1樓：水精靈王溫婷
故事之很多情節拼湊而成，情節只是片斷。
2樓：韋歡
定義：故事是敘述內容的基本成分。
情節是按照因果邏輯組織起來的一系列事件。
敘事學中對故事與情節的定義是什麼？二者有何區別與聯絡？相關概念在電影分析中有何運用？
3樓：匿名使用者
敘事學理論起源於**形式主義。什克洛夫斯基、艾享鮑姆等人發現了「故事」和「情節」之間的差異，「故事」指的是作品敘述的按實際時間順序排列的所有事件，「情節」側重指事件在作品中出現的實際情況，這些直接影響了敘事學對敘事作品結構層次的劃分。最直接的影響還是來自於普洛普的《民間故事形態學》，這本書被認為是敘事學的發韌之作。
普洛普打破了傳統按人物和主題對童話進行分類的方法，認為故事中的基本單位不是人物而是人物在故事中的「功能」，由此從眾多的**民間故事中分析出31個「功能」。他的觀點被列維—斯特勞斯接受並傳到法國。列維—斯特勞斯主要研究神話之中內在不變的因素結構形式，並試圖用語言學模式發現人類思維的基本結構。
到了60年代，大量關於敘事作品結構分析的作品開始出現。格雷馬斯和託多羅夫都開始譯介**形式主義的論述。2023年，《交流》雜誌第8期以「符號學研究——敘事作品結構分析」為標題發表的專號宣告了敘事學的正式誕生。
羅蘭·巴特正是在這一專號上發表了著名的《敘事作品結構分析導論》，為以後的敘事學研究提出了綱領性的理論設想。這篇**中，巴特總結前人成果，並闡發了自己獨特的觀點。他建議將敘事作品分為三個描寫層次：
功能層、行為層、敘述層，任何語言單位可能結合到各個層次之中產生意義。也是在2023年，格雷馬斯的《結構語義學》問世，他主要研究意義在話語裡的組織，還編制出符號學方陣作為意義的基本構成模式，並進一步深入研究了敘述結構和話語結構。
可見，在敘事學被正式作為一門學科提出以前，它的發展已經蔚為壯觀，由神話和民間故事等初級敘事形態的研究走向了現代文學敘事形態的研究，由「故事」層深層結構的探索發展為對「話語」層敘事結構的分析。託多羅夫就是建議在「故事」和「話語」兩個大層次上進行敘事作品的研究。他在《〈十日談〉語法》中，從分析文學作品的語法結構入手來研究其文學性，把敘事分為三個層面：
語義，句法和詞彙，把敘事問題劃歸時間，語體和語式三個語法範疇。通過對《十日談》的分析，把每個故事都簡化為純粹的句法結構，得出「命題」和「序列」兩個基本單位，試圖建立一套敘事結構模式。
熱奈特吸收了託多羅夫的敘述話語的研究成果。在2023年發表的收在《辭格三集》中的《敘事話語》是他對敘事學研究的重大貢獻。該文以普魯斯特的**《追憶逝水年華》為研究物件，總結文學敘事的規律。
他從時間、語式、語態等語法範疇出發分析敘事作品，這些範疇實質上表示的是故事、敘事和敘述之間的關係――他在引論中首先對故事、敘事和敘述作了界定。他的分析以敘事話語為重點，同時注重敘述話語層次與所敘故事層次之間的關係。2023年他又撰寫了《新敘事話語》，回答了範·雷斯、朵麗特·高安、米克·巴爾等學者對《敘事話語》的批評，對自己的某些論點作了修正或進一步的闡釋。
敘事學理論從法國傳遍歐洲大陸並發展到英美時，發生了一些變化。布斯的《**修辭學》、馬丁的《當代敘事學》、瓦特的《**的興起》等是英美敘事學研究的重要成果。英美學者更多地從修辭技巧入手，研究比較直觀，比較經驗化。
③比如布斯在《**修辭學》中對「隱含的讀者」和「聲音」的**，便不是從敘述語法的角度入手，而是以一種修辭學的觀點進行了敘事學的分析，同樣對敘事學理論的發展產生了重大意義。
80年代中期，敘事學理論開始被逐步介紹到中國，特別是傑姆遜在北大的演講，帶來了中國敘事學的繁榮。1986—2023年是對敘事學譯介的最活躍的年頭，西方最有代表性的敘事理論作品基本上都是這期間翻譯過來的。中國本土化的敘事研究也有了顯著成果，具有代表性的有陳平原的《中國**敘事模式的轉變》（1988）、羅鋼的《敘事學導論》（1994）、楊義的《中國敘事學》（1997）等。
