1樓：匿名使用者
《圍城》中的人，一號人物當然是方鴻漸，這個不學無術的人，總處於中間狀態，他對人情世故全然不通：把對李梅亭、顧爾謙、高鬆年的厭惡，不加掩飾的全放在臉上，讓人一看就明白；給汪處厚拍馬屁，卻沒拍到正處，反而得罪了人；相親的時候為了錢，弄得雞飛蛋打，卻拿「妻子如衣服」的名言來自嘲……他就那種好得不純然，壞得不徹底的人.他不想像狗一樣媚悅於人，又不甘低人一等，所以他只能像皮球一樣被人一腳踢開.
蘇文紈是《圍城》中「底子」最厚的一位女性.她有著美麗的容貌、豐裕的家境、良好的教育，但虛偽得很.她身為法國里昂大學博士，得意之作卻是偷德國民歌當作自己的詩.
她精心設局，試圖讓三個男人為自己爭風吃醋，激起他們的互嫉之心，還「擔心交戰得太猛烈，頃刻就分勝負」，那「自己身邊就不熱鬧了」.蘇文紈雖美麗但矯情、雖高貴卻做作.因為她的家庭背景和自身條件使其得以鶴立雞群、傲視群芳.
同時也把她推向一個平常人遙不可及的高度，以至孤芳自賞！ 唐曉芙，一個集智慧、嫵媚、青春於一身的小家碧玉的女孩子.她是作者描繪人物容貌著筆最重的一位女性，如：
「唐小姐嫵媚端正的圓臉，有兩個淺酒窩.天生著一般女人要花錢費時、調脂和粉來仿造的好臉色，新鮮得使人見了忘掉口渴而又嘴讒，彷彿是好水果.她眼睛並不頂大，可是靈活溫柔，反襯得許多女人的大眼睛只像政治家講的大話，大而無用.
」「她頭髮沒燙，眉毛不鑷口紅沒有擦，似乎安心遵守天生的限止，不要彌補造化的缺陷.總而言之，唐小姐是摩登文明社會裡那樁罕物——一個真正的女孩子.」在作者的筆下，古典學者看到唐曉芙不願像古今中外的詩人：
變成女人頭插的釵、腰束的帶、身體睡的席、腳下的鞋襪，而願化作她的牙刷.正是因為她天生的嫵媚和雅緻，所以她端莊大方、不做作、不矯情近乎完美，與其表姐（蘇文紈）形成強烈反差.但唐曉芙也有欠缺的一面，她少了一雙清透的眼睛，和一顆包容的心，因為她不知道怎麼去挽救自己的愛請、不能寬容一個深愛自己的人，終於使自己與一份真情擦肩而過，甚為惋惜！
孫柔嘉，第一印象給人是素淨的美麗.就是這個從上海到三閭大學這一路不顯山露水的女孩子，卻是有著胸府心計的.她精心設下一個愛情陷阱，使自己心儀的男人糊理糊塗的掉了進去.
不過戀愛的女人為了追求自己的愛情，耍點心機不足為怪.她對汪太太的描繪是相當精妙的：十點紅指甲，一張紅嘴脣，細想令人忍俊不禁.
孫柔嘉也有柔弱的一面——被學生欺辱時，哭得像個無助的小孩子，但她也總能在關鍵時候為方鴻漸幫上忙，是個頗有主見的賢內助.隨著她慢慢步入「圍城」，她也由一位少女變為方太太，身上的那點可愛就不復存在了，而成為略帶潑辣的**. 趙辛楣是在**的第三節出現的，他也是整部**重筆刻畫的一個人物，可稱得上是「男二號」.
趙辛楣是一個時代某類人的典型代表.作者並沒有對這樣一個人物作形象上的具體描寫，而是通一些對話和情節來表現這個人物形象.如「趙辛楣躺在沙發裡，含著菸斗，仰面問天花板上的電燈道：
『方先生在什麼地方做事呀？』」可見其裝腔作勢、附庸風雅；又如他的一番巨集論：「辦報是開發民智，教書也是開發民智，兩者都是『精神動員』，無分彼此。
論影響的範圍，是辦報來的廣；不過，論影響的程度是教育來得深.」但這話被方鴻漸用「大話哄人」、「大教授干政治，小政客辦教育」毫不掩飾地諷刺得無地自容；但他也有真摯的一面：他對方鴻漸的真心幫助，對時局的分析略有見地，在大局的把握上也比較到位，與方鴻漸比較要略勝一籌.
參考資料： http://blog.
sina.***.**/s/blog_4b526429010006xh.
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2樓：匿名使用者
你讀書真細心.不過有些東西不一定要探個究竟.弄清作者的用意就好理解了.
我是這樣認為的.
桌上的幾個人,很尷尬,汪太太是明白人,她知道趙辛楣的心,更明白方鴻漸的意思.這兩個男人壓根就不喜歡各自身邊的女人.而那兩個傻女人倒很熱乎,還滿懷希望.
