1樓：血刺好好飺
醞釀多年，為廣大影劇界人士所關注的影片《茶館》，由北京電影製片廠攝製完成；這部影片確實同導演謝添所說的那樣：它是一個「新片種」，既不是舞臺紀錄片，亦非一般藝術片，更不應籠統地稱為故事片。原因大概就在於影片導演在嚴格保留《茶館》舞臺精華的同時，較好地運用了電影的特有手段。
它以鏡頭引導觀眾去對《茶館》主要人物的傳神表演和重要細節加以過細觀察。它在融合話劇、電影兩大藝術特性的努力中，取得了成就。
老舍先生的名著《茶館》雖然通篇妙語如珠，十分詼諧風趣，但其主題嚴肅，結構極其嚴謹。這是一部為三個時代（清朝、民初、國民黨統治）送葬的劇作，它為舊社會唱出一闋愴涼的輓歌。自然，為垂死者唱輓歌和迎接新生兒的降生是同一個事物的兩個方面，是相輔相成的。
《茶館》在反映了三代反動統治的繼承性的同時，也暗示了以康大力為代表的青年一代革命者必將取得勝利，人們有理由寄希望於這些迎接黎明的人，這是《茶館》原作者的苦心所在。而影片《茶館》在體現原著精神的時候，以生動的銀幕形象，顯示了一個人生真理：對待生活，鬥爭比妥協（逆來順受）有出路；「改良」是一條死衚衕，革命則意味著通向陽關大道。
《茶館》主人公、「裕泰」的掌櫃王利發（於是之飾）的生活道路，就為這條真理作了註釋。
老舍先生筆下的裕泰茶館是濃縮了的舊社會，通過這個不大的橫斷面，人們可以看到那早已逝去的三個時代裡的芸芸眾生的種種活動：他們或渾渾噩噩，蠅營狗苟，為名為利，為非作歹；他們或憂國憂民，心懷大志，以挽救民族危亡為理想，但又找錯了出路與方向；也有人明哲保身，但求苟活，卻在嚴酷的社會現實面前碰得鼻青臉腫。而更加引起人們同情的則是子繼父業的茶館老闆王利發，他為求舉家溫飽，在時代的變遷後面亦步亦趨，緊跟不捨。
他懷著心中的鬱悒，時刻對顧客和大大小小的權勢者唯唯諾諾，笑臉相迎。到頭來，這位處處妥協的聰明人和「骨子裡的老實人」，卻弄得走投無路，不得不在他潦倒的暮年懸樑自盡……無須多加引申，王掌櫃的一生所給人的啟示，已經遠遠超越了他個人命運的範圍。
謝添在當年著名話劇導演焦菊隱先生精心構思的那場「三老自奠撒紙錢」的基礎上，巧妙地安排了王利發、常四爺和「實業救國」論者秦二爺三位老者的憶舊與「總結性」的對話。除去舞臺劇原有的警句外，當紙錢在陰暗的空間飛舞，當「抬槓」的號子聲和低沉悲涼的喪樂交織在一起時，人們隨著攝影機俯瞰，三位垂垂老邁的不同人物踉蹌行走在茶館廳堂，心中不禁升起一種悲悽之感。就這一場景而言，影片《茶館》帶給觀眾的遐思，應大於舞臺劇。
影片中「北京人藝」燦爛群星的表演十分出色：王利發（於是之飾）、常四爺（鄭榕飾）、秦二爺（藍天野飾）、鬆二爺（黃宗洛飾）和兩代劉麻子（英若誠飾）和扮演者在表演上支付的心血是沒有白費的。
人們通過他們刻畫、塑造的人物形象，又能深刻地感受到那個時代的氣氛，特有的風習以及角色靈魂深處的顫音。「精明，有些自私，而心眼不壞」的王利發掌櫃，經過於是之的再現，其性格、氣質、語言習慣，使人拍案叫絕。他那生動、精確、真實可信的表演技巧，豐富了角色，挖掘了作家留在紙後的潛臺詞，使其韻味無窮，耐人咀嚼。
自然，限於演員的年齡和形體的變化，王利發的青年時代不及中年，而中年又略遜於晚年。但作為一位年過半百，在話劇舞臺馳騁達三分之一世紀的老演員，於是之在影片《茶館》中取得的成就，無疑高於他過去奉獻於廣大觀眾之前的程瘋子（《龍鬚溝》）和餘永澤（《青春之歌》）。
鄭榕同志塑造的硬漢子、愛國心切的常四爺，在三個時代中的性格被勾勒得線條清晰、稜角分明。那種正氣在胸、鐵骨錚錚的勁頭，感人至深。藍天野以光彩奪目的颱風，在「第一幕」戊戌年間出場，儼然一位倨傲不凡的「濁世佳公子」。
但到「第三幕」（抗日戰爭勝利後）他拖著羸弱、疲憊的步子走進老裕泰茶館時，那眼神、那語氣，那身軀姿態，早已判若兩人了。這位家財萬貫、矢志搞「實業救國」的民族資產者，早已被日寇、國民黨和「四大家族」壓得奄奄一息。當年那個目光炯炯，神采飛揚，不可一世的秦仲義，而今安在哉？！
作為「人販子」的兩代劉麻子，是個不齒於正派人物的社會渣滓，但，他和那些唐鐵嘴、二德子、「灰大褂」之類的傢伙一樣，除去起到渲染時代、烘托氣氛的作用外，還和貫串全劇中另外一個重要人物——被出賣的貧農之女康順子（程中、胡宗溫飾）形成糾葛，成為一個不可或缺的典型。英若誠在精確顯示兩代劉麻子骯髒的靈魂，以及這類人物醜惡的嘴臉方面，作了很大的努力。
