1樓：匿名使用者
你說的詩句中，詩人把風比作舞蹈教練想象一下風，你是不是打錯了字？這是老師要你寫的吧？你應該自己好好寫寫，一寫寫完了，我給你看一看吧
綠這篇課文中詩人把風比作了舞蹈教練請想象一下風還有可能像什麼請用一句話寫？
2樓：芊芊語言
「風」還可以像「交響樂的指揮家」，只要他一揮手，所有的綠就聽著節拍舞動在一起。
突然一陣風，
好像舞蹈教練在指揮，
所有的綠就整齊地
按著節拍飄動在一起┅┅
3樓：羋海霞
去這篇文章把風比作了舞蹈，可以說一句風像一個翩翩起舞的少女在飛舞
4樓：江群虎
肖肖家人一起參加工作……有的
5樓：亮福照明科技
杜單膝跪地不好的事考試時間
6樓：匿名使用者
嘰裡咕嚕咕嚕咕嚕咕嚕咕嚕
《綠》詩中詩人把風比作舞蹈教練,風還能像什麼?
7樓：白色遠方夜微涼
綠植農村把蜂蜜脫不了就裂縫，還能像什麼風，可以像很多像媽媽輕柔的。
8樓：羋海霞
詩歌率眾風比作舞蹈教練風還可以比作花信子春天的使者
詩歌怎麼寫
9樓：林顧姝
第一e68a8462616964757a686964616f31333339663339：詩歌的題目
詩歌的題目一般是整首詩歌的靈魂,需要仔細提煉.也可以是詩歌內在的主線,類似**的主體思想.當然,詩歌的題目也可以是一個簡單的代號而已,那是對於詩歌內容相對比較豐富的而言,在這裡,並不提倡把詩歌的題目代號化.
第二：詩歌的長度
總體說來,詩歌的長度沒有嚴格的限制,可以長,長到幾時行乃至幾百行；可以短,短到只有幾行,甚至幾個字.但是,詩歌本身有一定的語言張力在裡面,要根據語言的張力而定,不可肆意縮短和延長.要根據詩歌的語言的張力來定,不能過火,也不可不足,這兩者都不是好的選擇.
第三：詩歌的立意
詩歌本身可以無立意,可以有立意,但是要根據語言和技巧來定是否需要立意.嚴格的來說,詩歌的立意同**的立意不同,但,也可以參考**的立意來給詩歌立意.詩歌的立意不象**那樣要求嚴格,詩歌的立意僅僅是一條線索而已,如果要具體的說詩歌的立意是沒有辦法講清楚的,因為詩歌只可意會,不可言傳,更不可能談到寫成什麼理論性教材.
具體的說,詩歌的立意是一個瞬間的事情,腦子中形成詩歌的句子的時候,立意已經產生,可能產生的僅僅是幾個字或者幾個詞,但是,立意跟隨的就是這幾個字或者詞產生.
要是非得將立意說明白的話,可以參考**的立意去定；但是,還要根據詩歌的題目來定,詩歌的題目本身就是詩歌要圍繞的中心,所以,一個詩歌的題目可以簡單的認為是詩歌的立意所在.
詩歌的語言運用相當複雜,在這裡僅僅講幾個重點.詩歌的語言要求精煉而且要有張力,就是所謂的短小精悍. h
a、掌握語言的火候.所謂語言的火候就是要掌握好詩歌的本身對於語言的要求,不能過火,不能可意把主旨拔高,不可肆意的宣洩,但是,也不可不足,不可將主旨壓縮,不可萎靡的沮喪.
b、要有內在的**感.**感,就是寫出來的一首詩歌要可以朗朗上口,可以把詩歌用唱的形式唱出來,要語言優美,精煉,不能拖沓,嚴格的要求不能拖泥帶水.一首好詩是可以直接譜曲,可以直接讓歌手唱出來的.
c、要有內在的張力.張力就是詩歌的彈性,象**的語言的彈性一樣,不可太長,也不可太短,至於詩歌的長短,要根據詩歌的立意而定,不能拖沓.
如果講詩歌比喻成河流的話,這條河流無論怎麼流,始終在河岸裡面流動,始終不會象兩岸氾濫.散文則不然,你可以將兩岸完全淹沒,也可以只在河岸裡流淌,這個就是詩歌和散文的相對的區別.所以,詩歌就是一條河流,一條從不氾濫的河流.
