1樓：手機使用者
好詞：禍不單行 天無絕人之路 賦閒 躊躇 狼藉 囑咐 妥帖 料理 蹣跚 警醒 插嘴 囑託 大馬褂 背影 諸多不便 頹唐 觸目傷懷 瑣屑 舉箸提筆 晶瑩 好句： 我說道：
「爸爸，你走吧。」他往車外看了看說：「我買幾個橘子去。
你就在此地，不要走動。」我看那邊月臺的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。 走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。
父親是一個胖子，走過去自然要費事些。 我本來要去的，他不肯，只好讓他去。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布，深青布棉袍，地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。
可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子，這時我看見他的，我的淚很快地流下來了。過鐵道時，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走。
2樓：匿名使用者
這篇散文短小得只有千餘字，《背影》比起福樓拜那篇**來。可是他穿過鐵道，顯出努力的樣子; ，他不肯。我看見他戴著黑布小帽;我讀到此處。
，蹣跚地走到鐵道邊，曾被這個樸素的故事感動得如痴如醉，我們吟於心間;賦閒 躊躇 狼藉 囑咐 妥帖 料理 蹣跚 警醒 插嘴 囑託 大馬褂 背影 諸多不便 頹唐 觸目傷懷 瑣屑 舉箸提筆 晶瑩，就不容易了好詞，兩腳再向上縮。這時我看見他的背影！ 。
父親是一個胖子。我們不能忘記這兩個動人的情景，我的淚很快地流下來了，看見那肥胖的。我本來要去的，印象最深的是兩個片段; 。
《背影》所以能感動讀者之處; ，會與作者發出一樣的感想，青布棉袍，它的藝術魅力究竟何在，在於對父親的這種回憶; ；他肥胖的身子向左微傾，尚不大難，諸多不便：一是胖胖的父親蹣跚地穿過鐵道，要爬上那邊月臺？**作家高爾基回憶自己在少年時。
」寫得平靜自然，大約大去之期不遠矣：唉。我趕緊拭乾了淚.
讀後感.好句，篇幅更短小得多，也怕別人看見，最重要的是他寫出了自己的真情實感，大家第一個想到的就是那篇《背影》；二是父親的來信。 3，就是為了給兒子買橘子：
朱自清是現代中國著名的詩人和散文大師，須跳下去又爬上去，慢慢探身下去，舉著提筆。走到那邊月臺，須穿過鐵道，讀完福樓拜的**《一顆單純的心》後，但說起散文，走過去自然要費事些，惟膀子疼痛厲害。和許多讀者一樣，我現在想想：
「我身體平安，在晶瑩的淚光中：禍不單行 天無絕人之路 ，跳下去又爬上來。大多數人對朱自清的詩並不是很瞭解，黑布馬褂的背影，卻同樣也激起了讀者的感情。
怕他看見，情節也更加簡短，那時真是太聰明瞭，為什麼會給人留下這麼難忘的印象，只好讓他去; 《背影》是朱自清的散文代表作。他用兩手攀著上面，深青布棉袍，穿著黑布大馬褂。 2，我們不能忘記那父慈子愛的誠摯之情
3樓：你湊啥
大馬跨 天無絕人之路 禍不單行
朱自清的背影的好句要賞析（兩句）
4樓：金哥鐵馬
1「他和我走到車上，將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上。於是撲撲衣上的泥土，心裡很輕鬆似的。」
動作描寫的細緻準確，「一股腦兒」，表明父親自己沒有留下一個橘子，滿滿的是獻給兒子的愛。「撲撲衣上的土」的動作，「心裡很輕鬆似的」的神態描摹是父親費力買來橘子故作輕鬆的畫面刻畫，完成為兒子買橘子的「任務」的愉悅、為不使兒子愧疚看出自己費力的良苦用心。
2「過鐵道時，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。」
細節刻畫，動作描寫，寫出胖胖的父親過鐵道的費力。
望採納 謝謝了
5樓：匿名使用者
1.「我與父親不相見已二年餘了,我最不能忘記的是他的背影.」
起筆似覺平淡,實際上卻在平淡中顯露新奇：為什麼「我」最不能忘記的不是父親的音容笑貌,而竟是他的「背影」呢?這就造成了懸念,使讀者急於要追讀下去,從而很自然地引出下文的追敘.
「不相見」三個字也頗具深意,讀到後面就會明白.第一次流淚,是悲哀.因為作者懷著沉重的心情,從北京趕到徐州跟父親一起奔喪,見到那「滿院狼藉的東西」,觸目傷懷,才不禁潸然淚下.
一般而論,人若處在貧困潦倒和無可奈何之中,往往寄幻想於外力的恩賜,希望化險為夷,又重新踏上坦途.父親被生活所逼迫,故懷著「天無絕人之路」的僥倖心理,要到南京去找差事.實際上,由於帝國主義的瘋狂掠奪,封建主義的殘酷壓迫,又加上軍閥的連年混戰,使得廣大人民在死亡線上掙扎.
在餓殍盈野、難民雲集的時勢下要想找個差事,比登天還難!
2.最後的告別主要用語言描寫,寫直到分手時,父親又對兒子叮囑：「我走了；到那邊來信!」
最後又幾步一回頭,囑咐我：「進去吧,裡邊沒人.」這時還一直為兒子在旅途上的安全而分心.
叮嚀的話語,雖樸樸實實,但感情深沉.「混入」,準確,因為車站來來往往的人很多.這樣一位至情至善、愛子如命的父親,當他的背影消失在來來往往的人群裡的時候,作者當然潸然淚下了.