他們在借鑑西方敘事理論的同時，也以中國所特有的文學資源和話語形式，了自《詩經》以來的包括《山海經》、話本**、《紅樓夢》等古典文學以及現當代**的敘事研究，豐富了敘事學理論，為西方敘事學理論的中國化做出了自己的努力。
敘事學的發展也給當代**創作實踐帶來了重大影響。新時期**特別是先鋒**，無疑是一場聲勢浩大的敘事革命。在他們的**裡，故事真實這一傳統觀念被打破，作者在敘述中對虛構的故事進行自我顛覆，甚至敘述者直接出麵點破故事的虛構過程。
馬原是這種由故事轉向敘事的肇始者，敘事時間突破了故事時間的自然程式而獲得自由。80年代以來**在敘事上另一大顯著變化表現在敘事視角上，傳統現實主義全知全能式的視角轉移到敘事者所處的內視角，以「我」的所見、所聞、所感引導敘事，或者採取內外視角交叉、多元敘事視角達到對全知視角的叛離和超越。
微電影和短片的區別是什麼？
4樓：張滿倉的春天
共同點就是時間都比較短，區別在於微電影肯定是有一個完整的故事情節，有頭有尾的，短片就不一定了，有可能只是一個電影的一個部分或者一個瞬間！
5樓：微分
你好，微電抄影持續時間襲一般是30秒到5分鐘，bai短片持續時間一般
du是三zhi十分鐘以上。微
電影跟dao短片相差很大，現在市場對兩者概念也比較模糊，微電影是電影級別，相當於電影的製作水平，細節，高標準要求，精益求精的創意與設計都是微電影必須具備的條件，而短片就不一樣了，相對比較簡單
6樓：
微電影相當於電影的縮小版，電影該有的元素，它都有，短片的要求就沒那麼高。
7樓：無限風光在重慶
微電影和短bai片的區別du是:微電影又稱微影，是電zhi影級別，相dao
當於電影的回
製作水平，細節，高標準
8樓：努力拼搏很美
短片一般為記錄類和非情節類，或者是擷取電影的一部分。而微電影指小製作，演員少，情節簡單，發展快的電影，一般為15到25分鐘。 另外微電影故事情節相對全面很多，而短片則不全面，很簡短…
9樓：匿名使用者
微電影的概念時間一般在30秒-5分鐘之內。 而短片的概念時間在40分鐘以下都可以稱呼為短片。
10樓：似水一是水
微電影是一個具有比較完整的故事情節，人物，劇情。
短片可能只是從整個故事中抽出的一部分。
短片時間一般要比微電影短
11樓：裴小賤
微電影和短片沒有明顯的區別，就像貓和咪的關係。只是現在微電影更多的進入商業渠道，因此很多人願意把個人制作的低成本非商業的稱為短片。當然，你也可以稱自己的短片是微電影，沒人會在意的。
12樓：匿名使用者
1，傳播方式的不同。微電影主要是新興媒介如手機電腦上傳播而短片主要是在電視或電影上傳播
2.製作概念的不同。微電影是一個微縮的電影，它製作精良，細節精細。短片則沒有這麼高的要求。
3.時間長短不同。微電影一般30秒至5分鐘，短片則是30分鐘以下的都可以叫短片
13樓：紅兵
微電影和短片，最大的區別就是微電影，有時間，地點，故事情節，有頭有尾，而短片則沒有。
14樓：巨集
短片的最終剪輯權在作者手裡。你可以按照你的想法去表達，即使不成熟或者怪異，沒關係，那是你的表達。
微電影的最終剪輯權在廣告商手裡。他們對短片的訴求是千奇百怪的，完全和藝術無關。最後你必須要接受一個古怪的東西，而且你還得署名。
有些人不在乎這個就無所謂了。但更多的人在乎這種要署名的東西。
15樓：匿名使用者
微電影介於短片和電影之間，微電影從頭到尾有完整的故事情節，短片只不過是微電影或電影或者電視劇等其他節日中扣人心絃的一小段情節。微電影一般比短片要長很多，短片從幾分鐘到十幾分鐘的都有，微電影一般都在20分鐘左右。從製作上微電影有電影的基本框架，導演，製片，電影名，之類的。
短片基本上沒有。從商業推廣，微電影走向商業化，植入廣告，代言人之類的。而短片暫時沒有。
內容也不同，微電影一般都是講述一個故事。而短片只是記錄，搞笑，新聞，綜藝，汽車，美容等內容為多。
16樓：
微電影跟短片相差很大，現在市場對兩者概念也比較模糊，微電影是電影級別，相當於電影的製作水平，細節，高標準要求，精益求精的創意與設計都是微電影必須具備的條件，而短片就不一樣了，相對比較簡單。微電影跟短片相差很大，現在市場對兩者概念也比較模糊，微電影是電影級別。
