1樓：匿名使用者
油畫畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現了生活在貧困中的老農形象。老農開裂的嘴脣、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，強烈地衝擊著觀眾的視覺，震撼著人們的心靈——這就是我們的父親！
《父親》一畫是在美國畫家克洛斯巨型肖像畫的啟發下，採用照相寫實主義手法畫[2]出的中國的一位普通的、貧困的、苦澀的老百姓，人物的形象是人們再熟悉不過的老年農民形象。老人枯黑、乾瘦的臉上佈滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了悽楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的「通視」。乾裂、焦灼的嘴脣似乎已被封幹許久，僅剩一顆門牙的嘴裡不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔裡滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口鬍鬚，還有那象徵著悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動、生活悲慘的的烙印。
站在這幅巨大的肖像畫面前，使人們感到了他身上特有的菸葉味，感到他的肌膚在抖動，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會的關注，激起廣大觀眾的共鳴面對《父親》，使我們感到這是一個飽經滄桑，卻又永遠對生活充滿希望、期待，有著樂觀精神和堅韌的奮鬥力的普通老農民，在他身上彙集著中華民族的優秀傳統的百折不屈的創造力，這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農民的「醜」真實的表現出來，才使得「父親」的形象更加真實可信、有血有肉。
《父親》不論是在題材內容上，還是在形式語言上，都有革新的意義，定是在特定的社會條件、政治氣候下的產物，尤其是在80年代初期，社會處於變革時代，人們的價值觀念發生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術的表現意識深化，這就形成了一個良好的客觀的環境。反映在藝術創作上，藝術家開始對周圍身邊的瑣事及普通人民產生濃厚的興趣，從而改變了以革命領袖為主要描繪物件的創作方法，《父親》就是在這樣一個良好的氛圍下應運而生的，構圖飽滿，色彩深沉富於內涵，容貌描繪得極為細膩、感情複雜、含蓄、主體形象沒有被細節的刻劃所影響，反而更加突出，這不僅是形式的創新，而且是主題思想的突破，顯示出了畫者的魄力與勇氣，《父親》開闢了刻劃普通農民的複雜性格和表現內心思想的新領域，給80年代的藝術界以巨大的震動，使人們開始思考過去、現在、未來。[2]
有人說《父親》的形象不是某一個農民的父親，而是中國經歷十年浩劫的八億農民的父親，也是當代中國農民的形象，這個形象所體現的力量，是支撐我們整個民族，整個國家從過去走向未來的偉大力量，這個形象有很大的概括性，又有巨大的包容時，它具有劃時代的意義。
所以說《父親》在一定程度上反映了當時的社會特徵，它不僅具有美學價值，還具有社會學價值、倫理學價值。《父親》更象一座紀念碑，屹立在那個年代的人們的心中。
2樓：匿名使用者
簡單的說幾句:
羅中立的油畫《父親》刻畫出了中國農民的典型形象，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現了生活在貧困中的老農形象；老農開裂的嘴脣、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，深深的打動了無數中國人的心；老人古銅色的臉，艱辛歲月耕耘出的那一條條車轍似的皺紋；犁耙似的手，曾創造了多少大米、白麵？那缺了牙的嘴，又扒進多少粗糧糠菜？他身後是經過辛勤勞動換來的一片金色的豐收景象，他的手中端著的卻是一個破舊的茶碗。
畫家以深沉的感情，用巨幅畫的形式，借超寫實主義手法，刻畫出一個勤勞、樸實、善良、貧窮的老農的形象。他咄咄逼人，發人深省。多少人曾在他面前黯然神傷。
因為這位老農的形象已經遠遠超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農民。正是他們辛勤的勞動，才養育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！
3樓：匿名使用者
羅中立的油畫《父親》遠名為《我的父親》,後來才改為《父親》,本人藝術修養較底只能用安詳,樸實,可靠,滄桑,這幾個詞彙來形容.