影片《茶館》中的**（彭修文作曲、指揮）和音響，產生了強烈的藝術效果。它不僅一般性地輔助了作品的主題，強化了主人公王利發的感情潮汐的感染力，還成功地渲染了環境氣氛，反映了昔日北京的市聲。
2樓：匿名使用者
這是我認為最牛的電影，雖然古今中外有很多經典，一個破舊的場景，形形色色的人粉末登場，還有很多經典臺詞，這部電影是真的牛。
《茶館》的影評
3樓：風紀社1噞
《茶館》所採用的是特殊的戲劇衝突。劇中人物彷彿是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地執行，正直、善良的人無法擺脫厄運的襲擊，那些異常活躍的社會渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個舊時代，人物與人物之間每一個小的衝突都暗示了人民與舊時代的衝突。
如李三的報怨，巡警的勒索，難民的哀告，逃兵的蠻橫，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難。 這種「剪影式」的新嘗試，展現了清末社會的眾生相，深刻地反映了帝國主義的滲透、侵略和封建統治的荒淫、腐敗所造成的農民破產，市民貧困和社會黑暗。表明了中國封建社會的末日即將來臨。
從欣賞老舍作品的角度看作者語言上的幽默風格。 明確：作品寫了「那些年代的啼笑皆非的形形色色」。
作者把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯絡起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，這和寓莊於諧的幽默風格，給讀者留下了深長的回味和思考。如唐鐵嘴誇耀自己抽白麵的對話，看起來滑稽可笑，卻會激起人們對帝國主義侵略的仇恨；王利發問報童「有不打仗的新聞沒有」，也像一句玩笑話，都表現出人民對動盪時局的不滿；又如鬆二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：「我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！
」。表現出鬆二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。
電影《茶館》反映的歷史背景是怎樣的
4樓：學漢文的小學生
《茶館》通過展現戊戌維新失敗後、袁世凱死後軍閥割據和抗戰勝利後三個歷史時段發生在茶館裡的故事，概括了中國社會各階層、各勢力的尖銳對立和衝突，揭示了半封建、半殖民地中國的歷史命運。
有關老舍的茶館有關老舍的茶館
茶館 故事梗概是 在滿清王朝即將滅亡的年代 北京的裕泰茶館卻依然一派 繁榮 景象 提籠架鳥 算命卜卦 賣古玩玉器 玩蟈蟈蟋蟀者無所不有。年輕精明的掌櫃王利發，各方照顧，左右逢源。然而，在這個 繁榮 的背後隱藏著整個社會令人窒息的衰亡 洋貨充斥市場 農村破產 太監買老婆 愛國者遭逮捕。到了 初年，連年...
老舍茶館描述求老舍茶館的內容簡介
故事講述了茶館老闆王利發一心想讓父親的茶館興旺起來，為此他八方應酬，然而嚴酷的現實卻使他每每被嘲弄。最終被冷酷無情的社會吞沒。經常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實業救國到破產 豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以後走上了自食其力的道路。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態。全劇以老北京一家大...
老舍先生茶館的理由，老舍先生《茶館》的推薦理由。
推薦理由 茶館 是現代文學家老舍於1956年創作的話劇。劇本中出場的人物近50人，除茶館老闆之外，有吃皇糧的旗人 辦實業的資本家 清官裡的太監 信奉洋教的教士 窮困潦倒的農民，以及特務 打手 警察 流氓 相士等，人物眾多但性格鮮明，能夠 聞其聲知其人 三言兩語就勾出一個人物形象的輪廓來 作品通過茶館...