1樓：匿名使用者
我只看過東野圭吾的書，，江戶川亂步的零星看過一些，，覺得前者較為好一些吧
東野圭吾和江戶川亂步誰的書好看?
2樓：初玖醬
這……主要看每個人的想法。東野早期屬於本各派，後期則是詭異 故事架構的非本格派作品，推薦《白夜行》《放學後》《嫌疑犯x的獻身》；江戶川則是本格派的開創者，擅長通俗長篇推理**，對「密室」與「推翻不在場證明」的手法興趣不大，主角常以一人扮演雙重角色，推薦《d坡殺人事件》《白日夢》《一人雙職》你可以對比的看看。個人還是偏向於東野的作品，情節以及詭計很精彩同時劇情十分感人~
3樓：匿名使用者
因人而異，主要是哪個人的書更能吸引你~
4樓：
亂步是很久以前的大師了，看東野圭吾的比較通俗易懂，寫的都是現代的，我推薦他。
推理**誰的最好？除了東野圭吾 福爾摩斯 江戶川亂步 松本清張 還有哪些不錯的？
5樓：匿名使用者
阿加莎、橫溝正史這兩位作者的作品很多，好看的也很多
像綾辻行人、勞倫斯·布洛克，他們的作品可以有選擇的根據自己喜好看一部分
6樓：還愛我嗎曉傑
沒有了吧，這些都很不錯了
東野圭吾**會不會很恐怖啊
7樓：君無憂——某靈
東野圭吾屬於硬派推理**作家。。。。他的書還好 不算恐怖。。。。推薦看他的《幻夜》 字母殺人系列。。。。還有放學後（大概是這個名字 記不清了。。。。= =還不錯獲過獎的）
8樓：匿名使用者
沒有啦！《嫌疑犯x的獻身》《藍色列車上的**》挺好看的！
《殺人黑暗館》綾辻行人的，還不錯，可能你會覺得有點恐怖啦，它是有一個系列的！
其實看看《金田一少年事件簿》也可以，只是是漫畫的，電視也有！
9樓：匿名使用者
不想看國外的，我推薦一些國內的，雖然水平比不上日本作家，但也很用心。雷米的《第七個讀者》、《畫像》等，還有「周瞳探案系列」、沈醉天《女生寢室》系列。
另外，東野的書沒有多恐怖，語言敘述符合中國人口味，而且多描寫愛情，推理手法一流，故事編排引人入勝，要不怎麼做天王級人物！他的書，首推《白夜行》。日本版的同名電影明年一月二十九號上映，看過書的話到時再看電影版，別說有多爽了。
10樓：暮秋束縛
沒有很恐怖。
《湖邊**案》、《預知夢》、《祕密》、《嫌疑人x的獻身》、《聖女的救濟》、《偵探伽利略系列》都很好看。
11樓：匿名使用者
看ms007的《**現場》吧！不是太恐怖的，
12樓：匿名使用者
相信我，一點也不恐怖，東野大叔更注重的是推理的過程，比心理罪那些好很多
東野圭吾的寫作風格是什麼?他為什麼會成功?
13樓：北島無夢丷
東野圭吾的推理**表達了一種理想，那就是慰藉卑微者飽受死亡威脅的心靈。這種理想屬於所有對生命困境有真切感受的人類個體。
他筆下的卑微者與現代化的社會形成對立，反抗科技理性及與之相伴的監控制度，這就是張揚差異，甚至可以說肯定了異端的權力。他拒絕將理性捧上智力的神壇，而是揭示了片面張揚工具理性所帶來的悲苦，以及生活在這種工具理性主宰之下的當代人刻骨銘心的死亡焦慮。
東野圭吾是一位嘗試型作家，出道至今一直不斷探索獨特的**風格，在吸收國內優秀作品養分的同時不斷開拓創新，形成了「寫實本格派」風格。在東野看來，沒有什麼元素不能被運用到推理**中，因而他的**表現出多領域的融合性。
14樓：一隻格格
詭異 驚悚 恐怖 環環相扣 步步驚心
東野圭吾的作品很有個人主義風格，一般都是開端平淡但是布疑豐富，令人想要往下閱讀，等到發展階段開始出現矛盾，令人猜測不斷，引人入勝，高潮時手法老辣，直擊人心，最後你看完之後心潮澎湃，回味無窮，回想以前的橋段，都是精彩的佈局。
總的來說，他的成功取決於他本人的寫作能力，沒有艱苦的練習和探索，他的寫作能力也不要回這麼高階。
練習總會有好處的！
15樓：盡日you靈風
早在他十六歲的時候，由於看了小峰元的作品《阿基米德借刀殺人》（一九七三，第十九屆江戶川亂步獎作品）大受感動，之後又讀了松本清張的《點與線》（一九五八）、《零的焦點》（一九五九）等作品。一頭推理熱的他便曾試著撰寫長篇推理**，而且第一作還是以重大社會問題為主題。然而由於完成於大學時期的第一作被周遭朋友嫌棄，「寫**」這件事便從他的生活之中消失了好一陣子。
而獲得亂步獎的夢想讓東野重拾筆桿。在歷經兩次落選後，他的第三次挑戰——以發生在女子高中校園裡的連續殺人事件為主軸的青春推理《放學後》（一九八五）——成功奪下了第三十一屆江戶川亂步獎。
在獲得江戶川亂步獎後，抱著成為「靠寫作吃飯」之職業作家的決心，東野圭吾辭去了在大阪的穩定工作來到了東京。這個決定使得他沒有退路，不管遭遇什麼樣的挫折，都只能選擇前進。於是只要有機會寫，東野圭吾幾乎什麼都寫。
二零零五年初，個人有幸得以見到東野圭吾本人並進行訪談時，曾經談到關於他剛出道不久時，在推理**的範疇內不斷挑戰各式題材的時期之心境。他是這麼回答的。「那時的我只是非常單純地覺得自己必須持續寫下去，必須持續地出書而已。