第四：詩歌的技巧
詩歌的技巧是最複雜的事情了,但是,總體上來說,詩歌和其他文體的寫作基本都要經過三個階段,這三個階段就是：1,意識流階段,也就是純意識的流動性創作,腦子中想到什麼就寫什麼,一種沒有章程的寫法.2,運用各種技巧,提綱契領階段,也就是根據自己的寫作的意圖、構思和立意去選擇自己適合的寫法去創作,一般搞寫作的人可以從當中看出其寫作的意圖,和明確的主線,以及準確的立意,是一種循規蹈矩的類似在道路上面看著路標前行的創作階段.
3,無我的階段,也就是已經熟練掌握了各種的技巧,可以不用提綱已經可以進行創作,類似技巧跟著你在走的階段,類似在天空自由飛翔的階段性創作,已經把各種的技巧融會貫通,不需要再去找什麼技巧,技巧自然不自然的就流露出來的階段.
但是,無論哪個階段都離不開技巧這兩個字.但是,詩歌的技巧比起其他的文體的創作的技巧要相對複雜一點,不過,與其他文體的技巧也有相通之處.
詩歌的技巧之一：豐富的想像力
想像力在詩歌創作中佔有極其重要的地位,一句話說：「你沒有豐富的想像力可以成為好的**家,哲理學家,或者政治學家,但是絕不可能成為好的詩人」.這句話很正確,但是,還有一句話說：
「詩歌來自胡說」,當然,詩歌不是在胡說,但是,這也恰恰說明了詩歌的創作的形象性,與詩歌的創作的想像力的體現.豐富的想像力是詩歌創作者所必須的不能摒棄的技巧之一,是有重要作用的.
1,關於寫作,當然任何的題材,生活都是最好的寶庫,生活是基礎.
2,對於詩歌的寫作,要多去讀,多去思考,多練習,多去歷練自己的語言.
3,詩歌寫作是件比起任何題材都要苦的事情,要奈的住寂寞和孤獨,要多思考和歷練自己的文字.
現代詩歌的韻律是怎麼回事?
10樓：紅樓金庸仙劍迷
一樓的大哥啊，人家只是問現代詩的韻律，你整這麼多累不累啊？現在有些人回答問題就是嫌自己答案不夠長，好像誰的答案長誰就能被提問者選為最佳答案似的。
無語……
我來解釋一下，現代詩也是有格律的：
1 這個格律一般類似宋詞，是寫詩者自己定一個格律，在自己的這首詩中遵循，並反覆體現。諸如《再別康橋》等早期的現代詩都是這樣的。關於這個，推薦你看王力先生的《現代詩格律》。
2 現代詩中的自由詩是不要求格律的，但並不代表打幾行字幾個回車就是現代詩。自由詩雖然沒有格律要求，但是由於現代社會的發展，意象大量增加，自由詩不僅要求內容充實，還要有結構美。這個推薦你好好研究一下余光中的詩。
余光中的現代詩真正做到了融會古今中西。
3 現在有的像沈浩波的下半身寫作，趙麗華的梨花體，並不是現代詩的內涵所在。唐詩宋詞格律嚴整，是戴著腳鐐跳舞，但容易出好作品來，現代詩相對自由，但要想寫好，沒有一定的研究積累是不行的。
4 建議你先從散文入手，你會慢慢理解現代詩的精髓的。
我是中文系的學生，呵呵~~~~~~
11樓：雨過風雲
現代詩沒有什麼固定的韻律，所以又叫「自由詩」。
個人覺得，發自於心，言之有物，寄之以情就行啦~~~
12樓：匿名使用者
我們先拋開其它：諸如詩歌的內涵、張力等等，只商榷現代詩歌的韻律。現代詩歌更加註重的是詩歌的內在韻律，與意境、與語言的和諧一致。
現代詩歌的內在韻律美應該表現在讀者閱讀時，所呈現的高山流水般的跌宕起伏，也就象一支樂曲，它應當是抑揚頓挫的、是大珠小珠錯落玉盤、嘈嘈切切錯雜彈而出現的流暢而和諧的叮噹有致。如果一支曲子，只是沿音階一路往上走，一個調子哼哼，就很失敗了。 朋友們可以細緻感覺一下，一首詩歌，在文字之外，用什麼來推動讀者來快意地閱讀呢？
應該是因閱讀一首詩時，因詩歌語言文字的精美組合而產生的內在韻律的慣性律動、那種抑揚頓挫、那種跌宕起伏!這種韻律感從何而來呢？有些詩歌，有飽滿的激情給讀者感覺上的一些張力，但是不一定就含有內在的韻律。
有時候，如果我們刻意追求詩歌的外在押韻，則會傷害詩歌閱讀的慣性律動和詩意酣暢淋漓的表達。
13樓：匿名使用者
現代詩歌不講究韻律,打幾行字回幾個車就是詩歌,當然了這是簡單的說法,詩歌重要的還是要表現作者的思想...
