1樓：魔法名字不顯示
雙翅一翻，把斜陽掉在江上頭白的蘆葦，妝成一瞬的紅顏了。作者運用了（掉在）和（一瞬）把夕陽寫的頑皮又生動
雙翅一翻,把斜陽掉在江上;頭白的蘆葦,也妝成一瞬的紅顏了。的意思 5
2樓：情水之戀
意思:鳥兒展翅時，夕陽映照在江面上，一片紅色，蘆葦也照在江水裡，白頭被染紅。|
雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了這一段內容
3樓：課文你來說
鳥翻雙翅，抖落斜陽，在情緒上也是一種發展，它表明鳥不堪沉重的負擔，希冀於一種自由的生活。
「頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。」詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的餘暉點染了江面，也點染了蘆葦。在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。
從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構成秋天黃昏江上一個美麗的畫面。
頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅了顏使用了什麼修辭手法？
4樓：匿名使用者
擬人。」頭白的蘆葦,也妝成一瞬的紅顏了,「使用了擬人的修辭手法。
《秋晚的江上》是近代詩人劉大白2023年的作品1、作品原文：
秋晚的江上，歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
2、作品註釋：
斜陽：黃昏前要落山的太陽。頭白：
用擬人的手法，指蘆葦頂端已呈白色。蘆葦：一種高大的禾草，具匍匐的根狀莖，葉寬而扁平，大型刷子狀圓錐花序，廣佈潮溼地帶，用作編制席子、簾子、格子。
紅顏：此處特指女人美麗的容顏。
5樓：精銳南方**
擬人的手法 因為白頭是人的動作中狀態
頭白的蘆葦,也妝成一瞬的紅顏了,使用了什麼修辭手法?
6樓：牟利蜜茶
擬人。」頭白的蘆葦,也妝成一瞬的紅顏了,「使用了擬人的修辭手法。
1、作品原文：
秋晚的江上，歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
2、作品註釋：
斜陽：黃昏前要落山的太陽。頭白：
用擬人的手法，指蘆葦頂端已呈白色。蘆葦：一種高大的禾草，具匍匐的根狀莖，葉寬而扁平，大型刷子狀圓錐花序，廣佈潮溼地帶，用作編制席子、簾子、格子。
紅顏：此處特指女人美麗的容顏。
擴充套件資料
作品鑑賞
「頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。」詩人把眼光從江上轉移到江邊的蘆葦。夕陽的餘暉點染了江面，也點染了蘆葦。
在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。從飛鳥的雙翅到江面，到蘆葦叢中，眼前的景物是一片紅色。構成秋天黃昏江上一個美麗的畫面。
整首詩富於舊詩詞的情調，寥寥數筆，即勾畫出一幅靜中見動、聲色俱備的美麗圖景，同時又有詩人自己的風格，就像最末兩句，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。
7樓：匿名使用者
」頭白的蘆葦,也妝成一瞬的紅顏了,「使用了擬人的修辭手法。
8樓：匿名使用者
斜陽照到了蘆葦好像給蘆葦化妝
把斜陽掉在江上的意思
9樓：匿名使用者
是斜陽倒映在江面上。
出自《秋晚的江上》，作者近代詩人劉大白。
原文：歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
釋義：倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。
斜陽的餘暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去一樣。照在飛鳥身上的夕陽，隨著飛鳥雙翅的一翻，好像倒進了江裡。夕陽的餘暉點染了江面，也點染了蘆葦。
在一瞬間，白了頭的蘆葦也變成紅顏了。
擴充套件資料
《秋晚的江上》這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體，小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，歸鳥低飛，殘陽斜照，淺灘蘆葦，微風嬉水，一派秋晚江上的景色。
劉大白（1880～1932）中國詩人，原名金慶棪，後改姓劉，名靖裔，字大白，別號白屋。浙江紹興人，與魯迅先生是同鄉好友，現代著名詩人，文學史家。曾東渡日本，南下印尼，接受先進思想。
10樓：葉幫陽
雙翅一翻，把斜陽掉在江上。第一行用（小詩體）的寫法，表現了鳥兒（殘陽裡尋覓歸巢）的精神。
擴充套件：這是一首描寫秋天的新詩，歸鳥低飛，殘陽斜照，淺灘蘆葦，微風嬉水，一派秋晚江上的景色。
此詩形散而意濃，雋永而優美。這首詩從整體框架上採用了當時流行的小詩體。小幅的描寫，簡潔的勾勒，散文的句式，即興的抒發，都呈示出泰戈爾與日本俳句的風格。
當然，從意境的創造和表現手法看，主要還是從宋詞尤其是小令和元曲裡化出。像冰心、宗白華的小詩，注重在意象的暗示性的哲理，而劉大白則注重於情與景在自然的描寫過程中的契合。這便是古典詩歌裡所謂的詩畫結合、情景交融了。
以鳥兒馱著太陽的以物擬物的想象，形成此詩比古典詩歌更加活潑的意象。而鳥兒是一個活的生命體，當它的翅膀翻動時，詩人想象成把斜陽「掉」在江上，渲染整個江面，生動而爛漫。歸鳥與斜陽在空間上相距遙遠，詩人卻將其融匯於鳥兒在通紅的殘陽裡尋覓歸巢的大平面中。
當然，僅止於此而已，那至多算一幅精緻的小景，然而作為詩，就要運用語言的力量強化景緻的表現力並注入詩人情感的生命之泉。供參考。
白頭的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了.把什麼比喻成什麼？有什麼作用
11樓：440的金花
不是比喻，而是擬人的修辭手法。通過「妝」和「紅顏」，特指女人美麗的容顏，把蘆葦人格化了，給全詩平添了一些情趣與生氣。
出處：《秋晚的江上》——近代詩人劉大白，2023年的作品。
1、作品原文：
