1樓：紫月幽絮
【基本格式】
首先要寫出時、景、人 。
在描寫情態時，先用△(三角式)符號放在前面。
對白是頂格寫出人物簡稱，然後加上∶(冒號)。劇本跟**不同，劇本的對白不需用引號。
【創作要求】
選擇戲劇題材：
戲劇創作時，要選擇作者最熟悉、感受最深刻、認識最透徹，而又有重要社會意義的題材，要選擇當前為群眾所關心的題材。
塑造戲劇人物：
在創作劇本時，除了在選材時要注意選取那些個性鮮明、動作性強的人物來寫。
精心安排戲劇結構：
戲劇結構是由情節、幕場等戲劇要素構成的戲劇存在形態。主要包括情節的安排、分幕分場的處理等內容。戲劇由於受時間、空間的嚴格限制，所以劇本的藝術結構與其他文學樣式相比尤顯得重要。
戲劇的語言：
臺詞是劇本中人物所說的話語，是劇作者用以展示劇情，刻畫人物，體現主題的主要手段，也是劇本構成的基本成分。
劇本的格式和寫法
劇本格式 要易懂啊！ 能讓人一眼看懂！
電影劇本的寫作格式及方法
2樓：緩緩夜笙歌
創作技巧
一、多觀察和思考生活；
二、多做構思，勤寫勤練；
三、多增加藝術修養（包括**、繪畫、戲劇……眾多方面的）；
四、多對影片進行劇作分析。前邊三項也許人們談得很多，最後這一項初學的朋友卻常常認識不足。我們今天就來談談這一方面的問題。
劇本結構
弗蘭泰格金字塔
19世紀德國新古典主義理論家弗蘭泰格在《戲劇的技巧》中提出了戲劇的結構「弗蘭泰格金字塔」。這個金字塔分5個部分：
1.介紹：介紹背景資料。
2.上升：將事件引向高潮的各種情節。矛盾與阻礙逐漸顯現。
3.高潮：戲劇張力最強處。 從此情節將逐漸轉弱。
4.下降：高潮過後矛盾形式開始明朗，引向大災難或者大成功。
5.結局：謎底揭曉，劇情完成。
三段式結構
希德.菲爾德在《電影劇本寫作基礎》中表示三段式的結構：
1.第一幕：建置 （情節點1）
2.第二幕：對抗 （情節點2）
3.第三幕：結局
黑格爾「衝突律」
和諧打破和諧。
重行建立和諧。
黑格爾：戲劇動作的本質是引起衝突，而真正的動作整一性只能以完整的運動過程為基礎（即衝突的產生、和解決）。「衝突」是對本來和諧的情況的一種破壞，這種破壞不能始終是破壞，而是要被否定掉的。
擴充套件資料
戲劇1、 定義：戲劇指以語言、動作、舞蹈、**、木偶等形式
達到敘事目的的舞臺表演藝術的總稱。文學上的戲劇概念是指為戲劇表演所創作的指令碼，即劇本。戲劇的表演形式多種多樣，常見的包括話劇、歌劇、舞劇、**劇、木偶戲等。
是由演員扮演角色在舞臺上當眾表演故事情節的一種綜合藝術。
2、 特點：
（1）劇本必須適合舞臺演出。演出要受到時間和空間的限制，把發生在不同地點和較長時間裡大事情集中在有限的舞臺和兩三個小時內的演出中表現出來。 關於「三一律」的知識見162頁第四段
（2）必須有集中尖銳的矛盾衝突。 戲劇是反映現實生活中的矛盾衝突的，沒有矛盾衝突就沒有戲劇。這中衝突是社會矛盾的反映，它有一定的發展過程，這個過程就構成了劇本的情節結構。
劇本的情節結構可分為：開端——發展——高潮——結局
開端：介紹人物關係和揭示矛盾衝突 發展：描寫情節的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾衝突推向高潮。
高潮：矛盾衝突發展到頂點並表現出急劇轉化的局面 結局：結局是情節發展的必然結果，也是矛盾衝突的解決。
尾聲：與序呼應，對劇本的思想內容作些啟示，引起人們的聯想和展望。
（3）人物的語言和動作必須合乎各自的身份和特徵
3、劇本刻畫人物推進劇情和表達思想的手段有：
（1）舞臺說明：包括人物表、舞臺美術、環境、音響、人物上下場、人物對話的姿態、動作、表情、心理活動等。