作為媒人,汪太太當然得找點閒話扯扯,但也不能太沒個譜.
說到把牌借給王先生,有兩層意思,一是,的的確確是借出去了.老汪要打牌得到別人家去.小趙,你也知道老汪的,要找我私聊,有的是機會,不急於這一時.
小方,你也是明白人,不要把氣氛搞砸了,大家都難看.二是,這樣把老汪的"事"當回事來談,本來就笨笨的老汪,就不會發覺汪太太和趙辛楣之間的祕密.
《圍城》中,人和人之間就是總有那種默契.
至於王先生究竟是誰,已經不重要,重要的是,有這個人存在,叫趙方二人心甘情願被桌上的三個自以為聰明的女人玩一回.
3樓：匿名使用者
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裡面很全
4樓：風傾
1.方鴻漸 方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經不住**的人,更是一個失敗的人,他的失敗是因為他面對現代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性、信仰、熱情和力量,也因為他還...
2.孫柔嘉 《圍城》人物譜裡更有獨特意義的是孫柔嘉。這個怯生生的小女生,這個似乎沒有什麼主見的小女生,這個小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生,卻是個最工於心計的人。
這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的...
《圍城》主要人物，人物性格分析?
5樓：種花家的小米兔
1、方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經不住**的人，更是一個失敗的人，他的失敗是因為他面對現代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性、信仰、熱情和力量，也因為他還不算是個卑鄙的人，還有點自知之明，有時候還想保持一點做人的尊嚴。
很多學者把他與俄羅斯文學中的「多餘人」的形象聯絡起來，但「多餘人」的悲劇在於思想上開始覺醒而缺乏行動的勇氣和歷史條件，而「圍城人」的悲劇在於他的庸常。「多餘人」會給人以時代的前衛和英雄的感覺，而「圍城人」卻跟我們一樣，作為普通人徒勞於找尋解脫或依附。
2、孫柔嘉：《圍城》人物譜裡更有獨特意義的是孫柔嘉。這個怯生生的小女生，這個似乎沒有什麼主見的小女生，這個小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生，卻是個最工於心計的人。
這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的人，就像一個甜蜜的圈套，卻掌控著自己的婚姻、生活和命運，也掌控著方鴻漸的婚姻、生活和命運。
蘇文紈：蘇文紈之名可引謝惠連的《雪賦》：「憑雲升降，從風飄零，素因孤立，汙隨染成，縱心皓然，何慮何營。
」此詩正註釋蘇文紈在**中的際遇，空有蘇小妹才名及法國博士帽，卻淪落到先與方鴻漸諸人玩愛情與智力的雙重遊戲，待理想破碎，容顏漸老時草草下嫁，及至為人婦時，又**趙辛媚與之發生私情，演繹了一出人生鬧劇。
3、唐曉芙：唐曉芙之名，大約來自《楚辭·九歌》。詩中「湘君」一節唱到：
「採薛荔兮水中，攀芙蓉兮木末。」唐曉芙純真天然，恰似「出水芙蓉」，她與方鴻漸同屬理想青年，是方的最愛。但她偏執於女性徹底解放，竟要求「佔領愛人整個生命」，方鴻漸也窺破她「不化妝便是心中沒有男人」的私心偏見，於是兩人誤會不斷、喜悲更迭，方鴻漸最終不能隨他心願。
《圍城》一書是錢鍾書「錙銖積累」而寫成的，**沒有明確的故事線索，只是一些由作者瑣碎的見識和經歷」拼湊」成的瑣碎的情節。就一般而言，情節瑣碎的書必然要有絕佳的言語表達才能成為一本成功的作品。
錢鍾書的《圍城》果真是把語言運用到了登峰造極的境界。因此，讀《圍城》不能像讀一般**那樣只注重情節而忽視語言了，如果那樣的話（忽略其言語），《圍城》也就失去了其存在的意義。
6樓：帖讓倪歌
方鴻漸被有些批評家稱為「圍城人」。
方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經不住**的人，更是一個失敗的人，他的失敗是因為他面對現代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性、信仰、熱情和力量，也因為他還不算是個卑鄙的人，還有點自知之明，有時候還想保持一點做人的尊嚴。這不上不下的位置是尷尬的。很多學者把他與俄羅斯文學中的「多餘人」的形象聯絡起來，但「多餘人」的悲劇在於思想上開始覺醒而缺乏行動的勇氣和歷史條件，而「圍城人」的悲劇在於他的庸常。
「多餘人」會給人以時代的前衛和英雄的感覺，而「圍城人」卻跟我們一樣，作為普通人徒勞於找尋解脫或依附。
就像一無用處的賈寶玉是《紅樓夢》中幾乎唯一的好男人一樣，方鴻漸也是《圍城》中最好的人——或許除掉唐曉芙。在整部**裡，只有一個唐曉芙，是純潔而可愛的。這是因為她對方鴻漸來說，還是虛無縹緲的，無望不可即的，所以，她是一個幻象。
而但凡有真實感的人，就都是可笑的、猥瑣的、虛榮的、卑鄙的。方鴻漸優於裡面的每一個人。我們知道，亂世是英雄或梟雄的天下，懦弱者是註定要失敗的。
所以，既不作惡也無英雄氣概、既與世無爭又於世無補的方鴻漸，...