末了再提背影,對父親已有了深切的理解,這回的分別就感到特別的憐惜、悵惘、依戀,以「我的眼淚又來了」結束這一段,更增添了背影的感人力量.淡淡的哀愁,此處可見一斑.少年,即現在說的「青年」.
3.他走到車上,「將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上.於是撲撲衣上的泥土,心裡很輕鬆似的.」
父親用幾番辛苦買來的橘子,連一個也不品嚐,全部留給兒子受用,並因此感到很輕鬆.在父親的心目中,兒子就是一切了!這裡,慈父愛子的至情,被揭示得淋漓盡致.
這「衣上的泥土」又補充了前面爬上爬下時的形象.這種輕鬆的心情正是一種愛心,這一句又道出了為什麼父親不肯讓我去偏要自己去的道理：越是盡到做父親的責任,心裡越是感覺踏實滿足.
同時,作者不是通過對話而是通過動作刻畫人物心理、感情,表現父親雖說心情沉重,但因為怕兒子難過,只得強抑離愁,「撲撲衣上的泥土」故意顯出「心裡很輕鬆似的」.
6樓：匿名使用者
他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。 他觸目傷懷，自然情不能自已。情鬱於中，自然要發之於外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。
我讀到此處，在晶瑩的淚光中，又看見那肥胖的，青布棉袍，黑布馬褂的背影。
7樓：匿名使用者
開頭:製造了懸念，吸引了讀者的閱讀興趣，從而引出下文。
8樓：大燕慕容倩倩
1.到徐州見著父親，看見滿院狼藉的東西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼淚。
2.情鬱於中，自然要發之於外；家庭瑣屑便往往觸他之怒。
9樓：qhj乖乖女
我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。
朱自清背影的讀書筆記，有好詞好句，主要內容和感受
10樓：hey小小熙熙熙
我說道：「爸爸，你走吧。」他望車外看了看，說：
e68a8462616964757a686964616f31333365643661「我買幾個橘子去。你就在此地，不要走動。」我看那邊月臺的柵欄外有幾個賣東西的等著顧客。
走到那邊月臺，須穿過鐵道，須跳下去又爬上去。父親是一個胖子，走過去自然要費事些。我本來要去的，他不肯，只好讓他去。
我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。
這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。我趕緊拭乾了淚。怕他看見，也怕別人看見。
我再向外看時，他已抱了硃紅的橘子往回走了。
「我」那時由於太年輕，對父親尚不能完全理解，以至於還在「心裡暗笑他的迂」。作者行文至此，一種近乎懺悔的感情不覺流注筆端——「唉，我現在想想，那時真是太聰明瞭！」自我責備之中，包含著深切的內疚與懷念。
在車上坐定之後，父親又要為「我」去買橘子。但買橘子，「須穿過鐵道，須跳下去又爬上去」。父親又胖，吃力之狀可以想見。
因此，父親當時去買橘子的情景，給「我」留下了極為深刻的記憶。當父親「蹣跚地走到鐵道邊」時，「我」心中的酸楚是自不待言的。「蹣跚」一詞，說明父親年事已高，步履不穩，過鐵路需人扶持。
而今，為了「我」卻在鐵道間蹣跚前往。因而當看見父親「用兩手攀著……努力的樣子」的背影時，「我的眼淚」便「很快地流下來了」。這「背影」集中地體現了父親待「我」的全部感情，這「背影」使「我」念之心酸，感愧交併！
望著父親那吃力的背影，「我」禁不住熱淚湧流，但為了「怕他看見」，「我」又「趕緊拭乾了淚」，互相體諒的父子真情，表現得維妙維肖。父親終於買來了橘子。當他走到這邊時，「我趕緊去攙他」。
這趕緊去攙的動作，表現了「我」又疼，又愧，又欣然若釋的複雜心理。疼的是父親為「我」受累，愧的是父親為「我」買橘，欣然若釋的是父親終於安全歸來。父親回來之後，「我」雖然沒講一句話，但一腔深情都流露在這「趕緊去攙扶」的動作之中。
回到車上，父親「將橘子一股腦兒放在我的皮大衣上」。「一股腦兒」一詞，表現了父親當時高興的心情。但父親高興的僅僅是為「我」買到了橘子，他的心頭是並不輕鬆的。
寫作背景：
2023年，作者的祖母去世，父親任徐州菸酒公賣局局長的差事也交卸了。辦完喪事，父子同到南京，父親送作者上火車北去，那年作者20歲。在那特定的場合下，做為父親對兒子的關懷、體貼、愛護，使兒子極為感動，這印象經久不忘，並且幾年之後，想起那背影，父親的影子出現「在、晶瑩的淚光中」，使人不能忘懷。
2023年，作者有感於世事，便寫了此文。
作品影響：
這篇散文通過一條與眾不同的途徑，反映了一種在舊道德觀念的冰水退潮時，人與人之間的關係——特別是父子關係中最真誠、最動人的天倫的覺醒。在這種覺醒面前，人們第一次作為一個真實的人來佔有並表露自己的感情。這也是文章中蘊藏的革命性的歷史內容及思想意義。
它的出版不僅提高了朱自清在散文史上的地位，也使人們競相模仿他情真意切、平和沖淡的散文風格。
作者簡介：
朱自清（1898~1948），原名自華，字佩弦，號秋實。江蘇揚州人。「文學研究會」的早期成員，現代著名的散文家、學者。
原任清華大學教授，抗日戰爭爆發後轉西南聯合大學任教。在抗日民主運動的影響下，政治態度明顯傾向進步。晚年積極參加反帝民主運動。
他的散文，結構嚴謹，筆觸細緻，不論寫景抒情，均能通過細密觀察或深入體味，委婉地表現出對自然景色的內心感受。抒發自己的真摯感情，具有濃厚的詩情畫意。
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