詩歌的分類有哪些？ 5
14樓：喵喵喵
一、詩按音律分，可分為古體詩和近體詩兩類。古體詩和近體詩是唐代形成的概念，是從詩的音律角度來劃分的。
1、古體詩：包括古詩（唐以前的詩歌）、楚辭、樂府詩。「歌」「歌行」「引」「曲」「呤」等古詩體裁的詩歌也屬古體詩。
古體詩不講對仗，押韻較自由。古體詩的發展軌跡：《詩經》→楚辭→漢賦→漢樂府→魏晉南北朝民歌→建安詩歌→陶詩等文人五言詩→唐代的古風、新樂府。
2、近體詩：與古體詩相對的近體詩又稱今體詩，是唐代形成的一種格律體詩，分為兩種，其字數、句數、平仄、用韻等都有嚴格規定。
3、詞：又稱為詩餘、長短句、曲子、曲子詞、樂府等。其特點：調有定格，句有定數，字有定聲。字數不同可分為長調（91字以上）、中調（59~90字）、小令（58字以內）。
詞有單調和雙調之分，雙調就是分兩大段，兩段的平仄、字數是相等或大致相等的，單調只有一段。詞的一段叫一闕或一片，第一段叫前闕、上闕、上片，第二段叫後闕、下闕、下片。
4、曲：又稱為詞餘、樂府。元曲包括散曲和雜劇。
散曲興起於金，興盛於元，體式與詞相近。特點：可以在字數定格外加襯字，較多使用口語。
散曲包括有小令、套數（套曲）兩種。
套數是連貫成套的曲子，至少是兩曲，多則幾十曲。每一套數都以第一首曲的曲牌作為全套的曲牌名，全套必須同一宮調。它無賓白科介，只供清唱。
二、按內容來分類：可分為送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩、悼亡詩、行旅詩和閨怨詩。
1、懷古詩。
一般是懷念古代的人物和事蹟。詠史懷古詩往往將史實與現實扭結到一起，或感慨個人遭遇，或抨擊社會現實。如，蘇軾《念奴嬌•赤壁懷古》，感慨個人遭遇，理想和現實的矛盾，年過半百，功業無成。
辛棄疾《永遇樂•京口北固亭懷古》表達對朝廷苟且偷生的不滿，抨擊社會現實。
也有的詠史懷古詩只是對歷史作冷靜的理性思考與評價，或僅是客觀的敘述，詩人自身的遭遇不在其中，詩人的感慨只是畫外之音而已。如，劉禹錫的《烏衣巷》，今昔對比，表達了詩人的歷史滄桑之感。
2、詠物詩。
詠物詩的特點：內容上以某一物為描寫物件，抓住其某些特徵著意描摹。思想上往往是託物言志。由物到人，由實到虛，寫出精神品格。常用比喻、象徵、擬人、對比等表現手法。
3、山水田園詩。
南朝謝靈運開山水詩先河，東晉陶淵明開田園詩先河，發展到唐代，有山水田園詩派，代表人物是王維、孟浩然。山水田園詩以描寫自然風光、農村景物以及安逸恬淡的隱居生活見長，詩境雋永優美，風格恬靜淡雅，語言清麗洗練。
4、戰爭詩。
從先秦就有了以邊塞、戰爭為題材的詩，發展到唐代，由於戰爭仍頻，統治者重武輕文，士人邀功邊庭以博取功名比由科舉進身容易得多，加之盛唐那種積極用世、昂揚奮進的時代氣氛，於是奇情壯麗的邊塞詩便大大發展起來了，形成一個新的詩歌流派，其代表人物是高適、岑參、王昌齡。
5、行旅詩和閨怨詩。
古人或久宦在外，或長期流離漂泊，或久戍邊關，總會引起濃濃的思鄉懷人之情，所以這類詩文就特別多，它們或寫羈旅之思，或寫思念親友，或寫徵人思鄉，或寫閨中懷人。寫作上或觸景傷情，或感時生情，或託物傳情，或因夢寄情，或妙喻傳情。
6、送別詩。
古代由於交通不便，通訊極不發達，親人朋友之間往往一別數載難以相見，故古人特別看重離別。離別之際，人們往往設酒餞別，折柳相送，有時還要吟詩話別，因此離情別緒就成為古代文人一個永恆的主題。因各人的情況不同，故送別詩所寫的具體內容及思想傾向往往有別。
有的直接抒寫離別之情，有的藉以一吐胸中積憤或表明心志，有的重在寫離愁別恨，有的重在勸勉、鼓勵、安慰，有的兼而有之。
三、現代詩歌的分類
詩歌的分類也有多種方法，根據不同的原則和標準可以劃分為不同的種類。基本的有以下幾種：
