1樓：匿名使用者
如夢令.昨夜雨疏風驟被編成了歌曲，歌曲名字叫《知否.知否》
2樓：唐詞詞
你說的是《一剪梅》麼
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流，一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
3樓：今夜憶子瞻
she長相思裡的rap是用的李清照的聲聲慢
4樓：匿名使用者
月滿西樓,鄧麗君唱的
5樓：匿名使用者
月滿西樓。很悽清惆悵的。
語文老師叫我們寫一起篇 白居易，杜甫，李白，李清照等這些詩人你想做誰？為什麼？然後寫成作文600 10
6樓：
李白——一位千古年來受世人追捧的詩人，被世人冠以「詩仙」名號。他的詩，豪放，似一位久經沙場的將軍；他的詩，淡泊，似一位隱世多年的高人；他的詩憂鬱，似一位遲暮之年的美人。 《行路難》
面對金樽清酒，玉盤珍饈，他卻沒有了食慾，停杯投箸，拔劍四顧，雙眸迷茫，似被一層 薄霧阻礙了視線。他在猶豫，在徘徊，在思忖，前方長路漫漫，他又該何去何從？忽地，雙眸變得清亮，澄澈，似黑曜石般閃亮。
他想通了，留下「長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海」激勵後人。頓時，一抹高挺自信的身影浮現於我眼前，暗下決心，我要做像李白一樣的人，像他一樣的積極奮發。
《月下獨酌》 一輪明月懸掛於天際，散發出暖暖的光輝。他坐在冰冷的石桌邊，忘卻世間煩惱，對月獨酌。美酒佳釀，輕抿一口，脣齒餘香久久縈繞。
不過癮，於是仰天豪飲，衣袖一揮，拔劍起舞，人劍合一，月影為伴，縱情瀟灑，盡顯風流之態。「我歌月徘徊，我舞影為伴」，這樣的超俗世間能有幾人？我敬佩他這份「出淤泥而不染」的高雅，我要做像李白一樣的人，像他一樣的灑脫自然。
《望天門山》
他坐在一葉孤零零的小舟上，望向遠方，長江之水滾滾向東流，激起無數水花，像一頭髮怒咆哮的雄獅，又似一把利劍般將天門山一分為二。面對如此壯麗的景象，他讚歎不已，創下了「天門中斷楚江開，碧水東流自此回」的千古名句。吟誦此句，我彷彿也看到了昔日祖國的錦繡山川，內心湧起一股激昂，洶湧澎湃。
難道我不該做像李白一樣的人，想他一樣擁有一顆赤子之心——愛國嗎？
《蜀道難》《長幹行》《靜夜思》……一首首絕世佳作出自李白筆下，「筆落驚風雨，詩成泣鬼神」，這是李白詩歌的真實寫照。所謂「字如其人」，從他的詩裡，我也讀出了他的人，我要做像李白一樣的人
形容女生可愛的詩詞
7樓：
1、《越女詞五首》——唐代李白
耶溪採蓮女，見客棹歌回。
笑入荷花去，佯羞不出來。
譯文：若耶溪中採蓮的少女，見到行客，唱著歌兒把船劃回。嘻笑著藏入荷花叢，假裝怕羞不出來。
2、《長幹行·其一》——唐代李白
十四為君婦，羞顏未嘗開。
低頭向暗壁，千喚不一回。
譯文：十四歲時嫁給你作妻子，害羞得沒有露出過笑臉。低著頭對著牆壁的暗處，一再呼喚也不敢回頭。
3、《點絳脣》——宋代李清照
蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。
見客入來，襪剗金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。
譯文：蕩罷鞦韆起身，懶得揉搓細嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗滲透著薄薄的羅衣。
突然進來一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來。她含羞跑開，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。
4、《南鄉子》——五代李珣
乘彩舫，過蓮塘，棹歌驚起睡鴛鴦。
遊女帶花偎伴笑，爭窈窕，競折團荷遮晚照。
譯文：乘著五彩畫舫，經過蓮花池塘，船歌悠揚，驚醒安睡的鴛鴦。滿身香氣的少女只顧依偎著同伴嫣然倩笑，這些少女個個姿態美好，她們在嬌笑中折起荷葉遮擋夕陽。
5、《採蓮曲》——唐代王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
譯文：採蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，彷彿一色，少女的臉龐掩映在盛開的荷花間，相互映照。混入蓮池中不見了蹤影，聽到歌聲四起才覺察到有人前來。
8樓：9點說史
1、《霜月》
唐代：李商隱
初聞徵雁已無蟬，百尺樓高水接天。
青女素娥俱耐冷，月中霜裡鬥嬋娟。
