1樓：匿名使用者
遠和近顧城你，｜一會兒看我，｜一會兒看雲。｜｜我覺得，｜你看我時很遠，｜你看雲時很近。
賞析：乍看顧城的《遠和近》，有一種特「小兒科」的感覺，甚或覺得荒唐。然而，披文入境，好生玩味，方悟出一種幼稚裡的成熟、膚淺下的深刻。
《遠和近》是一首表現特定心理和審美情趣而有些朦朧的詩，表達含蓄、精煉，而內容深刻。第一節，你，｜一會兒看我，｜一會兒看雲。是寫「你」左顧右盼的行為。
第二節是寫「我」的獨特感覺。「你看我時很遠，｜你看雲時很近。從表層形式上看，這種感覺是反常的。
因為你、我同處地上，你既然能看到我，說明我在你的視線裡，雙方距離並不遙遠。而「雲」處天際，它與人的距離遙不可及。詩人透過表層形象著意揭示了一種心理距離的遠和近。
人與人，雖然近在咫尺，但心理卻存在各種隔膜與不可逾越的鴻溝，因而覺著「很遠」。而人與雲、人與大自然卻能溝通感情，因而覺得「很近」——親近、融洽。詩人運用象徵手法，表現了心理距離與物理距離的不和諧，表達了對人與人之間良好關係的追求與嚮往。
總之，小詩《遠和近》給人一種童話般的美感，深刻地提示了表面悖謬而實際合理的現象。讀罷，「餘音繞樑」，令人回味不已。
有關距離——讀顧城的《遠與近》
《遠與近》是顧城的名篇，它像是塊水晶，小巧精緻，又包含了無限的光與影的內容。品讀過後，滿懷的感動，在可說與不可說之間。
《遠與近》只有一個畫面；兩個層次：看、想（覺得）；三個意象：你、我、雲。
短短的二十七個字，闡述了一種美妙的、長存於我們生活中但經常被我們忽略的哲理。教科書上是這麼說的：對生命存在的評價，對人的評價，揭示了人和人之間的隔膜、猜疑和戒備。
（《中國現當代文學史》 朱棟霖等編）老師也說「引發了物質與精神，肉體與靈魂，存在與虛無，人類與自然的兩難選擇。」他們說的都很有道理：人與人之間有了隔膜和猜忌，就只能側目不敢正視了；物質是你、我、雲，精神就是你對雲的關注和「我」對你的深情；物質的距離客觀存在，心靈的距離無法定義，無法衡量；「我」是真實的，雲是飄忽的，真實的你和真實的「我」離得很遠，卻和飄忽的雲離得很近，這豈不是人類距離造成的永恆的困惑；自然和人類，自然是原生態的，絲毫不懂虛偽和設陷，人類卻在很久以前就給自己配備了面具和**，結果，人類只能在自然的懷抱中得到短暫虛弱的寧靜。
2樓：匿名使用者
遠與近》只有一個畫面；兩個層次：看、想（覺得）；三個意象：你、我、雲。
短短的二十七個字，闡述了一種美妙的、長存於我們生活中但經常被我們忽略的哲理。教科書上是這麼說的：對生命存在的評價，對人的評價，揭示了人和人之間的隔膜、猜疑和戒備。
（《中國現當代文學史》 朱棟霖等編）老師也說「引發了物質與精神，肉體與靈魂，存在與虛無，人類與自然的兩難選擇。」他們說的都很有道理：人與人之間有了隔膜和猜忌，就只能側目不敢正視了；物質是你、我、雲，精神就是你對雲的關注和「我」對你的深情；物質的距離客觀存在，心靈的距離無法定義，無法衡量；「我」是真實的，雲是飄忽的，真實的你和真實的「我」離得很遠，卻和飄忽的雲離得很近，這豈不是人類距離造成的永恆的困惑；自然和人類，自然是原生態的，絲毫不懂虛偽和設陷，人類卻在很久以前就給自己配備了面具和**，結果，人類只能在自然的懷抱中得到短暫虛弱的寧靜。
不過，對於本詩，我還有一種理解，顧城寫《遠與近》，視角的落點不僅在人文終極關懷，也在自我纖細情感的抒發。詩作本身好似一位靦腆大男孩的心靈獨白。他愛慕一位女子，但羞於向她表白，甚至連目光都不敢和女孩的目光相交，他只能趁女孩的目光轉向別處時偷偷地望上一眼，併為他「螳螂捕蟬，黃雀在後」的小舉動竊喜了一把。