（2）人物的對白和唱詞：包括獨白、旁白、對白。是劇本的主要組成部分，其任務是情節、提示人物性格、表現主題思想。
（3）結構形式：分幕分場。幕是大單位，場是小單位
4、戲劇分類：
（1）藝術形式和表現手法不同：話劇、歌劇、舞劇、詩劇、歌舞劇、相聲劇。
（2）劇情的繁簡和結構不同：多幕劇、獨幕劇
（3）題材反映的時代不同：歷史劇、現代劇
（4）矛盾衝突的性質和表現手法不同；悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。
（5）地域色彩不同：京劇（北京）、滬劇（上海））、豫劇（河南）、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）等
（6）演出不同：舞臺劇、廣播劇、電影、電視劇等
3樓：慕m木白
文字形式的電影劇本實際上是三種情況：
1、電影劇本（「電影文學劇本」）：編劇完成
2、分鏡頭劇本：導演完成
3、完成臺本：場記記錄完成
我們所講的電影劇本都是指第一種情況，即由編劇完成的劇本。
一、電影劇本的幾種寫作格式
1、文學劇本式：
特點：可讀性強（文學作品的可讀性）。
電影感弱。
例1、「春天，踩著溼淋淋的步子來到了。」
以上「例1」文學性強，可讀性強，充滿詩情畫意。可是，導演分鏡頭時，卻不得不作以下的工作：
①、刪掉許多純屬於文學的、視聽語言無法表現的內容。
②、重新用視聽語言表現那些可以表現的「詩情畫意」。
故這種電影劇本一方面要使導演費較大的精力去分鏡頭，更重要的是，使編劇在劇本階段未能把更多的精力放在電影思維上。
這樣做的結果：既影響了劇本作為電影劇本它的藝術質量，同時也會妨礙你的劇本的成活。
2、格里葉式
特點：電影感強
可讀性弱
例1、《去年在馬里昂巴德》：（開頭）：
「開始是一陣猝然響起的浪漫、熱烈的**，這**就象我們在某些帶有強烈的、激動人心的高潮的影片結尾時所聽到的一樣（這是一個由木管、銅管和絃樂等等組成的巨大的交響樂團演奏的）。片頭字幕是常規的樣式：人名等等都是用樸素的字型寫成，黑色的字型後面襯著灰色的背景，或者是白色的字型後面襯著灰色的背景；這些名字或者一組一組的名字都鑲在方框內，框子按照一種正常的甚至是較為緩慢的節奏，一個接一個在銀幕上出現。
這種努力是應該肯定的。
但是作為編劇來講，這樣做有以下不利之處：
①、可讀性弱，不單指一般人的閱讀，主要是指描寫太細、太繁瑣。以至妨礙了導演、製片人抓住主要情節，主要人物。
②、不利於導演為影片作出他的貢獻。電影主要是編劇、導演兩個人的事。
這些同樣會妨礙劇本的成活
3、日本式
特點：電影感強
可讀性強（電影的可讀性）
《 啊，無聲的朋友 》 編劇：鈴木尚之（日本）
1、滿洲曠野、夜（2023年）
貨物火車在遠方行駛。火車頭的前燈和車尾乘務員室的尾燈幻影般地移動著。
2、滿洲曠野、夜
火車在黑暗中賓士。
3、滿洲曠野、夜
隨著尖歷的汽笛聲，火車頭迎面而來。
前燈刺目的光芒。
火車在轟隆轟隆的車輪聲中掠過畫面。
綿延不絕的黑色貨車車皮。
4、同上
一節黑色油漆已經剝蝕的車身，滿洲鐵路的標誌和車號的數目字在星光下隱約泛出白色。
車門微開著，車廂裡黑暗無比。
單調的車輪聲。
尖銳短促的汽笛聲。
單調的車輪聲。
5、車廂內
軍曹松本在黑暗中點名的聲音。
重疊著其他分隊長點名的聲音。
……百瀨點火抽菸，他的臉在黑暗中顯現。
百瀨深深吸了一口煙後，把香菸遞給旁邊的吉成。
吉成的臉在香菸火星中閃現。
香菸在十三個分隊隊員之間依次輪轉。
……小隊長的聲音：「哪個在抽菸？不準抽。」
……松本把香菸在靴上擦熄。
松本：「大家都睡吧。」
民次痛苦地喘著氣。
6、上海陸軍醫院病房，日
民次躺在角落裡的床上，呆呆地凝視著屋頂。
