1樓：塵香一縷遠芳華
這個不難也！剛來巧我寫過一首藏頭源
，客官請bai看：
美 - 酒金盃對庭月，du
麗 - 影花槍舞zhi流年。
紅 - 妝三屈謝臺幕，dao
塵 - 香一縷遠芳華。
譯文：私人府內的院子裡，一群人正在晚宴中賞月看戲。
舞臺上的花旦揮撒著銀槍，似乎在描畫著流年的思愁。
一劇唱完，美人們鞠身謝意拉上銀幕。
曲終人散後，一切又恢復靜謐，只剩那一絲殘留在空氣裡的氣息，在喧囂的繁華中飄散！
心 - 隨風動揚往事雲煙，
上 - 蒼無意恨情深緣淺。
伊 - 始繁花共殘紅夙願，
人 - 事皆非憐浮水流萍。
譯文：在清冷的秋風中散步，忽然想起過去的往事。
命運陰差陽錯，深情相知卻相見恨晚。
想起相遇時那美好的畫面，而今卻只能在晚霞中回念。
事過境遷滄海桑田，心疼那隨波逐流一生無依的水上流萍。
~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~喜歡望採納^-^原創哦！寫詞寫出情感，方能為詞，作詩作出意境，方可為詩。
附註：本人無視兼鄙視迂腐的平仄律規！注重平仄者，免擾！
2樓：匿名使用者
心有靈犀一點通
上有峰巒舞蛟龍
伊始相逢佳麗容
人在紅塵情朦朧
3樓：是本末倒置
美豔雲裳明月心
麗人舒袖舞紅塵
紅豆寄語相思情
塵風前世歷不盡
4樓：楚澤寒涼
美人自如玉，
麗色誰能比？
紅妝比花豔，
塵世數第一。望採納
5樓：匿名使用者
美玉白無瑕，麗影翩如畫，紅袖添香溢，塵緣百姓家。心隨流水去，上窮碧落泉，伊自空獨恨，人情道不知。
求詩一首，藏頭，藏尾，藏中間都可以
6樓：magic的
吾望長空賞繁bai
星，du
愛若銀河絲絲沁
zhi。
李郭仙舟渡此生，dao
惠賜垂回愛為答
我幸。生平只願稱裙臣，
日月經天不敢違。
快心遂意永世隨，
樂以忘憂沐盛情。
李郭仙舟：成語。《後漢書·郭太傳》載， 李膺 與 郭泰 同舟而濟，從賓望之，以為神仙，故稱「李郭仙舟」。後常用為密友相親之典。
日月經天：成語。日月每天都經過天空。比喻光明正大，歷久不衰。
快心遂意：成語。猶言稱心如意。
釋意：夜晚，我遙望長空繁星，心潮起伏。
我心裡滿滿的都是對你的愛，猶如銀河點點繁星無法盡數。
我沒有太多的要求，我只希望可以和你相親相愛的度過此生。
我要感謝你對如此平凡的我施以如此垂青，讓我可以與你共沐愛河。
因此，我這一生最大的心願就是做一輩子你的裙下之臣。
我對你的忠誠有如日月天地般恆久且不可改變。
就讓我們快樂的永遠在一起，
一起享受我們之間這份美好而豐盛的感情。
7樓：匿名使用者
我本風流奇男子，
愛君聰慧性矜持。
李綠桃紅思君日，
惠風和暢恩愛時。
生如夏花靜如夢，
日久天長有情痴。
快意平生從人願，
樂事連綿美如詩。
8樓：考研人a士
我道東風竟解情，
愛惹百花露華濃。
李憑箜篌雖不在，
惠心相念已如逢。
生平舊事雲煙去，
日日把酒祝東風。
快意此生逍遙過，
樂如莫愁伴君行。
不求分，只為祝有情人成眷屬，生日快樂。古詩中也是這個意思。
9樓：醉愛
我願一生長相依，
花愛半開承露看。
梨花李花白鬥白，
神疑公惠入人淺。
生愛君家錦樹芳，
吉日樂事真當勉。
老公快意方為歡，
紅裙合樂飲徹旦。
10樓：匿名使用者
第一首（層次遞進）：
我生本自便江海，
雅愛六韜名將在。
桃花李花三月天，
太平藻惠須文彩
回。生來答吉祥由天分，
春日春波好相待。
平生快活過年時，
三足快樂文上載。
第二首（藏頭）：
我願一生長相依，
愛子臨風吹玉笛。
李花淺白開自好，
惠然見過留一夕。
生平不得春風力，
日暮東風吹彩旗。
快樂預報長庚夢，
樂道安間絕世機。
11樓：匿名使用者
我自暗生情
愛她千般嬌
李咋不知情
惠惠不高興
生命變朦朧
一朝迎嫁娶
世世做老公
無限千般愛
怨天百歲命
無有長生藥
悔送嫦娥宮
寫出你喜歡的藏頭詩和藏尾詩各一首。
12樓：胡小潘
藏頭詩:
水洗塵埃道未嘗， 甘於名利兩相忘。
心懷六洞丹霞客， 口誦三清紫府章。
十里採蓮歌達旦 ，一輪明月桂飄香 。
日高公子還相覓 ，見得山中好酒漿。
藏尾詩:
祝賀伊人過華誕， 楊柳青青花如煙。
君子好逑萬年唱， 燕飛雙雙碧雲天。
生祥愛河千帆渡 ，日漫情山蝶流連 。
快意人生盈盈笑， 樂為麗人撥琴絃。
藏頭詩，又名「藏頭格」，是雜體詩中的一種，有三種形式：一種是首聯與中二聯六句皆言所寓之景，而不點破題意，直到結聯才點出主題；二是將詩頭句一字暗藏於末一字中；三是將所說之事分藏於詩句之首。現在常見的是第三種，每句的第一個字連起來讀，可以傳達作者的某種特有的思想。