羅中立，父親賞析！ 10
4樓：匿名使用者
畫家以深沉的感情，用巨幅畫的形式，借超寫實主義手法，刻畫出一個勤勞、樸實、善良、貧窮的老農的形象。多少人曾在他面前黯然神傷。古銅色的臉，艱辛歲月耕耘出的一條條車轍似的皺紋；犁耙似的手，曾創造了多少大米、白麵？
缺了牙的嘴，又扒進多少粗糧糠菜？他身後是經過辛勤勞動換來的一片金色的豐收景象，他的手中端著的卻是一個破舊的茶碗。因為這位老農的形象已經遠遠超出了生活原型，他所代表的是中華民族千千萬萬的農民。
正是他們辛勤的勞動，才養育出世世代代的中華兒女，他是我們精神上的父親！
5樓：子蕭少爺
油畫作品《父親》，作者羅中立，創作時間於2023年，作品篇幅：216x152公分。
《父親》一畫曾獲「中國青年美展」一等獎，其畫面具有一種悲劇性的震撼力，表現了生活在貧困中的老農形象；老農開裂的嘴脣、滿臉的皺紋以及手中粗劣的碗等等寫實的描繪，消除了觀賞者與作品之間的隔膜，畫家藉此來對傳統文化和民族進行反思。
羅中立創作《父親》，這個父親不僅是羅中立的父親，而且是全中國勞動人民的父親，《父親》是農民形象中有代表性的一個，是羅中立這代人思考的結晶。
《父親》一畫是在美國畫家克洛斯巨型肖像畫的啟發下，採用照相寫實主義手法畫中國的一位普通的、貧困的、苦澀的老百姓，人物的形象是人們再熟悉不過的老年農民形象。老人枯黑、乾瘦的臉上佈滿了象溝壑，又如車轍似的皺紋，深陷的眼睛露出了悽楚、迷茫又帶著懇切的目光，象是在緬懷過去，又象是在期待未來，讓我們感受到那牛羊般的善良目光的「通視」。乾裂、焦灼的嘴脣似乎已被封幹許久，僅剩一顆門牙的嘴裡不知飽嘗過多少的酸、甜、苦、辣，猶如耙犁一般的破傷的大手捧著一個破了又被重新鋦起的粗瓷碗在喝水，細小毛孔裡滲出的汗珠不知已滑落多少，稀疏口鬍鬚，還有那象徵著悲劇色彩的苦命痣，都無不打上了他艱苦勞動、生活悲慘的的烙印。
站在這幅巨大的肖像畫面前，使人們感到了他身上特有的菸葉味，感到他的肌膚在抖動，他的血液在奔流，叫人們思考，引起全社會的關注，激起廣大觀眾的共鳴面對《父親》，使我們感到這是一個飽經滄桑，卻又永遠對生活充滿希望、期待，有著樂觀精神和堅韌的奮鬥力的普通老農民，在他身上彙集著中華民族的優秀傳統的百折不屈的創造力，這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產生的是一股平凡而又偉大的情感，是憾人心魄的，正是羅中立毫不遮掩的把農民的「醜」真實的表現出來，才使得「父親」的形象更加真實可信、有血有肉。
《父親》不論是在題材內容上，還是在形式語言上，都有革新的意義，定是在特定的社會條件、政治氣候下的產物，尤其是在80年代初期，社會處於變革時代，人們的價值觀念發生了極大的變化，主體意識開始覺醒，藝術的表現意識深化，這就形成了一個良好的客觀的環境。反映在藝術創作上，藝術家開始對周圍身邊的瑣事及普通人民產生濃厚的興趣，從而改變了以革命領袖為主要描繪物件的創作方法，《父親》就是在這樣一個良好的氛圍下應運而生的，構圖飽滿，色彩深沉富於內涵，容貌描繪得極為細膩、感情複雜、含蓄、主體形象沒有被細節的刻劃所影響，反而更加突出，這不僅是形式的創新，而且是主題思想的突破，顯示出了畫者的魄力與勇氣，《父親》開闢了刻劃普通農民的複雜性格和表現內心思想的新領域，給80年代的藝術界以巨大的震動，使人們開始思考過去、現在、未來。
有人說《父親》的形象不是某一個農民的父親，而是中國經歷十年浩劫的八億農民的父親，也是當代中國農民的形象，這個形象所體現的力量，是支撐我們整個民族，整個國家從過去走向未來的偉大力量，這個形象有很大的概括性，又有巨大的包容時，它具有劃時代的意義。
但是《父親》一畫也反映了他構思中矛盾，他想要歌頌，讚美中國勞動人民的美德，卻又對農民身上附著的封建意識感到可悲，所以畫面上的農民臉上又籠罩著一絲愁雲。
所以說《父親》在一定程度上反映了當時的社會特徵，它不僅具有美學價值，還具有社會學價值、倫理學價值。《父親》更象一座紀念碑，屹立在那個年代的人們的心中。