在目不轉睛如飢似渴的觀望中，他悲哀地發現自己是那麼怯懦，那麼無助，那麼自卑，愛情的熱焰沒能燃燒他內心的羞澀，他不敢讓目光洩露他內心的焦灼心思。「你，一會兒看我，一會兒看雲；我覺得，你看我時很遠，你看雲時很近。」那麼幽怨又那麼平淡，那麼深情又那麼淡漠，那麼焦急又那麼彷徨，字裡行間飽含著濡潤的氣息，溼潤我們的情感荒漠。
人都有同樣的審美心理：正面因摻雜了太多的人情因素和世俗偽裝，不免冠冕堂皇，不免逢場作戲，不免拘攣警戒。但在人視界的外圍，一切裝模作樣的偽裝都失去了遮掩的物件，變得毫無必要，於是人的顧忌擱置了，焦灼心態平和了，審美心情油升了，人們更可以超脫地用自己的本心關照萬物，於是，就產生了完完全全的自我心情傾訴，徹徹底底的自我眼球運作，從從容容的自我心靈之旅。
詩中的大男孩在女孩的轉眼間，獲得了這個釋然的機會，這於他倒是很輕鬆愜意的享受。
很明顯的，這首詩的中心詞是遠和近，詩中一個「很」字讓這種距離變得極端，它比「太」的程度要輕，要緩和，似乎有改觀迴旋的餘地，但要消滅它也需付出相當的努力。情感的拉近不是一廂情願的事情，有時甚至不是兩廂情願的，它需要恰合的氣氛，愉悅的心情，無畏的勇氣，長久的堅持特別是明哲的智慧，不然，距離近了，會有碰撞摩擦的可能，把握火候，把握溫度，把握距離才是中庸的情誼長存之道。
換個角度來說，看側面是很自我的欣賞態度，讓自己「擺」出一種隨意的側面姿態也是一種智慧。這種方式可以讓人領略自己不經意但近乎天然的美麗，或是凝視的美麗，或是沉思的美麗。沒有了刻意的注視，就更添了自然的氣質，省略了對評價者本人的關注，行為就純粹成了自我的真實表達，更易體現美的原則和本真。
很多新聞、藝術攝影作品都是捕捉瞬間影像的，一瞥，一回眸，一驚愕，一鎖眉，都有無限廣袤的含義。正面是作者的主觀闡釋，側面是人物本身的坦然發言。
《遠與近》還能給我們很多聯想，喚得我們很多共鳴。它短小精悍的外質包裹著豐富的內涵。可以這麼說：一千個讀者就有一千個「我」和「你」。
3樓：匿名使用者
我個感覺： 你，｜
「你看我時很遠，｜你看雲時很近」是因為作者喜歡「看雲的那人」，但那人卻不知情，作者也不善表白，故而有愁意，認為那女子離雲更近，而云又是表達漂泊孤寂的意象，又顯作者的孤獨！！~`~
你一會兒看我，一會兒看雲，我覺得你看我時很遠，看雲時很近 作者 全文 意思？
4樓：感性的我是
出自《遠和近》是朦朧派詩人顧城的詩作。
原文：遠和近
你一會兒看我，一會兒看雲。
我覺得你看我時很遠，你看雲時很近。
釋義：第一節寫「你」左顧右盼的行為。第二節是寫「我」的獨特感覺，從表層形式上看，這是一種錯覺。
因為你既然能看到我，說明雙方距離並不遙遠，而「雲」處天際，它與人的距離遙不可及。詩人透過表層形象著意揭示了一種心理距離的遠和近。
人與人，雖然近在咫尺，但心理卻存在各種隔膜與不可逾越的鴻溝，因而覺著「很遠」。而人與雲、人與大自然卻能溝通感情，因而覺得「很近」一親近、融洽。
詩人運用象徵手法，表現了心理距離與物理距離的不和諧，表達了對人與人之間良好關係的追求與嚮往。
擴充套件資料：
簡介：《遠和近》是朦朧派詩人顧城的詩作。這首詩看似平常，但耐人尋味。 全詩只有短短的24個字，描寫「你」、「我」、「雲」是聚焦的變換，用「距離」闡述在視覺變換的不同感受。
詩歌之中充滿著哲理性的思考，一種關於人與自然的思考，一種關於人與人的思考。
該詩在朦朧美之外，是不盡的遐想空間，詩人對詩歌留白藝術的處理，恰到好處地賦予了詩歌更深遠的意義，使得詩歌充滿著更強烈的生命力。
創作契機：
