1樓：蔗糖澱粉葡萄糖
借位拍攝的方法列舉如下：
1、大力士：一個人站在離鏡頭近一點的地方，而第二個人站在稍遠的地方，擺出需要的姿勢，聽攝像師的指令調整位置，便可以排出大力士的效果。
2、反重力：找一塊空地，最好周圍並沒有什麼參照物的空地，以免暴露，讓人躺在地面上，拍照者貼著牆壁拍照，拍完後再編輯**，旋轉到適合的角度，那麼一張反重力的**就形成了。
3、雙胞胎：利用拍攝全景的拍照功能，保持相機水平不要動，人物先出現在左側，在轉移相機的過程中，讓人迅速移到另一邊，那麼就可以出現好幾個你了。
4、一個人站在遠方，而靠近盡頭的人抬起一隻手，聽拍照者的指令來調整位置，給人一種站在手上的感覺。
5、拿著一個水壺，離鏡頭近一點，對準天空中的一串雲朵，找準角度，當然雲朵的形狀也要符合。
2樓：mr蕎
借位是攝影的專業術語，是利用拍攝角度對實際拍攝的效果加以修飾的一種方法。 為了在不同的角度拍攝同一個場景而把演員、道具和佈景的相對位置加以改變。 簡單說就是攝影師利用現場環境，前景，中景，後景和人物主體結合，然後各個角度去拍攝，使畫面更加豐富，有趣，影視中也常用藉機位來拍攝一些鏡頭
示例：1、借位接吻：沒有碰到，只是因為角度的關係而看上去想真在接吻一樣。
2、最近很流行借位拍攝。通過人和人，或者人和物之間距離的遠近及pose的搭配，可以營造出不同的效果。
通過利用特殊的角度拍出像吻戲的樣子，會讓觀眾以為是真親，增加視覺效果..而且演員不會尷尬。主要用於電影電視藝術拍攝製片的角度上。
由於某些演員抵制吻戲，但是由於劇情的需要而又無法刪除的情節，通過特殊偽接吻角度拍攝出觀眾看起來真實的接吻情節，這就是借位吻戲
3樓：匿名使用者
我所認識的一些電影攝影師告訴我一個規律（注：他們沒有上過電影學院，所以我不知道算不算專業意見，但他們的確在很多電影中是這般的處理，所以我權當是專業意見來說說和大家討論。）這個規律就是動的東西可以讓攝影機不動，不動的東西就讓攝影機動起來。
比如我們拍兩個人坐著看風景，由於兩個人的位置是固定的，如果我們的攝影機擺定的話，那麼所拍出來的畫面難免有死板之嫌。處理的辦法有多種，視乎你的需要，舉例說我們可以手提從二人背影搖至前面見二人表情，這既可交代二人的關係位也可表現二人的當前表情。用固定機位的話就要分開為兩個鏡頭來表現，一個拍關係位鏡頭，一個拍二人表情，且兩個鏡頭連線多少還有生硬感，遠沒有一個鏡頭完成的流暢和舒服。
這類鏡頭的處理有很多可以利用一些簡陋輔助工具完成，甚至可以自制簡陋的小搖臂來拍攝，或是我上次說的用「威也」模擬車軌完成。運動著東西讓機器不動是由於最終畫面已經是動的了，固定機器是為了更好的控制畫面，因為運動的物件總是難控制焦點和
構圖的。當然，你有條件和足夠的自信也是可以採取各樣的手法完成的，我就曾拍一個二人騎車的鏡頭時採用機器橫移跟拍的手法拍攝，具體是叫另一個人騎車帶我跟拍騎車的物件，就是跟焦很累。運動的畫面要注意鏡頭的銜接關係，不要前後一會左移一會右移看起來怪怪的感覺。
還要注意的是儘可能用手動檔，因為自動擋對運動的物件拍攝時容易虛焦。
什麼是習慣視覺？標準鏡頭加人的正常站立高度拍攝出來的畫面和我們日常生活中所看到的景物一樣平淡無奇，我自己稱這為習慣視覺。有時候你蹲著看對面街可能就比你站著對面街所見的一切來的有趣。
所以，拍攝的時候不要讓自己過於舒服，我見過很多dv作者就是通篇作品拿個大腳架升至人的高度，從頭到尾的站在一旁抽著煙看著那個小小的dv液晶屏拍東西。這並不是說這樣子不行，各人有各人對畫面的理解。但在我看來，與習慣視覺一樣出來的畫面是沒有任何吸引力的（記錄片除外）。