6樓：匿名使用者
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關於羅中立的油畫《父親》的細節描寫
7樓：古鎮杭州
你好。《父親》這幅作品，採用的是照相寫實主義手法。這幅作品呢，也是中國油畫史上前所未有的一幅巨幅頭像，它深深的打動了很多人。
雖然表現的是一個普普通通的農民形象，但從作品表面就可以感覺到作者用非常嚴肅認真的態度，深沉的感情和精緻的技法來創作的。
而它的原型，其實是大巴山的一位老農民。
在2023年呢，羅中立考上了四川美術學院附中。當時附中的教學方針是，為政治服務，深入火熱的工農兵群眾當中去教學。所以在附中二年級的時候，他來到離家200多公里遠的四川達縣的大巴山新村小學。
熱情的村民將羅中立等來自大城市的學生們圍在新村小學的空場裡，村長喊學生的名字，喊到一個就被一戶村民領走。
羅中立那天被一個叫「鄧開選」的老人領到了他家的土屋裡，後來和鄧大爺一家的關係也處得非常好。那個老人習慣抽長的旱菸，羅中立就總是坐在另一頭給他點菸。漸漸的呢，羅中立很快就和鄧大爺搞好了關係，夜裡就和老人睡在一個床上，而鄧開選老人也就成為了後來油畫《父親》的創作原型。
- -其實羅中立呢，一直都認為是農民支撐著國家，農民才是支撐國家和民族的真正脊樑。
可以看到，在這幅畫中，老人那枯黑，乾瘦的臉上佈滿了象溝壑似的皺紋，深陷的眼睛露出了懇切的目光。乾裂、焦灼的嘴脣，僅剩一顆門牙的嘴裡似乎飽嘗過很多的酸、甜、苦、辣。猶如耙犁一般的破傷的大手裡，捧著一個破舊的粗瓷碗在喝水。
毛孔裡滲著汗珠，還有那稀疏的鬍鬚，以及臉上的那顆苦命痣，身後那經過辛勤勞動換來的一片金色的豐收景象，都無不打上了他艱辛生活的烙印。這幅肖像畫叫人們思考，使人黯然神傷。讓我們感受到，這是一個飽經滄桑，卻又永遠對生活充滿希望、期待，有著樂觀精神和堅韌的奮鬥力的普通老農民，在他身上彙集著中華民族的優秀傳統，那種百折不屈的精神。
這種強烈的視覺效果在觀眾的心中產生的是一股平凡而又偉大的情感，使得畫面具有一種悲劇性的震撼力。- -
在油畫《父親》最後定稿時，還有一處細節的修改。我們能夠看到：在「父親」的左耳上，夾了一支圓珠筆。
羅中立為了縮小這個圓珠筆視覺上的強度，所以把透視畫得特別大，基本上是正面透視的一支用竹杆套的那種帶圓芯的筆，那個時代很常用的一個圓珠筆的形象。而當時只有解放以後才有圓珠筆，舊社會解放前是沒有圓珠筆。這樣就體現了解放後的農民已經是有文化的農民了。
把一切藝術品都貼上政治標籤，是「文革」期間最為流行的藝術思想。而圓珠筆這個細節深刻地詮釋了油畫《父親》本身產生的歷史，它有著深刻的思想內涵和外延意義。
羅中立把父親的毛孔、汗珠都仔細地畫出來、刻出來，並不是真正學超級寫實主義根據**分格放大，從區域性到區域性的畫法。超級寫實主義用科技化的寫實技術**，從區域性到區域性，沒有視覺重心，**時畫面每個部分似乎都在搶你的眼神、搶你的視線，使你的視覺心理產生莫名其妙的慌張感，一種失措的焦慮。這是超級寫實主義想要表達的東西。
而《父親》的畫法很細緻，介於學院寫實畫法和超級寫實畫法之間，很特殊也很特別。這種畫法很笨、很澀、並不瀟灑、帥氣，但恰恰是這種畫法適合畫「父親」這樣一個老實巴交、木訥艱辛的老農民，並且適合中國人視覺心理對農民的認知。我們想到農民時，幾乎沒有年青的，都是皺紋滿面、風雨磨礪的老農民形象。
技術夠用就行了，過則炫耀，差則不到位。藝術性麼，就是要技術和觀念恰到好處的結合。- -
其實我覺得，《父親》最動人的地方既不是他乾渴的嘴脣、粗糙的**，而是他流露的眼神。那不是豐收的愉悅的表情，也不是一個完全麻木的、完全失望的眼神，其中有一種對觀畫者的期盼和渴望，甚至是訴說和訴求。這幅作品不僅僅是對中國農民的形象塑造，而是通過這一形象呈現出了個人內心中對人生、對未來的期待與迷惘。
所以這個眼神能抓住觀畫的人，使人產生共鳴。
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