顧城在2023年年底看到貼於西單體育場外牆上的《今天》創刊號，他被上面的詩歌打動了。2023年的4 月，顧城用「古城」的署名，首次在《今天》上發表了幾首小詩。
同年10月，公劉在《星星》上發表了一篇名為《從顧城同志的幾首詩談起》的文章，對顧城在《蒲公英》上發表的詩歌作品大加讚賞。
自此，顧城在詩壇嶄露頭角，在各類文章中也被作為朦朧派的代表詩人提及。2023年年底，《詩刊》刊登了顧城的兩首詩，其中有一首就是《遠與近》。
作者簡介：
顧城（1956—1993）朦朧詩代表人物，2023年生於北京。
2023年隨父下放山東昌邑縣東冢公社五年。返京後做過翻糖工、搬運工等，2023年應邀出訪歐美國家，進行文化交流、講學活動。
2023年赴紐西蘭，被聘為奧克蘭大學亞語系研究員。後辭職隱居激流島。2023年重訪歐美，2023年10月殺妻後自殺。
留下大量詩文、書法、繪畫作品，出版有《顧城詩全編》、長篇**《英兒》，及散文集多部。
5樓：要當技術宅
《遠和近》是出自朦朧派詩人顧城的詩作。這首詩看似平常，但耐人尋味。全詩只有短短的24個字，描寫「你」、「我」、「雲」是聚焦的變換，用「距離」闡述在視覺變換的不同感受。
《遠和近》
你一會兒看我
一會兒看雲
我覺得你看我時很遠
你看雲時很近
6樓：匿名使用者
遠和近顧城 你，｜一會兒看我，｜一會兒看雲。｜｜我覺得，｜你看我時很遠，｜你看雲時很近。
賞析：乍看顧城的《遠和近》，有一種特「小兒科」的感覺，甚或覺得荒唐。然而，披文入境，好生玩味，方悟出一種幼稚裡的成熟、膚淺下的深刻。
《遠和近》是一首表現特定心理和審美情趣而有些朦朧的詩，表達含蓄、精煉，而內容深刻。第一節，你，｜一會兒看我，｜一會兒看雲。是寫「你」左顧右盼的行為。
第二節是寫「我」的獨特感覺。「你看我時很遠，｜你看雲時很近。從表層形式上看，這種感覺是反常的。
因為你、我同處地上，你既然能看到我，說明我在你的視線裡，雙方距離並不遙遠。而「雲」處天際，它與人的距離遙不可及。詩人透過表層形象著意揭示了一種心理距離的遠和近。
人與人，雖然近在咫尺，但心理卻存在各種隔膜與不可逾越的鴻溝，因而覺著「很遠」。而人與雲、人與大自然卻能溝通感情，因而覺得「很近」——親近、融洽。詩人運用象徵手法，表現了心理距離與物理距離的不和諧，表達了對人與人之間良好關係的追求與嚮往。
總之，小詩《遠和近》給人一種童話般的美感，深刻地提示了表面悖謬而實際合理的現象。讀罷，「餘音繞樑」，令人回味不已。
有關距離——讀顧城的《遠與近》
《遠與近》是顧城的名篇，它像是塊水晶，小巧精緻，又包含了無限的光與影的內容。品讀過後，滿懷的感動，在可說與不可說之間。
《遠與近》只有一個畫面；兩個層次：看、想（覺得）；三個意象：你、我、雲。
短短的二十七個字，闡述了一種美妙的、長存於我們生活中但經常被我們忽略的哲理。教科書上是這麼說的：對生命存在的評價，對人的評價，揭示了人和人之間的隔膜、猜疑和戒備。
（《中國現當代文學史》 朱棟霖等編）老師也說「引發了物質與精神，肉體與靈魂，存在與虛無，人類與自然的兩難選擇。」他們說的都很有道理：人與人之間有了隔膜和猜忌，就只能側目不敢正視了；物質是你、我、雲，精神就是你對雲的關注和「我」對你的深情；物質的距離客觀存在，心靈的距離無法定義，無法衡量；「我」是真實的，雲是飄忽的，真實的你和真實的「我」離得很遠，卻和飄忽的雲離得很近，這豈不是人類距離造成的永恆的困惑；自然和人類，自然是原生態的，絲毫不懂虛偽和設陷，人類卻在很久以前就給自己配備了面具和**，結果，人類只能在自然的懷抱中得到短暫虛弱的寧靜。