我們完全可以在適當的時候降低機器或是將機器升得更高，用一些不同的視覺來豐富我們的畫面，這沒有什麼不好。甚至我們還可以用非人的主觀角度拍攝，比如拍一個洗臉的鏡頭，劇本要求角色把頭探到水裡去，我們除了客觀的拍攝角色的動作外，還可以虛擬水中某物的主觀角度拍攝角色在水中的鏡頭，方法見上次說的水中鏡頭技巧。總之，你不想你的畫面有呆板嫌疑的時候，想法設法拍攝有別於習慣視覺的畫面，對於豐富你的畫面是有用的。
失重這裡是說在畫面構圖上的失重，失重是用構圖形式來表現相關主題時所故意處理的一種手法。比如我們想表現一個人的壓抑感時可以在構圖上將這個人放在畫面的最邊上且面部是朝著畫邊的，這樣，人的背景是空闊的畫面而面向的是狹窄的空間，這般失重的空間比例便可隱喻著人的心理背景，更好的表述主題。同樣的位置如果人的面向反過來的話就不同了，這樣的構圖形式看似是失重，其實不然。
這有關乎視覺傳達的原理中視線方向性和視覺心理的問題，簡單地可以理解為一個人面向空間的闊大足以均衡位置上的失重感。這類鏡頭所適用表現的主題正好和上一個相反，即是可以用來表現一個的朝氣或是信心十足等陽光的一面。失重是有目的性的表現手法，很多我們見到的一些失重構圖是作者處理不好畫面的均衡性所導致的，比如在一個房間裡由於景物放置和沒有很好的考慮構圖導致出來的畫面裡一邊很多雜物一邊極少東西，而人又是站在不倫不類的位置上，這就是真的是失重了。
通過構圖表現主題的手法有很多，比如中置構圖、三
角形構圖等等，一切是根據主題需要運用。
變異借用平面構成裡的一個概念，即只用一個元素明顯有別於其他相同元素，比如所有人面同一個方向排隊的時候，你安排的主角卻在隊午中面朝反方向的站立和人對話，那麼，這個在隊伍中無疑是突出的。同樣的原理可以引伸開去，主要是為了更有利地更直接的表述主體。又比如角色在**中逆向行走；在眾多灰色調的人群中鮮豔的角色；一排整齊排放的自行車當中一輛倒地的自行車等等。
無論是何種的變異方式，無論變異的主體是人還是物，都是為了更加的突出主體，迅速的吸引受眾的視覺，然後可以便利的敘事。
節奏 我記得有個朋友在看電視的時候突然問我：為什麼有些 mtv怎麼看都沒勁，我想可能是畫面節奏問題，後來看了一些dv作品後我確信一點是：很多dv作者的確是沒有注意到畫面節奏問題，因為在裡面的鏡頭與鏡頭之間的幾乎沒有景別的區別，要麼中景接中景接中景，要麼全景接全景接全景，很少在鏡頭的銜接上讓景別的大小來控制節奏，更不用說用鏡頭的長短來控制節奏。
無論是鏡頭的長短還是景別的大小，需要象**一樣有起伏迂迴才會有旋律有節奏，有節奏的畫面在視覺上才是流暢和舒服的畫面，才是更容易令觀眾接受的畫面。所以，我們在拍攝的時候，在決定用中景全景還是特寫；在決定用長鏡頭還是分剪鏡頭的時候；先不妨想想前後鏡頭長短大小問題，做到張弛有序，心中有數為好。
什麼是借位拍攝，可以舉個例嗎？
4樓：離歌不傷
借位是攝影的專業術語，是利用拍攝角度對實際拍攝的效果加以修飾的一種方法。 為了在不同的角度拍攝同一個場景而把演員、道具和佈景的相對位置加以改變。 簡單說就是攝影師利用現場環境，前景，中景，後景和人物主體結合，然後各個角度去拍攝，使畫面更加豐富，有趣，影視中也常用藉機位來拍攝一些鏡頭
示例：1、借位接吻：沒有碰到，只是因為角度的關係而看上去想真在接吻一樣。
2、最近很流行借位拍攝。通過人和人，或者人和物之間距離的遠近及pose的搭配，可以營造出不同的效果。
通過利用特殊的角度拍出像吻戲的樣子，會讓觀眾以為是真親，增加視覺效果..而且演員不會尷尬。主要用於電影電視藝術拍攝製片的角度上。
由於某些演員抵制吻戲，但是由於劇情的需要而又無法刪除的情節，通過特殊偽接吻角度拍攝出觀眾看起來真實的接吻情節，這就是借位吻戲
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