方鴻漸被有些批評家稱為「圍城人」。
方鴻漸是個被動的、無能的、意志不堅定的、經不住**的人，更是一個失敗的人，他的失敗是因為他面對現代社會殘酷的生存競爭和嚴重的精神危機而缺乏與之對抗所應有的理性、信仰、熱情和力量，也因為他還不算是個卑鄙的人，還有點自知之明，有時候還想保持一點做人的尊嚴。這不上不下的位置是尷尬的。很多學者把他與俄羅斯文學中的「多餘人」的形象聯絡起來，但「多餘人」的悲劇在於思想上開始覺醒而缺乏行動的勇氣和歷史條件，而「圍城人」的悲劇在於他的庸常。
「多餘人」會給人以時代的前衛和英雄的感覺，而「圍城人」卻跟我們一樣，作為普通人徒勞於找尋解脫或依附。
就像一無用處的賈寶玉是《紅樓夢》中幾乎唯一的好男人一樣，方鴻漸也是《圍城》中最好的人——或許除掉唐曉芙。在整部**裡，只有一個唐曉芙，是純潔而可愛的。這是因為她對方鴻漸來說，還是虛無縹緲的，無望不可即的，所以，她是一個幻象。
而但凡有真實感的人，就都是可笑的、猥瑣的、虛榮的、卑鄙的。方鴻漸優於裡面的每一個人。我們知道，亂世是英雄或梟雄的天下，懦弱者是註定要失敗的。
所以，既不作惡也無英雄氣概、既與世無爭又於世無補的方鴻漸，是註定要失敗的。方鴻漸的悲劇是現代社會人性異化的結果和對比。
但《圍城》人物譜裡更有獨特意義的是孫柔嘉。這個怯生生的小女生，這個似乎沒有什麼主見的小女生，這個小鳥依人地交付方鴻漸照顧的小女生，卻是個最工於心計的人。這種既柔又嘉、卻暗自陰柔而且柔能克剛的人，就像一個甜蜜的圈套，卻掌控著自己的婚姻、生活和命運，也掌控著方鴻漸的婚姻、生活和命運。
這是一個極具中國文化內涵的人物形象，中國道家文化中的所謂「陰柔」，中國政治文化中的所謂「權謀」，都可以在她身上找到影子。在錢鍾書之前，甚至之後，似乎還沒有人寫出來過。但她不是一個文化符號，而是一個活生生的具有全部複雜性的人，當她掌控一切後，婚姻、生活和命運，卻又似乎全都失控了，這個轉折表達了另一個層面的「圍城」困境，也使我們無法用三言兩語來概括這個人，就像莎士比亞的哈姆雷特是說不盡的一樣，她也是說不盡的。
圍城的人物分析和經典句子，圍城 主要人物性格分析
圍城裡經典句子 1。世上哪有什麼戀愛，完全是生殖衝動！2。長期認識的男女，並不會日積月累的稱為 戀人，好比冬季每天的氣候罷，你沒法把今天的溫度家在昨天上面，好等明天積個和暖的日子。3。可以打扮的女孩子，對自己的身體發生了新興趣，發現了新價值，或者是需要男朋友，掛個鮮明的幌子，好刺眼奪目，不致遭男人忽...
圍城裡的人物，《圍城》的人物介紹
你讀書真細心.不過有些東西不一定要探個究竟.弄清作者的用意就好理解了.我是這樣認為的.桌上的幾個人,很尷尬,汪太太是明白人,她知道趙辛楣的心,更明白方鴻漸的意思.這兩個男人壓根就不喜歡各自身邊的女人.而那兩個傻女人倒很熱乎,還滿懷希望.作為媒人,汪太太當然得找點閒話扯扯,但也不能太沒個譜.說到把牌借...
《圍城》創作背景和主要人物
圍城寫作於1944年，1946年完成。當時作者錢鍾書羈局淪陷的上海，情緒惆悵，正如作者本人在原膊中所說 兩手裡憂世傷生 有一種惶惶的情緒，當時他還在忙著寫 談藝錄 在他35歲生日詩裡有一聯 書闢鑽崔蜂頭上，詩情繞樹鵲難安 正是這種廉顧不來的心情寫照。創作的時間正是中國抗日戰爭進入相持階段的時候 主要...