譯文：剛開始聽到遠行去南方的大雁的鳴叫聲，蟬鳴就已經銷聲匿跡了。我登上百尺高樓，極目遠眺，水天連成一片。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷，在寒月冷霜中爭豔鬥俏，在寒月冷霜中爭豔鬥俏，比一比冰清玉潔的美好姿容。
2、《蝶戀花·春景》
宋代：蘇軾
花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草。
牆裡鞦韆牆外道。牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。
譯文：春天將盡，百花凋零，杏樹上已經長出了青澀的果實。燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，但不要擔心，到處都可見茂盛的芳草。
圍牆裡面，有一位少女正在盪鞦韆，牆外的行人都可聽見。少女發出動聽的笑聲，慢慢地，圍牆裡邊的笑聲就聽不見了，彷彿多情的自己被無情的少女所傷害。
3、《天淨沙·夏》
元代：白樸
雲收雨過波添，
樓高水冷瓜甜，
綠樹陰垂畫簷。
紗廚藤簟，
玉人羅扇輕縑。
譯文：雲收雨停，雨過天晴，水面增高並增添了波瀾，遠處高樓顯得比平時更高了，水讓人感覺到比平時更涼爽了，雨後的瓜也似乎顯得比平時更甜了，綠樹的樹陰一直遮到畫簷。紗帳中的藤席上，有一個芳齡女孩，身著輕絹夏衣，手執羅扇，靜靜地享受著宜人的夏日時光。
4、《女冠子·四月十七》
唐代：韋莊
四月十七，正是去年今日，別君時。忍淚佯低面，含羞半斂眉。
不知魂已斷，空有夢相隨。除卻天邊月，沒人知。
譯文：昨天深夜裡，我清楚的記得自己夢見了你。和你說了許久的話，發現你依舊還是那麼美麗，頻頻低垂的眼瞼，彎彎的柳葉眉。
害羞又歡喜的樣子，想走卻又依依不捨。等到一覺醒來才驚覺只是夢一場，不禁悲從中來。
5、《菩薩蠻·人人盡說江南好》
唐代：韋莊
人人盡說江南好，遊人只合江南老。春水碧於天，畫船聽雨眠。
壚邊人似月，皓腕凝霜雪。未老莫還鄉，還鄉須斷腸。
譯文：人人都說江南好，讓遊人只想在江南待到老去。春天的江水清澈碧綠更勝天空的碧藍，還可以在彩繪船上聽著外面的雨聲入眠。
江南酒壚邊賣酒的女子美麗無比，賣酒時撩袖盛酒時，露出的手腕白如霜雪。在老之前不要回到故鄉，不然回到家鄉後會因為家鄉戰亂而悔斷肚腸。
9樓：匿名使用者
1.君寵益嬌態，君憐無是非
。2.婉伸郎膝上，何處不可憐。
3.嬌痴不怕人猜，和衣臥倒人懷。
4.一雙瞳仁剪秋水 嬌從雙眸風情來。
5.星眸半垂不得語，迎風半開多撩人意。
6.低頭向暗壁，千喚不一回。
7.鉤寒玉，鳳鞋兒小，翠眉兒蹙。
鬧蛾雪柳添妝束，燭龍火樹爭馳逐。爭馳逐，元宵三五，不如初六。
8.娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，捲上珠簾總不如。
9.低頭弄蓮子，蓮子清如水。
10樓：音色
雲想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。 若非群玉山頭見，曾向瑤臺月下逢。 一枝紅豔露凝香，雲雨巫山枉斷腸。
借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。 名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看。 解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干 水色簫前流玉霜， 趙家飛燕侍昭陽， 掌中舞罷簫聲絕， 三十六宮秋夜長 落燕北飛情未消 折戟沉沙和兩朝 可憐琵琶空對月 萬般愁情鏡中描 一代傾城逐浪花， 吳宮空自憶兒家， 效顰莫笑東村女， 頭白溪邊尚浣沙。
兩彎似蹙非蹙籠煙眉， 一雙似喜非喜含情目， 態生兩靨之愁， 嬌襲一身之病。 淚光點點， 嬌喘微微。 嫻靜似嬌花照水， 行動如弱柳扶風。
心較比干多一竅， 病如西子勝三分。 嫻靜猶如花照水 行動好比風扶柳 眉梢眼角藏秀氣 聲音笑貌露溫柔 絕代有佳人，幽居在空谷。 自雲良家子，零落依草木。
關中昔喪亂，兄弟遭殺戮。 官高何足論，不得收骨肉。 世情惡衰歇，萬事隨轉燭。
夫婿輕薄兒，新人美如玉。 合昏尚知時，鴛鴦不獨宿。 但見新人笑，那聞舊人哭。
在山泉水清，出山泉水濁。 侍婢賣珠回，牽蘿補茅屋。 摘花不插發，採柏動盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。 陌上桑 日出東南隅，照我秦氏樓。秦氏有好女，自名為羅敷。
羅敷喜蠶桑，採桑城南隅。青絲為籠系，桂枝為籠鉤。 頭上倭墮髻，耳中明月珠。
緗綺為下裙，紫綺為上襦。 行者見羅敷，下擔捋髭鬚。少年見羅敷，脫帽著帩頭。
耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。 使君從南來，五馬立踟躕。
使君遣吏往，問是誰家姝？ 「秦氏有好女，自名為羅敷。」「羅敷年幾何？
」「二十尚不足， 十五頗有餘」。使君謝羅敷：「寧可共載不？
」 羅敷前致詞：「使君一何愚！使君自有婦，羅敷自有夫。
」 「東方千餘騎，夫婿居上頭。何用識夫婿？ 白馬從驪駒；青絲繫馬尾，**絡馬頭；腰中鹿盧劍，可值千萬餘。
十五府小史，二十朝大夫，三十侍中郎，四十專城居。 為人潔白晰，鬑鬑頗有須。盈盈公府步，冉冉府中趨。
坐中數千人，皆言夫婿殊。」
詩詞鑑賞中的表現手法有哪些？
11樓：原來是知恩
1、直接抒情：即作者在文中把內心強烈的感情
不加掩飾地直接敘述出來，讓強烈的感情激流直接傾瀉而出。
如：前不見古人，後不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。（陳子昂《登幽州臺歌》）
（1）譯文：先代的聖君，我見也沒見到，後代的明主，要等到什麼時候。想到宇宙無限渺遠，我深感人生短暫，獨愴然而涕下。
（2）賞析：全詩以慷慨悲涼的基調，通過等幽州臺直接表達了詩人功業難就、空懷壯志的悲憤和失意苦悶的情懷。
2、借景抒情：（杜牧《泊秦淮》）屬間接抒情的一種，通過對實景的描寫來抒寫作者的感情。
如：煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱《後庭花》。
（1）譯文：煙霧籠罩著水面，月光籠罩著沙岸，小船夜泊秦淮，靠近岸邊酒家。酒樓裡的人們還在尋歡作樂，那些賣笑的歌女渾然不知亡國之痛，隔江還唱《後庭花》。
（2）賞析：詩歌的前兩句寫景，後兩句抒情。所寫景並非晴朗的月夜、萬里無雲的碧空，而是迷濛的煙月，籠罩著寒水白沙。
景色是那麼黯淡，氛圍是那麼冷寂，這就給後兩句寫作者的憂慮情緒增添了氣氛，加濃了色澤，兩者情景交融，渾然一體。
3、託物言志：屬間接抒情的一種，託物言志就是把要抒發的感情、闡發的思想藉助於對某種事物或物品的描摹議論表達出來。
如：垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠，非是藉秋風。（虞世南《詠蟬》）
（1）譯文：蟬居住在挺拔疏朗的梧桐上，與那些在腐草爛泥中打滾的蟲類自然不同，因此它的聲音能夠流麗響亮。蟬兒棲身高處，聲音自然會傳得很遠，這並不是藉助秋風的飛傳。
（2）賞析：詩歌中所描寫的蟬的形象是：蟬垂著觸鬚在枝頭吸飲清潔的露水，陣陣的蟬聲從稀疏的梧桐上傳出來。身居高處，叫聲自然傳的很遠，並非依靠風的力量。
而在詩歌中作者真正所要抒發的人生感懷是：凡是品格高尚的人，總是嚴格要求自己，不斷地提高自身修養，因而美好的聲名自可遠揚，不需要依靠其他人的吹噓。由此可見，寫蟬是依據，而抒懷言志才是真正目的的。
4、情景交融：在景物描寫中融入了作者的主管感情，使詩歌達到「物我合一」分不清哪是「景」，哪是「情」的境界。
如：採菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。此中有真意，欲辯已忘言。
（1）譯文：而陶潛《飲酒》詩中採菊東籬下，悠然無意見南山。山間霧氣夕陽好，飛鳥結伴把巢還。此中當自有真意，要辯論已忘言
（2）賞析：詩句表面上是寫景，而實際上則隱寓著詩人的一種超脫塵世、熱愛自然、遠離官場的感情境界。
5、動靜結合：指對人、事、景處於動態或相對靜態時的描寫。
如：月黑見漁燈，孤光一點螢。微微風簇浪，散作滿河星。
（1）譯文：漆黑的夜晚，一盞漁燈閃現在河面上，那盞漁燈的光亮就像螢火蟲似的，靜靜地映在河面上。一陣微風吹來，河面漾起層層細浪，原來像螢火蟲那樣的一點光亮散開了，變成了無數顆星星，在河面閃動。
（2）賞析：全詩用白描手法寫出了詩人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫靜態，後兩句寫動態，一動一靜，相輔相成。
6、以動襯靜：屬反襯手法中的一種，即通過對動態的描寫，渲染反襯出靜態，也就是在動態描寫中顯示出靜態。
7、樂景寫哀：屬反襯手法中的一種，表面上寫的是一種歡樂的場景，而實踐上是藉此來表達一種悲哀、悽楚的情緒。
8、以景結情：詩歌在議論或抒情的過程中，戛然而止，轉為寫景，以景代情作結，使得詩歌「此時無情勝有情」，顯得意猶未盡。
9、借古諷今：這是詠史詩中常見的表現手法，借歷史上的事件亂來諷喻當朝。
誰知道李清照的有關，誰知道李清照的有關資料
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