1樓：匿名使用者
1、釉面不一
粉彩：釉
面不存在開片的問題，無玻璃質感（不反光）
琺琅版：釉面有極細的開片權
（冰裂紋），有玻璃質感。
2、外觀不一
粉彩：彩色較少，柔和。
琺琅：彩色繁多，鮮豔。
粉彩：琺琅：
3、彩施料不一
粉彩：施彩料比琺琅彩薄，彩料平坦。
琺琅：施彩料厚，彩料凸起。
4、效果不一
粉彩：施彩厚薄、濃淡，形成了有層次感。
琺琅：施彩富有立體感，用手指可摸得到。
5、光暈散不一
粉彩：有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
琺琅：沒有蛤蜊光暈散現象。
2樓：匿名使用者
粉彩是琺琅彩「演復變」而來的，兩者雖制有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特徵，用「對比法」來進行鑑別，這種方法得出的結論，準確、踏實。
1、外觀上對比：琺琅彩鮮豔、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質感強；粉彩柔和、雅麗、玻璃質感比琺琅彩弱。
2、施彩上對比：琺琅彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺琅彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化矽、氧化砷的「玻璃白」打底，而琺琅彩沒有「打底」。若藉助放大鏡仔細看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點兒玻璃白，琺琅彩瓷則無這個現象。
3、冰裂紋上對比：琺琅彩
3樓：匿名使用者
1、琺琅彩彩色繁來
多，多到十自多種不同的色bai，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩du總數要多些，但zhi
在同一器上還達不到dao琺琅彩那麼豐富。
2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
3、琺琅彩色調非常豔麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片（冰裂紋），並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。
5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
瓷器中琺琅彩與粉彩怎麼區別呢
4樓：匿名使用者
1、琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。
2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
3、琺琅彩色調非常豔麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片（冰裂紋），並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。
5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
5樓：匿名使用者
粉彩也叫「軟彩」，是釉上彩的一個品種。清代康熙五十二年（1713），官窯匠師在琺琅彩的啟發和影響下，引進了銅胎琺琅不透明的白色彩料，在工藝上又借鑑了琺琅彩的多色階的配製技法，創造出了「粉彩」釉上彩新品種。這種白色彩料，俗稱「玻璃白」。
由於玻璃白和五彩彩料的融合，使各種彩色產生了「粉化」。紅彩變成粉紅，綠彩變成淡綠，黃彩變成淺黃，其他顏色也都變成不透明的淺色調，並可控制其加入量的多寡來獲得一系列不同深淺濃淡的色調，給人粉潤柔和之感，故稱這種釉上彩為「粉彩」
進口琺琅彩做主裝飾外，還有粉彩、礬紅彩、紅彩等作輔裝飾。一部分人就將琺琅彩誤認為是粉彩。
一、實物的鑑別
粉彩是琺琅彩「演變」而來的，兩者雖有相似之處，但差別還是比較大。其成品以它們的特徵，用「對比法」來進行鑑別，這種方法得出的結論，準確、踏實。
1、外觀上對比：琺琅彩鮮豔、瑰麗、晶瑩、玉潤、玻璃質感強；粉彩柔和、雅麗、玻璃質感比琺琅彩弱。
2、施彩上對比：琺琅彩施料厚、猶如油畫彩料凸起，富有立體感；粉彩施彩比琺琅彩薄，用渲染法，其本身就有厚薄、濃淡，也就形成了有立體感和層次；粉彩瓷中，人物衣服等需要不透明的地方，用含氧化鉛、氧化矽、氧化砷的「玻璃白」打底，而琺琅彩沒有「打底」。若藉助放大鏡仔細看粉彩瓷，一般都會看到一些因粉彩料未施全滿，而露出點兒玻璃白，琺琅彩瓷則無這個現象。
