1樓：匿名使用者
我在網上買色粉的時候上面好像是說耐熱度和耐晒性會影響陶瓷用的顏料。話說陶瓷用的顏料有的不便宜啊
粉彩和五彩有什麼區別
2樓：仇慶佛綠凝
五彩：瓷器釉上彩的一種。所謂
釉上彩瓷
，就是燒好的
素器釉面上進行
彩繪，再入窯經600-900℃溫度烘烤而成的一種瓷器。以紅、黃、綠、藍、黑、紫等為主的彩瓷。粉彩：粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。
粉彩瓷的彩繪方法一般是，先在高溫燒成的
白瓷上勾畫出
圖案的輪廓，
然後用含砷的
玻璃白打底，再將
顏料施於這層玻璃白之上，用乾淨筆輕輕地將顏色依深淺濃淡的不同需要洗開，使
花瓣和人物衣服有濃淡明暗之感。
3樓：沙漠巨型仙人掌
粉彩這種稱謂是清朝中後期才叫開的 ，開始是對民窯彩瓷的稱呼五彩是官窯彩瓷的特定稱謂
這是兩種稱謂的歷史由來
工藝上粉彩要比五彩的粗陋一些 原料也相差不少。
陶瓷粉彩顏色與新彩顏色有什麼區別
4樓：大愛詩爽
簡單的說，五彩硬，粉彩軟，琺琅彩油。工藝角度分，五彩強烈，粉彩柔和（其中加玻璃白釉所致）琺琅彩靚麗。
粉彩是在五彩的基礎上，受琺琅彩影響創制的新彩瓷品種，因在釉上加彩，故屬釉上彩品類。其特點是改變了五彩的生硬色調，先填一層"玻璃白"，再以所需的色料在玻璃白上進行描繪，可以分別明暗，渲染接色使每一種顏色都有豐富的層次，柔和而俊雅，故又稱軟彩。粉彩是五彩進一步發展的結果，是清代瓷器上才中的一個新成就。
它創始於康熙時的景德鎮窯，盛行於雍正。乾隆時仍有很大發展，品種更為增多，花紋趨於繁縟。
粉彩瓷器與五彩瓷器的區別：一是技法上，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法；二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、豇豆紅紅、洋綠、洋黃、洋白等。康熙五彩碗畫面配合緊湊得體，花卉草蟲畫得生動自然，比較明五彩更顯豔麗動人，但和雍正粉彩筆筒相比，五彩碗顏色單調，紅是大紅，綠是大綠，很少有層次感；雍正粉彩筆筒畫面則柔和淡雅，因粉彩料中摻有鉛粉並加施玻璃白，施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，明顯優於五彩，這也是粉彩長盛不衰的原因。
琺琅彩是根據外國油畫技法清三代新配置的特殊材料，用於御製器物，民窯無。此類瓷器直到**才為大眾所知，所以市面見到的琺琅彩不是真品就是現代仿製。而無其他。
粉彩瓷又叫軟彩瓷，景德鎮窯四大傳統名瓷之一，是以粉彩為主要裝飾手法的瓷器品種。粉彩是一種釉上（在瓷胎上）彩繪經低溫燒成的彩繪方法。粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基礎上，受琺琅彩瓷製作工藝的影響而創造的一種釉上彩新品種。
洋彩。顧名思義，從"洋彩"的"洋"字上，便知其與西洋有關。清代曾為雍正、乾隆兩朝皇帝燒製瓷器的督陶官唐英曾這樣表述:
"洋彩器皿，本朝新仿西洋琺琅畫法，圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神，所用顏料與琺琅色同。"
5樓：匿名使用者
粉彩文獻記載也多不同，現摘錄數則於下：《陶雅》雲：「康窯藍綠皆濃厚，故日硬彩，雍正則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質之淡計。
」《飲流齋說瓷》日：「康熙硬彩，雍正軟彩，硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也;軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩豔麗而逸。」以上兩例，不難看出，是說康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故日硬彩，雍正粉彩是有粉而勻之，淺淡而美觀，日軟彩。
建國以後，《中國的瓷器》一書把五彩和粉彩的區別說的較為清楚。文日：「古彩與粉彩，都統稱五彩。