只要能夠持續出書，就算作品乏人問津，至少還有些版稅收入可以生活；只要能夠持續地發表作品，至少就不會被出版界忘記。出道後的
三、五年裡，我幾乎都是以這種態度在撰寫作品。」不過畢竟是揹負著亂步獎的招牌出道，畢竟是身處日本泡沫經濟蓬勃、推理**新風潮再起的八十年代後半至九十年代，向其邀稿的出版社當然也都希望東野圭吾能夠以「推理」為主題書寫。配合這樣的要求，以及企圖擺脫貼在自己身上那「青春校園推理」標籤的渴望，東野嘗試了許多新的切入點，使出渾身解數試著吸引讀者與文壇的注意。
於是古典、趣味、科學、日常、幻想，在他筆下似乎沒有什麼題材不能入推理，似乎沒有題材不能成為故事的要素。在推理的範疇裡，東野圭吾不曾吝惜挑戰現狀。從初期以詭計為中心的作品，漸漸發展出許多具有獨創性，甚至是實驗性的方向。
其中又以貫徹「解明動機」要素（why do it）的《惡意》（一九九六）、貫徹「找尋**」要素（who do it）的《其中殺了她》（一九九六）、貫徹「分析手法」要素（how do it）的《偵探伽利略》（一九九八）三作，可說是東野在踏襲傳統推理**元素之下，卻又充分呈現了屬於現代風貌的鮮麗代表作。而出身於理工科系的背景，也讓東野在相較之下，比其它作家更擅長消化並駕馭以科技為主軸的題材。像是利用運動科學的《鳥人計劃》（一九**）、涉及腦科學的《宿命》（一九九零）和《變身》（一九九一）、生物複製技術的《變身》（一九九一）、虛擬實境的《平行世界戀愛故事》（一九九五），還有之後以湯川學為主角的「伽利略系列」裡，東野都確實地將自己熟悉的理工題材，在分解組合後以最簡明的方式呈現在讀者眼前。
另一方面，如同「**作是作家的一切」這俗語所述，高中第一次寫推理**便企圖切入當時社會問題的東野圭吾，由《以前我死去的家》（一九九四）中牽涉兒童虐待的副主題為開端，對於社會人心的描寫，似乎也成了他作家生涯的重要課題。例如以核能發電廠為舞臺的《天空之蜂》（一九九五）、深入挖掘人性的《白夜行》（一九九六）、試探日本升學教育問題的《湖邊**案》（二零零二）、直指犯罪被害人及加害人家族問題的《信》（二零零三）和《彷徨之刀》（二零零四），都在顯露出東野對於刻畫社會問題與人性的執著。東野圭吾這種立足於推理，進而衍生至科技與人性主題上的寫作傾向，在發表於二零零五年的《嫌疑犯x的獻身》中，可說是達到了奇蹟似的調和，也因為這部作品，在一九九六年收得各種獎項，讓東野圭吾正式名列「家喻戶曉的暢銷作家」之列。
加上這幾年來，東野作品的紛紛電視電影化，他的不幸時代成為過去，並站上前人未達之高峰。二十年來的作家生涯開花結果，創造了日本推理文壇近年來難得一見的奇蹟。
16樓：小葫蘆仙人
本格推理，也有社會派，他不侷限於某個死板的領域。
他的風格以詭計、詭譎的犯罪手法見長
層層解謎，撥雲見日。
他擅長於犯罪和破案同時的手法
嫌疑人x 惡意 白夜行，，，都是他代表作
成功是因為日本的推理文學基礎本身就比較高，資料比中國豐富的多，再加上他的天賦、執著，勤奮和熱愛，自然成就了他的夢想。
不過最後我僅發表一點個人意見，就是我還是偏喜歡歐美推理，感覺劇情比較有血有肉。
日本推理技巧雖然很深，然而很多作品，似乎以推理而推理產生的，而歐美大多作品是以推理為故事需要產生的，就這麼一點感覺上的區別。
不過我認為，不管是歐美，還是日本，讀起來都蠻費勁的。不是讀不懂，而是讀不快。不像大陸的**，讀起來行雲流水，一天兩三本。
這一點，我覺得應該是翻譯的問題。我認為很可能一個人學習外語時間長了，就會對母語的思維模式造成一定影響。比如無意識的倒樁，賓語前置等等等等。
17樓：匿名使用者
東野在一開場就告訴你誰是**，擔仍舊吸引你讀下去。《嫌疑人x的獻身》《白夜行》是其代表作。
18樓：ds木子橋北
因為沒看過他太多作品，瞭解比較深的只有解憂。文風比較平淡淡，文筆真真硬傷，典型死在翻譯系列。他成功的原因方方面面不是三言兩語能說清的，個人覺得因為文風雖平淡也不算太糟，小孩老人都能看懂，一言不合倒雞湯這點也抓來一些路人粉，主題還算比較深厚就讓他獲得了大量好評。
總而言之是受眾面積比較廣。他的情節鋪墊前後呼應做的也蠻絕。
19樓：匿名使用者
個人認為是偏重於社會題材的懸疑偵探風格。
如《祕密》，整個故事都在**意外死亡的家屬如何面對家屬逝世的事實。
又如《惡意》，**了最醜惡的人性。
當然也有精妙佈局的殺人案，如《嫌疑犯x的獻身》，當中的詭計也是蠻精彩的。
另外還有一些嬉笑怒罵的作品，如《名偵探的規條》
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