詩體概述
在中華詩歌百花園裡，除了常見的正體詩詞以外，還存在大量的另類詩歌----雜體詩詞。具有代表性有：
迴環（文）詩、剝皮詩、離合詩、寶塔詩、字謎詩、轆轤詩、八音歌詩、藏頭詩、打油詩、詼諧詩、集句詩、聯句詩、百年詩、嵌字句首詩、絕弦體詩、神智體詩等40多種。這些雜體詩各有特點，雖然均有遊戲色彩，但有些則具有一定的思想性和藝術性，所以深受人們的喜愛，流傳至今。
由於藏頭詩「俗文化」的特性，註定其難登大雅之堂，不為正史和正集收錄，從古至今，藏頭詩多在民間流傳，或散見於古典戲曲、**。如：《水滸傳》中梁山為了拉盧俊義入夥，「智多星」吳用和宋江便生出一段「吳用智取玉麒麟」的故事來，利用盧俊義正為躲避「血光之災」的惶恐心理，口占四句卦歌：
蘆花叢中一扁舟，俊傑俄從此地遊。義士若能知此理，反躬難逃可無憂。
暗藏「盧俊義反」四字，廣為傳播。結果，成了官府治罪的證據，終於把盧俊義「逼」上了梁山。
藏頭詩的一個重要特點是押韻。押韻是詩歌的重要特徵之一。
一般來說，詩歌的一二四必須押韻，詞義對仗工整等等。
藏頭詩歌的形式多種多樣：有散文藏頭詩，敘事藏頭詩、五言藏頭詩、七言藏頭詩、哲理藏頭詩、自然藏頭詩、古代藏頭詩、現代藏頭詩、祝壽藏頭詩、生日藏頭詩等種類。藏頭詩從誕生之日起，就打上了遊戲和實用雙重印跡。
藏尾詩藏尾詩：詩詞的一種。特指那些將某些需要表達的內容依次賦於每句詩的最後一字，相對應的還有藏頭詩等。
基本情況
藏尾詩都用於對愛情等的含蓄表白，或者是對某人甚至是教育、政治、軍事方面的暗諷。如今年北京高考的一首藏尾詩《站在歷史天空下的幻想——高考感懷七十二行詩》等，在某些特定的時候，藏尾詩無疑是針對教育、政治等的一把利器。
其次，現在越來越流行的各種姓名藏尾詩的收費創作等。
格律要求
我國是漢代之後才有所謂的格律詩的——而在詩詞寫作上這一理論體系簡化為一系列的關於平仄的格式要求。大致上可以分為單句的要求和句間的要求。
關於單句的格律要求，格律詩的標準句式其實只有如下幾種：
五言：平起仄收：平平平仄仄
平起平收：平平仄仄平
仄起仄收：仄仄平平仄
仄起平收：仄仄仄平平
七言平起仄收：平平仄仄平平仄
平起平收：平平仄仄仄平平
仄起仄收：仄仄平平平仄仄 這句有時有變格仄仄平平仄平仄
仄起平收：仄仄平平仄仄平
在實際的寫作中偶數位的字的平仄一般是不能變的，但是奇數位（最後一個除外）的字平仄是可以改的——不過在改的時候要避免出現以下幾種情況。
孤平關於孤平有兩種定義，第一種是認為一句當中除了最後一個字僅剩一個平聲字的情況叫做孤平；另外是認為出現兩仄夾一孤的情況就是孤平。我比較偏向於第二種定義，但是在實際寫的時候還是兩種都不要出現最好。
所以當你在寫「平平仄仄平平仄」這句的時候，如果第一字不得已要用仄聲字那麼可以把第三字換個平聲字，變成「仄平平仄平平仄」。
三平調當全句最後三個字都是平聲字的時候就叫做三平調。
三仄尾相似於三平調，就是指全句最後三個字全是仄聲字。曾經見到過有些對格律一知半解的人寫的詩，上句是三仄尾，下句是三平調。
單句的平仄要求大概就之上這些，句間的平仄要求如果你知道格律詩的偶數句最後一個字必須是平聲字，除第一句之外奇數句的最後一個字必須是仄聲字的話就只剩兩個字：對、粘。
所謂對，就是說第偶數句的第二個字的平仄要和上一句的第二字的平仄相反。
所謂粘，就是說第奇數句的第二個字的平仄要和上一句的第二字的平仄相同。
所以從上面就可以看出，一首詩的平仄基本上是由第一句完全決定的。之所以是用第二個字作為標準時因為我們在上面說過，第一字的平仄是可以變的。
對於不會寫詩的人來說，也許會認為押韻和對仗是一首詩的關鍵。看到這裡你也許已經發現，對仗和押韻就算重要，也只是寫詩的很小一部分。
對於押韻需要注意的是也存在類似於平仄這樣的古今讀音的爭議。
至於填詞，我覺得比寫詩簡單，照著詞譜填就好了——當你要填的詞牌確定的時候，需要的格律格式也就定了——當然要寫好也不是這麼簡單的事情。
初學填詞的時候應該學著填些小令，如《如夢令》、《生查子》之類的，等到詞句的積累到一定的程度再開始填些較長的。不過有些太短的詞牌反而更難寫好，如《十六字令》，這些自己斟酌。
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