古彩為我國的傳統裝飾，在技法上是單線平塗，呈色方面則濃豔而不刺目，使用顏料也是就地取材。如用皁礬(以陳為佳)作礬紅，以鉛粉入礬紅少許配成黃色，以鉛粉石末入銅花配成綠色，以鉛粉石末入青料則成紫色。翠色以洋翠為上，廣翠次之，以礬紅為主色。
粉彩本於沒骨畫法，其所用原料，除襲用古彩者外，還創造顏色幾種，如胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。」以上所講區別，一是技法，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法;二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。從本館所藏清康熙五彩花卉草蟲碗和雍正粉彩人物筆筒等彩繪相比較，我覺得，康熙五彩碗畫面配合緊湊得體，花卉草蟲畫得生動自然，比較明五彩更顯豔麗動人。
但和雍正粉彩筆筒相比，五彩碗顏色單調，紅是紅，綠是綠，很少層次感，雍正粉彩筆筒畫面就柔和淡雅，因粉彩料中摻有鉛粉並加施玻璃白，施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，明顯尤於五彩，這也是粉彩長盛不衰的原因。 廣彩，亦源於景德鎮，有不少陶瓷的書談及到廣彩，但多隻言片語，只是後來的《竹園陶說》較詳，文日：「清代中葉，海舶雲集，商務聚盛，歐土重華瓷，我國商人投其所好，乃於景德鎮燒造白瓷，運至粵垣，加僱工匠，仿照西洋畫法，加以彩繪，於珠江之河南，開爐烘染，製成彩瓷然後售之西商。
蓋其器購自景德鎮，彩繪則粵之河南廠所加者也。」並說：「今日粵中**之饒瓷尚有於粵垣加彩者因其雜用洋彩也饒瓷五彩稍異，間有畫筆極工，彩亦絢爛奪目，與乾隆粉彩似者。
」《竹園陶說》把廣彩特點說的很清楚，因在乾隆年間，景德鎮曾仿燒過廣彩製品，可謂：「雅潤足觀」勝於廣彩。廣彩早期師傅是來自景德鎮，把傳統的五彩、粉彩、琺琅彩的技法及彩料吸收到廣彩中來，之間互有影響是肯定的。
但區別是明顯的，據已故廣彩廠三代均為廣彩匠工的唯一國家工藝美術大師趙國垣先生講：「廣彩的顏色特點，除部分原料來自景德鎮以外，大部分顏料是廣州自制或改配的。」顏料品種大致有以下幾種：
一是水青，本地稱為廣翠，為藍青色較鮮亮，似青花的顏色;二是西紅，與江西景德鎮的胭脂紅相似，據說廣彩西紅是用水開料，江西是用油開料，故廣彩西紅薄而勻，江西粉彩胭脂紅較厚;三是幹大紅，似礬紅但較礬紅淺而鮮;四是大綠，比江西大綠稍翠一些，有些泛黃而明亮;五是麻色，似黃麻皮色，稍濃而亮，是繪西方題材常見的一種色彩，廣彩常用此色，江西景德鎮五彩、粉彩很少用此色。如「廣彩外國風景盤」就是用此色;六是廣彩喜用金彩，金碧輝煌，閃閃發光，五彩和粉彩則較少用，如圖中的「同治廣彩人物雙鶴耳大瓶」就是此類作品;七是茄色，由西紅和水青配成，為紫色，但沒有江西茄紫濃豔。在紋飾設計方面，除吸收五彩、粉彩等藝術精華外，為了外銷的需要，考慮外商要求，投其所好，又多仿照西方的藝術形式，如圖案裝飾性強，金彩多，顏色對比強烈，大紅、大綠等，還給外商訂繪的一些外國商標及紀念性飾樣，如圖中的「廣彩漿胎扁瓶」，完全是按照外商的要求定做的，還有繪製西方人物故事、風景等。
匠工藝人們根據不同器型，採用不同佈局裝飾，較多喜用滿地開光(廣彩廠稱開「斗方」)。花樣一般有邊、有開光、有地，然後將主題內容安置在中心，主次分明，互相襯托，這是廣彩瓷器在設計方面的又一特徵。還有一點最根本的區別，廣彩的畫法，逐漸採用了工筆畫法。
五彩、粉彩則不同，除顏色有別外，紋飾裝飾亦有區別。五彩、粉彩較多為傳統裝飾，是適合當時統治階級或國內士大夫口味而設計的。外銷瓷品種則很少
6樓：匿名使用者
新彩：又名洋料，可在瓷器上直接繪畫，它可以在爐裡反覆燒好幾遍，與粉彩
就不同了，它最多可以燒3遍，不然會發驚，顏料會掉落。
粉彩：創始於清康熙年間，是在古彩（五彩）基礎上發展起來的。用生料（珠明料）繪畫，畫完後要用透明顏料蓋添，不然會掉落。
粉彩，五彩，鬥彩有什麼不同，怎麼樣區別
7樓：小石頭pk小雨花
1、區別：
（1）五彩、粉彩和粉彩的名稱不同，顏料也有區別，文獻記載也多不同；