不過，對於本詩，我還有一種理解，顧城寫《遠與近》，視角的落點不僅在人文終極關懷，也在自我纖細情感的抒發。詩作本身好似一位靦腆大男孩的心靈獨白。他愛慕一位女子，但羞於向她表白，甚至連目光都不敢和女孩的目光相交，他只能趁女孩的目光轉向別處時偷偷地望上一眼，併為他「螳螂捕蟬，黃雀在後」的小舉動竊喜了一把。
在目不轉睛如飢似渴的觀望中，他悲哀地發現自己是那麼怯懦，那麼無助，那麼自卑，愛情的熱焰沒能燃燒他內心的羞澀，他不敢讓目光洩露他內心的焦灼心思。「你，一會兒看我，一會兒看雲；我覺得，你看我時很遠，你看雲時很近。」那麼幽怨又那麼平淡，那麼深情又那麼淡漠，那麼焦急又那麼彷徨，字裡行間飽含著濡潤的氣息，溼潤我們的情感荒漠。
人都有同樣的審美心理：正面因摻雜了太多的人情因素和世俗偽裝，不免冠冕堂皇，不免逢場作戲，不免拘攣警戒。但在人視界的外圍，一切裝模作樣的偽裝都失去了遮掩的物件，變得毫無必要，於是人的顧忌擱置了，焦灼心態平和了，審美心情油升了，人們更可以超脫地用自己的本心關照萬物，於是，就產生了完完全全的自我心情傾訴，徹徹底底的自我眼球運作，從從容容的自我心靈之旅。
詩中的大男孩在女孩的轉眼間，獲得了這個釋然的機會，這於他倒是很輕鬆愜意的享受。
很明顯的，這首詩的中心詞是遠和近，詩中一個「很」字讓這種距離變得極端，它比「太」的程度要輕，要緩和，似乎有改觀迴旋的餘地，但要消滅它也需付出相當的努力。情感的拉近不是一廂情願的事情，有時甚至不是兩廂情願的，它需要恰合的氣氛，愉悅的心情，無畏的勇氣，長久的堅持特別是明哲的智慧，不然，距離近了，會有碰撞摩擦的可能，把握火候，把握溫度，把握距離才是中庸的情誼長存之道。
換個角度來說，看側面是很自我的欣賞態度，讓自己「擺」出一種隨意的側面姿態也是一種智慧。這種方式可以讓人領略自己不經意但近乎天然的美麗，或是凝視的美麗，或是沉思的美麗。沒有了刻意的注視，就更添了自然的氣質，省略了對評價者本人的關注，行為就純粹成了自我的真實表達，更易體現美的原則和本真。
很多新聞、藝術攝影作品都是捕捉瞬間影像的，一瞥，一回眸，一驚愕，一鎖眉，都有無限廣袤的含義。正面是作者的主觀闡釋，側面是人物本身的坦然發言。
《遠與近》還能給我們很多聯想，喚得我們很多共鳴。它短小精悍的外質包裹著豐富的內涵。可以這麼說：一千個讀者就有一千個「我」和「你」。
一會看我一會看雲你看我時很遠看雲時很近
這首詩很像攝影中的推拉鏡頭，利用 你 我 雲 主觀距離的變換，來顯示人與人之間習慣的戒懼心理和人對自然原始的親切感。這組對比並不是毫無傾向的，它隱含著 我 對人性復歸自然的願望。顧城 鑑賞一 遠和近 雖只有短短的六句，卻容納了對歷史反思的豐富內涵。遠 近 是物理距離概念，這是客觀存在，有科學的衡量標...
女孩一會對你很好，一會對你發脾氣是什麼意思
對你好是喜歡你！可能是你沒有表現的對她好的話就會對你發脾氣的！哎！女孩子的心思你別去猜猜不透的！這真的很正常 這是一個女孩子的習慣 你不要大驚小怪 我也這樣 只是脾氣古怪而已 你要謙讓他 祝福你們 對你好是喜歡你啊,對你發脾氣是你不能明白她的心思 對你好說明喜歡你,對你發脾氣說明你不夠善解人意.你好...
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有很多可能，看這情況大致是對你有好感的，想看到你每天的動態 他可能只是比較閒。可能她對你感興趣吧！說明他想知道你的內心世界並且瞭解 戀愛感情煩惱 她不回答，是因為她還需要你這個備胎！不要勉強,努力過了,付出過了,就足矣。每個人都會有屬於自己的幸福。還不是沒什麼話說！感情的東西！很難說的！自己都沒有信...