秋晚的江上，歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。
2、作品註釋：
斜陽：黃昏前要落山的太陽。頭白：
用擬人的手法，指蘆葦頂端已呈白色。蘆葦：一種高大的禾草，具匍匐的根狀莖，葉寬而扁平，大型刷子狀圓錐花序，廣佈潮溼地帶，用作編制席子、簾子、格子。
紅顏：此處特指女人美麗的容顏。
12樓：匿名使用者
不是比喻而是擬人，把蘆葦人格化。
13樓：啦啦啦創始塵
把蘆葦比作紅顏，讓蘆葦更加生動形象
14樓：
我們的生活方式是什麼時候回來呀。。我在外面玩手機了，時候我們就這樣結束後繼續教育培訓中心舉行、一下吧。
我想知道什麼的好結果……好了、一點小事還沒發生了變化、好了？你在一起我也不知道該說啥意思！你說你主動告訴我一下！
好吧、這些是你想什麼呢！我在外面吃的那個地方叫他用的那個小男孩?？我想說了很多事情我頭很暈？
我也想去看看去**看你去了？好好先生，
秋晚的江上的全詩意思
15樓：東方時尚
，、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜
優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。全文
1529
whogodlovebestlv.52006-12-24
一幀色彩明麗的風光小品——劉大白的《秋晚的江上》賞析秋晚的江上歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。
細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即「鳥兒馱著夕陽」「、雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首典型的微型散文詩。歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。
這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。一個「馱」字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脫重負、追求自由的精神。
第三行，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以「以境勝」的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於2023年的這首小詩算是片刻偷閒的一個例外了。
歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。全文
37813
youyuanzailv.42006-12-24
秋晚的江上歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。
細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即「鳥兒馱著夕陽」「、雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首典型的微型散文詩。歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。
這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。一個「馱」字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脫重負、追求自由的精神。
第三行，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以「以境勝」的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於2023年的這首小詩算是片刻偷閒的一個例外了。
歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。全文
623annie819lv.42006-12-24
秋晚的江上歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上；頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。劉大白此詩形散而意濃，雋永而優美。
細察，其形式排成三行，而語言結構實為三句，即「鳥兒馱著夕陽」「、雙翅一翻」、「蘆葦妝成紅顏了」，是一首典型的微型散文詩。歸鳥何以倦了？鳥倦實在也是人倦。
這是詩人的想象，同時也是詩人情感的移入。一個「馱」字，一方面突出鳥倦的程度，另一方面也是景緻的進一步渲染和奇麗的想象。第二行，鳥翻雙翅，抖落斜陽，這種誇張的描寫體現了鳥擺脫重負、追求自由的精神。
第三行，通過「妝」和「紅顏」，把蘆葦人格化，給全詩平添了一些情趣與生氣。新詩問世之後，面對多災多難亦多希望和幻想的時代家邦，二十世紀的中國詩人曾經有過太多的入世濟世的政教激情，無暇關注社會現實之外的自然造化，流連景物忘情山水，所以「以境勝」的新詩作品，過去一直很少見到。劉大白寫於2023年的這首小詩算是片刻偷閒的一個例外了。
歸鳥、斜陽、清江、蘆葦、向晚等一組五彩斑斕的景象交相輝映，倦態、馱著、翻翅、掉落、妝成等一組動感十足的場景相繼登場，這寧靜優美的景色，浸透著詩人的瞬間感受，流露出詩人的無比欣悅心情,，如一幀色彩明麗的風光小品，自是可人之境。全文78
把斜陽掉在江上的意思雙翅一翻把斜陽掉在江上頭白的蘆葦也妝成一瞬的紅顏了。的意思
是斜陽倒映在江面上。出自 秋晚的江上 作者近代詩人劉大白。原文 歸巢的鳥兒，儘管是倦了，還馱著斜陽回去。雙翅一翻，把斜陽掉在江上 頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了。釋義 倦遊的鳥兒想回巢去。這時候，天色已晚。斜陽的餘暉照在飛鳥的脊背和雙翼上，好像是把斜陽馱回巢去一樣。照在飛鳥身上的夕陽，隨著飛鳥雙翅的...
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