（2）技法，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法；
（3）顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。
2、解釋：
（1）粉彩：
粉彩是在五彩的基礎上發展起來的釉上彩。因為彩料中加有鉛粉成分，故稱之為粉彩。粉彩可分:
青花粉彩、祭紅釉地粉彩、天蘭釉地粉彩、豆青釉地粉彩、珊珊釉地粉彩、抹紅彩地粉彩、綠釉地粉彩、窯變釉地粉彩等。
（2）鬥彩：
鬥彩就是用釉下青花勾繪圖案輪廓，然後在釉上用紅、黃、綠、紫等各種彩色在輪廓線內填繪，經爐火烘燒而成的，使釉下青花與釉上彩結合在一起，互相爭豔。
（3）五彩：
所謂五彩，並非五種顏色，而是多種顏色的含意。其彩繪方法與鬥彩的彩繪方法大致相同。也是在燒好了的瓷器上施加各種色料，再次經過爐火烘燒而成的。
不同的是鬥彩的釉彩多為釉下青花勾畫圖案的輪廓線然後再在輪廓線內填以彩料。而五彩則不然，五彩雖有釉下青花，但它不僅是用以勾畫輪廓線，多數還繪成完整或部分圖案，並常用褐黑或褐赤色代替青花作為圖案的線描。另外，還有一種五彩瓷器不用青花作為線描，而直接上了釉的白瓷上加彩。
五彩是用黃、紅、綠、紫、蘭等顏色所組成
3、延伸：
鬥彩瓷器創燒於明成化年間景德鎮窯，又稱青花填彩，青花點彩、青花加彩等。製作時，先用青花勾繪圖案輪廓線，經過初次高溫燒成瓷後，在輪廓線內進行填色、加彩，再由低溫爐火烘烤而成。畫面出現釉下青花與釉上鮮豔色彩爭研比美，故稱「鬥彩」。
法郎彩 琺琅彩，始創於清代康熙晚期。琺琅彩吸取了銅胎畫琺琅的技法，在瓷質的胎上，用各種琺琅彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷，亦稱「瓷胎畫琺琅」。 琺琅彩瓷的特點是瓷質細潤，彩料凝重，色澤鮮豔明麗，畫工精緻。
製作這種專供帝王和賞賜宮廷貴人賞玩的琺琅彩瓷極度費工，不可能有很大發展，乾隆以後就銷聲匿跡了。
粉彩 粉彩瓷創燒於清代康熙晚期。它是在康熙五彩瓷基礎上，受琺琅彩製作工藝影響而發明的一種釉上彩。由於它的色調淡雅柔和有粉潤之美，故稱為「粉彩」。
五彩 五彩是瓷器釉上彩繪方法的一種。它不一定五彩皆備，但畫面中紅、綠、黃三色是必不可少的。始於明代宣德年間的五彩，以嘉靖、萬曆時的產品為代表。
由於當時尚無釉上藍彩，在需用藍色時，都以釉下青花代之，所以又稱其為「青花五彩」。
8樓：匿名使用者
五彩、粉彩和粉彩的名稱不同，顏料也有區別，文獻記載也多不同，現摘錄數則於下：《陶雅》雲：「康窯藍綠皆濃厚，故日硬彩，雍正則淺淡而美觀，有粉故也，其無粉者亦屬以他質之淡計。
」《飲流齋說瓷》日：「康熙硬彩，雍正軟彩，硬彩者，謂色彩甚濃，釉箔其上，微凸起也；軟彩又名粉彩，謂色彩深有粉勻之也，硬彩華貴而深凝，粉彩豔麗而逸。」以上兩例，不難看出，是說康熙五彩的紅綠彩色甚濃厚，故日硬彩，雍正粉彩是有粉而勻之，淺淡而美觀，日軟彩。
建國以後，《中國的瓷器》一書把五彩和粉彩的區別說的較為清楚。文日：「古彩與粉彩，都統稱五彩。
古彩為我國的傳統裝飾，在技法上是單線平塗，呈色方面則濃豔而不刺目，使用顏料也是就地取材。如用皁礬（以陳為佳）作礬紅，以鉛粉入礬紅少許配成黃色，以鉛粉石末入銅花配成綠色，以鉛粉石末入青料則成紫色翠色以洋翠為上，廣翠次之，以礬紅為主色。粉彩本於沒骨畫法，其所用原料，除襲用古彩者外，還創造顏色幾種，如胭脂紅、羌水紅，皆用赤金與水晶料配成，其洋綠、洋黃、洋白，翡翠等色，皆用硝粉、石末、硼砂各項配成。
」以上所講區別，一是技法，五彩是單線平塗，粉彩是沒骨畫法；二是顏料用法，粉彩除襲用古彩者外，還創造了幾種顏料，胭脂紅、羌紅、洋綠、洋白等。從本館所藏清康熙五彩花卉草蟲碗和雍正粉彩人物筆筒等彩繪相比較，我覺得，康熙五彩碗畫面配合緊湊得體，花卉草蟲畫得生動自然，比較明五彩更顯豔麗動人。但和雍正粉彩筆筒相比，五彩碗顏色單調，紅是紅，綠是綠，很少層次感，雍正粉彩筆筒畫面就柔和淡雅，因粉彩料中摻有鉛粉並加施玻璃白，施彩厚，花紋凸起，層次分明，有立體感，明顯尤於五彩，這也是粉彩長盛不衰的原因。
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