艱辛去追尋她。這正生動深刻地寫出了一個痴情者的心理**，寫出了他對所愛者的強烈感情。
而這種意象的模糊和迷茫，又使全詩具有一種朦朧的美感，生髮出韻味無窮的藝術感染力。
5樓：匿名使用者
藝術特色
《蒹葭》是詩
經中最優秀的篇章之一。它的主要特點，集中體現在事實虛化、意象空靈、整體象徵這緊密相關的三個方面。
一、事實的虛化
一般說來，抒情詩的創作是導發於對具體事物的感觸，因而在它的意境中，總可看到一些實實在在的人事場景。然而（濛濛）的作者卻似乎故意把其中應有的主要人物事件都虛化了。追尋者是 什麼人？
他為什麼而追尋？我們不知道；被追尋的「伊人」是什麼 身份？為什麼他那麼難以得到？
我們也不知道；以至於連他們是 男是女也無從確認。特別是「伊人」，音容體貌均無，一會兒在河的上游，一會兒在河的下游，一忽兒在水**，一忽兒在水邊草地，飄忽不定，來去渺茫，簡直令人懷疑他是否真有實體存在。無疑，由於追尋者、特別是被追尋者的虛化，使整個追尋人物、追尋事件、追尋內容都變得虛幻願隴起來；然而也正是由於這事實的虛化、膜猶，詩的意境才顯得那麼空靈而富有象徵意味。
二、意象的空靈
實際上，詩中所描述的景象，並非目之所存的現實人事，而是一種心象。這種心象，也不是對曾經閱歷過的某件真事的回憶，而是由許多類似事件、類似感受所綜合、凝聚、虛化成的一種典型化的心理情境。這種心理情境的最大特點，是不粘不滯、空靈多蘊。
「在水一方」，可望難即，就是這種空靈的心理情境的藝術顯現。在這裡，由於追尋者和被追尋者的虛化，那看來是真景物的河水、道路險阻，乃至逆流、順流的追尋路線，以及伊人所在的「水**」等諸種地點，也都成了虛擬的象徵性意象。對它們均不可作何時何地、河山何水的深究，否則，伊人既在河的上游又在河的下游就自相矛盾，連兩個人何以都不渡過河去也成了問題。
《蒹葭》的成功，就在於詩人準確地抓住了人的心象，創造出似花非花、空靈蘊藉的心理情境，才使詩的意境呈現為整體性象徵。
三、意境的整體象徵
詩的象徵，不是某詞某句用了象徵辭格或手法，而是意境的整體象徵。「在水一方」，可望難即是人生常有的境遇，「溯徊從之，道阻且長」的困境和「溯游從之，宛在水**」的幻境，也是人生常有的境遇；人們可能經常受到從追求的興奮。到受阻的煩惱、再到失落的惆悵這一完整情感流的洗禮，更可能常常受到逆流奮戰多痛苦或順流而下空歡喜的情感衝擊；讀者可以從這裡聯想到愛情的境遇和喚起愛情的體驗，也可以從這裡聯想到理想、事業、前途諸多方面的境遇和喚起諸多方面的人生體驗。
意境的整體象徵，使嫌夜）真正具有了難以窮盡的人生哲理意味。王國維曾將這首詩與晏殊的〔蝶戀花〕「昨夜西風調碧樹，獨上高樓，望盡天涯路」相提並論，認為它二「最得風人情致」，這顯然是著眼於它的意境的人生象徵意蘊。
事實的虛化、意象的空靈和意境的整體象徵，是一個問題的三個層面。從事實虛化到意象空靈，再到整體象徵，這大致上就是象徵性詩歌意境的建構過程。
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