3、冰裂紋上對比：琺琅彩
琺琅彩瓷器和粉彩瓷器的聯絡和區別
6樓：匿名使用者
「琺琅彩」復與「粉彩」的制原料異同點應該說，「琺琅彩」與「粉彩」都是在玻璃粉末中加入不同的呈色金屬氧化物。玻璃粉末為基本釉，是由玻璃研磨製得，主要原料是石英、長石、硼砂、氟化物等按照適當比例混合配置。呈色金屬氧化物的主要作用是呈色，即混合在基本釉中，使其產生不同髮色效果。
應該說製作各色琺琅釉的原理與製作玻璃時加入不同金屬氧化物製作出不同「色玻璃」的原理大同小異。這裡需要提及，與筆者想法矛盾的是根據景德鎮仿古瓷者的看法，兩者釉料存在極大區別。琺琅料在景德鎮失傳多年，現在（2023年9月）許多仿古瓷者都在聯合研製琺琅料，據說如果研製有所突破，將給琺琅彩瓷的仿古市場帶來巨大沖擊。
筆者無法對彩瓷釉料進行化學分析，因此這裡不多牽扯，待日後條件允許再作涉及。
琺琅彩瓷器和粉彩瓷器的區別
7樓：汝瓷筆洗
區別琺琅
彩和粉彩的標準參考如下： 1、琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色，
回而粉彩釉雖答比五彩釉色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。 2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。3、琺琅彩色調非常豔麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片，並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。 5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。謝謝
請問琺琅彩和其他瓷器有什麼分別，怎麼辨別？？
8樓：受司大人
琺琅彩和其他瓷器的分別與辨別
1、琺琅彩彩色繁多，多到十多種不同的色，而粉彩釉雖比五彩釉的色彩總數要多些，但在同一器上還達不到琺琅彩那麼豐富。
2、琺琅彩料繪製的花紋是堆起來的一層厚厚的料，有立體感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水塗上的，很平坦，摸不到凸起的感覺。
3、琺琅彩色調非常豔麗美觀，而粉彩則顯得不及。
4、琺琅彩料較厚的地方釉面出現極細的開片（冰裂紋），並明顯有玻璃質感；粉彩不存在開片的問題，且無玻璃質感（不反光）。
5、琺琅彩沒有蛤蜊光暈散現象，而粉彩器則有極美的蛤蜊光暈散在色彩的周圍。
瓷枕屬於實用器，古代陶瓷類實用器與觀賞器有著嚴格的區別——觀賞器極力追求器型、色彩之美，實用器則注重胎質結實、結構穩重，所以絕大部分瓷枕在燒造過程中，工匠很少考慮外形、釉水這類最能體現瓷器美感的因素。一句話，瓷枕不能體現中國瓷器的美學特徵。
第二、定式。老派藏家都知道「瓷枕多亂象」，意思是說瓷枕不像其他瓷器有自己的規則，比如「瓶圓盤扁、提壺有樑、筆架成山」。瓷枕無寬窄大小的定式，100個瓷枕裡很難找到形狀、高矮、長短、紋飾一模一樣的兩個，收藏很難。
第三、觀念。瓷枕分出土和傳世兩種，相當一部分取諸墓中，圈內稱之為「壽枕」，藏家對此多有忌諱。「託盞式、火焰式、黑白彩」這三大類是非常典型的壽枕，**之前根本無人問津，致使藏家「逢枕不藏」，殃及到傳世瓷枕也備受冷落。
9樓：cc海水一瓢
說道琺琅彩和其他瓷器有什麼區別？當然有！他不像於普通官窯器多數是為宮廷所用。
首先再選料胎質原料來講就比較嚴格，從工藝畫工來講也比普通官窯要精緻多。怎麼辨別？首先你得了解什麼是琺琅彩它的**作用這是其一。
其二就是你得懂琺琅彩不同於其他粉彩製作工藝和繪畫工藝區別？其三也是最重的、多學、多看、多請教。
10樓：瓷月軒
琺琅彩的彩料還有「洋為中用」的成分。五彩和粉彩中都不含的化學成份「硼」琺琅彩 中有：琺琅彩中「砷」；康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵，而琺琅彩中黃色的成分是氧化銻； 琺琅彩還有用康熙前沒見過的膠體金著色的金紅。
上述化學成分分析說明了琺琅彩是國外引 入的，文字上也有記載，宮中原名《瓷胎畫琺琅》的檔案於乾隆八年改名《瓷胎洋彩》由此可見琺琅彩確是歐洲進口。
11樓：
邏輯題：
1，問這個問題的是初級玩家
2，琺琅彩存世量極少，且大多在高階玩家和博物館裡3，初級玩家見到和辨別琺琅彩的機會微乎其微所以，去博物館看看
我也是初級，理性建議
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