17樓：匿名使用者
他們主義有以下區別:
①時間不同☞
微電影時間上30秒一5分鐘
18樓：匿名使用者
他們的區別可以從下幾個分析
從時間長短看，微電影相對長一些大概在四十分鐘左右，也有時間少的，短片時間少一些三十分鐘或者十五分鐘左右，好像沒有嚴格的界線
從內容看，微電影故事情節比較完整，商業化 ，有的可能收費短片往往側重娛樂性，紀實性
從傳播方式看，都是利用網際網路平臺
19樓：oo哈利擼呀
微電影大多都是有頭有尾，有中心思想，並且最後有讓人覺得有意義的事情。而短片大多都是以段子為原型，經過演員的實際表現來博人眼球的一種娛樂模式。相比微電影來說，短片是人人可以**出的效果。
20樓：匿名使用者
微電影的由來，有人認為**於電影和電視劇的結合；有人將其稱為廣告的轉型、新**的延伸和大熒幕的濃縮；而目前比較能夠得到認可的是「短片說」，著名導演陸川認為，「微電影」是通過廣告短片演變過來的，這使得微電影從一開始就包含著濃厚的商業氣息。但同時業界也認為微電影並不等同於電影短片，而是社會化**出現之後在電影領域的延伸，但在針對有志加盟長片導演隊伍的青年導演的建議中，老一輩導演們認為通過拍攝微電影轉型並不是一條很好的渠道，「短片—長片」的過渡則能得到更多的認可。
21樓：匿名使用者
微電影和短片的第一個區別就是時間的概念。微電影是用幾十秒到幾分鐘講述一個故事和道理。短片時間更長，可以講述一個更加精彩和具體的事物。拍攝手法，技術手段都有所不同。
22樓：匿名使用者
微電影是一種近期才出現的名詞是電影愛好者出於對電影的熱愛而製作的。短片是與長片相對的，短片和長片沒有本質上的區別，只是比較短而已。
《風中有朵雨做的雲》主線故事是什麼？
23樓：幸運的森林深處
《風中有朵雨做的雲》主線故事：沿海小城，年輕警官楊家棟初來乍到，恰遇城建委主任唐奕傑墜樓身亡。楊家棟遂調查，發現唐奕傑墜樓案與和他過從甚密的紫金企業負責人姜紫成，還有幾年前紫金企業合夥人阿雲失蹤案都有著密切的關係。
楊家棟調查中慘遭革職、追殺，一路逃往香港，途中與死者女兒小諾意外邂逅，並在小諾的協助下繼續追查，渾然不覺自己正落入一個純情陷阱。
擴充套件資料
《風中有朵雨做的雲》登場人物：
1、楊家棟
楊家棟是負責調查墜樓案的警察，他在調查中發現唐奕傑的死與姜紫成、林慧以及連阿雲有著千絲萬縷的關係。緊接著他就被陷害、停職甚至追殺，這讓他更加相信，同是警察的父親在五年前追查連阿雲失蹤案時遭遇的車禍也並不是一個意外。
2、林慧
唐奕傑的妻子，小諾的媽媽。林慧曾是大學裡的風流校花，早年間與姜紫成是情侶關係。但她最終接受了唐亦傑的求愛。後來，林慧隨唐亦傑來到中國資本發展的最前沿廣東，並與唐亦傑完婚。
會計學中，成本與費用的定義是什麼
成本是指企bai業為生產產品 提du供勞務而發生的zhi各項耗費，dao如材料耗費 薪金版支出 折舊費用等。成本通常權可分為產品成本和勞務成本。費用是指企業為銷售商品 提供勞務等日常活動所發生的經濟利益的流出。費用通常可分為營業成本和期間費用。期間費用按其經濟用途可分為管理費用 銷售費用和財務費用三...
陽臺與露臺的定義，住宅建築中露臺是如何定義的？
陽臺是建築物室內的延伸，是居住者呼吸新鮮空氣 晾晒衣物 擺放盆栽的場所，其設計需要兼顧實用與美觀的原則。陽臺一般有懸挑式 嵌入式 轉角式三類。陽臺不僅可以使居住者接受光照 吸收新鮮空氣 進行戶外鍛鍊 觀賞 納涼 晾晒衣物，如果佈置得好，還可以變成宜人的小花園，使人足不出戶也能欣賞到大自然中最可愛的色...
傳播學概論中傳播是單向的過程對嗎
不是,絕大多數的傳播模式中,傳播的過程也包含了反饋,而反饋就是資訊接受者在接受資訊後的效果返回到傳播者那裡,傳播者再根據反饋回的資訊調整自身的傳播行為。所以,傳播是一個雙向的過程。關於傳播學的幾個問題 急用 給你點思路 1試從受眾接受心理角度評析 中國國家形象宣傳 1 受眾心理角度就是說受眾認可不認...