1、敘事詩和抒情詩。這是按照作品內容的表達方式劃分的。
敘事詩：詩中有比較完整的故事情節和人物形象，通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體**等都屬於這一類。
史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體**如英國詩人拜倫的《唐璜》，**詩人普希金的《葉甫蓋尼•奧涅金》。
抒情詩：主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象。
2、格律詩、自由詩和散文詩。這是按照作品語言的音韻格律和結構形式分類的。
格律詩：是按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的「律詩」「絕句」和「詞」「曲」，歐洲的「十四行詩」。
自由詩：是近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。
美國詩人惠特曼（1819—1892）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。我國「五四」以來也流行這種詩體。
散文詩：是兼有散文和詩的特點的一種文學體裁。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和**美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如，魯迅的《野草》。
擴充套件資料
一、詩歌的起源
詩是最古老也是最具有文學特質的文學樣式。**於古代人們的勞動號子和民歌，原是詩與歌的總稱。開始詩和歌不分，詩和**、舞蹈結合在一起，統稱為詩歌。
中國詩歌有悠久的歷史和豐富的遺產，如，詩經楚辭和漢樂府以及無數詩人的作品。西歐的詩歌，由古希臘的荷馬、薩和古羅馬的維爾吉、賀拉斯等詩人開啟創作之源。
二、詩歌的特點
詩歌是高度集中地概括反映社會生活的一種文學體裁，它飽含著作者的思想感情與豐富的想象，語言凝練而形象性強，具有鮮明的節奏，和諧的音韻，富於**美，語句一般分行排列，注重結構形式的美。
這個定義性的說明，概括了詩歌的幾個基本特點：第一，高度集中、概括地反映生活；第二，抒情言志，飽含豐富的思想感情；第三，豐富的想象、聯想和幻想；第四，語言具有**美。
雨的詩句中表達了詩人什麼情感雨的詩句中表達了詩人什麼情感
一 喜雨 微雨夜來過，不知春草生 出自 咸陽城東樓 溪雲初起日沉閣，山雨欲來風滿樓。欲 將要。比喻局勢將有重大變化前夕的跡象和氣氛。現多用來比喻衝突或戰爭爆發之前的緊張氣氛。唐朝時期，詩人許渾考中進士，做監察御史。他在秋天的傍晚登上咸陽古城樓觀賞風景，見太陽西沉，烏雲滾來，涼風陣陣，於是即興作詩 咸...
詩句中含有山的古詩，詩句中含有數字的古詩
五鬣何人採，西山舊兩童。雜詠五首 石子松 儲光羲傅巖既紆鬱，首山亦嵯峨。秋日還京陝西十里作 薛稷路遙山不少，江靜思無窮。送杜使君朝覲 貫休舍矢如破石可裂，應弦盡敵山為空。和李尚書畫射虎圖歌 獨孤及西狩觀周俗，南山歷漢宮。幸鳳泉湯 李隆基山縣早休市，江橋春聚船。倚杖 杜甫。蒼生正瞻望，難與故山期。和裴...
有哪些詩句中包含嫦娥
1.唐代 薛能 謝劉相寄天柱茶 兩串春團敵夜光，名題天柱印維揚。偷嫌曼倩桃無味，搗覺嫦娥藥不香。惜恐被分緣利市，盡應難覓為供堂。粗官寄與真拋卻，賴有詩情合得嘗。2.唐代 李白 把酒問月 故人賈淳令予問之 青天有月來幾時，我今停杯一問之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發。...