……二、電影劇本的寫作格式
一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：
1、可視性強，用畫面敘事。
「電影劇本究竟是什麼？一部電影劇本就是一個由畫面講述出來的故事。」 悉德．菲爾德
2、畫面力求具體，避免過於籠統。
3、努力運用聲音元素。
不要過多地寄託於錄音、或導演，聲音應該體現在劇本階段。
4、文字清爽、乾淨。
文字著重表現影片中主要的影像、聲音、剪輯的內容，不拖泥帶水，不過多文學上的修飾。
5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。
6、注意「段」與「段」之間的「轉場處理」。
《約會》 編劇：石森史郎
①、公園 傍晚
……螢子獨自坐在長凳上等待著。她的臉隨著列車的汽笛聲和列車猛進的隆隆聲逐漸擴大到幾乎佔著整個畫面。
②、野外 夜
列車向北駛去、透過車窗露出的燈光划著一條水平線。
③、列車車廂過道 夜
幾個要下車的旅客帶著怕冷的表情從車廂裡走出來。
…… （列車停，一男人上車）
列車開動
男人的腳走進車廂。
④、車廂裡 夜
男人的腳在通道上走來。
……7、每段開頭註明場號、地點、時間。
如：22、長安街、晨
23、李芸臥室、晚
8、不用或少用專業電影術語
主要是區分「分鏡頭本 」，「分鏡頭劇本」讓導演去幹，其實全是電影思維，「不戴領章、帽徽的解放軍」。
上面「轉場」的例子是剪輯，我們可再看
③、車廂過道 夜
男人的腳走進車廂。
④、車廂裡 夜
男人的腳在通道上走來。
它停了一下……但又走進來。
腳步又停住了，一個身子沉重地在一個空座位上坐下。腳上的皮鞋尖碰到了對面座位上的一個婦女的栗色皮鞋。
那雙女皮鞋避開了男人的皮鞋尖。
在女皮鞋旁邊，有一雙落後於時代的低跟皮鞋，看上去樣式雖然老，卻是即堅固又實用。
附近的座位上，傳來了笑聲。
那邊是四個登山打扮的年輕人，圍坐著正在打麻將。高興的歡呼聲、悔恨的喊叫聲，此起彼落。
這邊是一個旅行團，佔住了車廂的一角——大概都是些農婦……張開嘴可看到**或白金的全口假牙，她們喋喋不休地說個不停，吃個沒完。
發著耀眼的閃光的嘴
絮絮叨叨說個不停的嘴
狼吞虎嚥的嘴
一個少年看著出神的臉。
4樓：這個人一直都在
一、電影劇本的幾種寫作格式
1、文學劇本式：其特點為可讀性強、電影感弱。
2、格里葉式：其特點為電影感強、可讀性弱。
3、日本式：其特點：電影感強、可讀性強。
一個合格的電影劇本應該做到以下幾點：
1、可視性強，用畫面敘事。
2、畫面力求具體，避免過於籠統。
3、努力運用聲音元素。
4、文字清爽、乾淨。
5、以場分段，以場景來劃分文字的自然段落。
6、注意「段」與「段」之間的「轉場處理」。
7、每段開頭註明場號、地點、時間。
8、不用或少用專業電影術語
二、電影劇本的幾種寫作方法
1、可改編成熟的**。
2、自己找歷史題材，以歷史上重大事件為依託。
3、可對電視劇進行壓縮，把一個多集的電視劇高度壓縮，然後改換名字和場景，改編成一個新的電影。
4最笨也最簡單方法就是找一個商業大片為模板，填充新的故事。
求一些關於思念的古風句子儘量不要詩詞不要關於愛情的
天蒼蒼，望明月，孤懸天邊，誰知我思 低頭見舟橫，清水無波，想念無邊，汝夢中知否，知否？昨無眠，復無眠，梅子開盡花落時，相思便是斷腸人，眷眷眷。走一路，笑一路，卻忘人世浮華處，瘋癲眷慕閒無助，痴痴痴。終於為那一身江南煙雨覆了天下，容華謝後，不過一場，山河永寂。2 千秋功名，一世葬你，玲瓏社稷，可笑卻無...
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