1樓：匿名使用者
元代青花瓷以景德鎮為代表。最簡單的方法可觀察到其胎色不夠潔白，胎質較粗並有細小的氣孔（或稱砂眼）。
怎樣識別元青花的真假
2樓：陽城幹部
以『』大衛對瓶『』為參照……
3樓：xu修
元代青花瓷的bai胎質重而堅du，器壁較厚，大器較多。由zhi於含雜質多，胎dao裡大多有鐵褐色小回
點。答胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。
現在的胎是非常細的沒有氣孔。過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很乾。
現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工製備的原料。現代景德鎮流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。
也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由於元代泥料可塑性較強，可以拉得很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。因此元代器物的口沿和脖頸都線條流暢，外型圓潤，不落刀痕。
現代仿品的拉坯拉得很厚，不但要修上半部，甚至還要修內壁，因此，線條生硬，規整有餘，刀痕累累。
4樓：cc海水一瓢
我個bai
人認為要想了解元青花真假du
你得了zhi解元代人的文化何dao起居生活，他是有遊牧回民族為主答其他民族為輔、從生活方面來看他是集體生活器型比較大，當然也有小造型而這些小的造型多數都不是遊牧民族所使用！從文化繪畫造型性格來講比較奔放隨意性大，這是遊牧民族的特點！而假的在這方面就有點呆板不是隨意性發揮！
在造型上適用，在繪畫上不刻意追求繪畫層次只是表達自己的意思就可以了。在用料來講有進口料也有混合料同時也有國產料。過去用料幾乎是原礦沒有化學料？
其變偽真假就再也用料區別！和繪畫區別！
元青花有什麼特徵？
5樓：濤聲依舊
特徵自，幾句話是說bai不du清楚的，本人多年對元zhi青花的研究dao
來看，有幾個重要特徵如果瞭解認識了，就可以鑑定元青花的真假，一是蘇青料有深褐色鐵鏽斑，用60倍以上放大鏡觀察，鐵鏽斑內有網狀紋，圖3，【本人收藏】網狀紋的表現也有多種形式，如有的象網格，有的象鱷魚皮，有的象枝條，有的象平面地圖裡的河流等等。二是釉的流動性，如圖4，釉的流動性是元青花的又一特徵，用以上放大鏡觀察，有的象瀑布，有的象天上厚厚的雲層，十分壯觀。當然造型、工藝、胎釉、髮色、畫風等都要綜合觀察。
其實元青花瓷器並不神奇，他就是元代人們生活常用品和外銷創匯瓷，在我們國內還有不少的元青花瓷器，特別是出土元青花瓷器，並非少之又少。當然有的元青花瓷器沒有以上兩個重要特徵，但只要有就是真的，相信不久的將來元青花瓷器會大白於天下的。
元青花如何鑑定真假？
6樓：小星星說動漫
元青花作為青花瓷中的霸主，如今世人對元青花的鐘愛，導致景德鎮元青花仿品銷量大升。因此，對於鑑別高仿品確有一定難度，必要時，還要採用現代高科技手段進行輔助鑑定，但就一般仿品而言，只要熟練掌握古陶瓷工藝知識，就能作出明確判斷。
第一：元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。由於含雜質多，胎裡大多有鐵褐色小點。
真正的元青花瓷胎質厚重而堅硬，且多是大型成品，鑑於製作工藝的限制，元青花瓷胎裡面含有較多雜質，多呈現為鐵褐色的小點，胎土不夠細緻，胎壁上的小孔也較多，另外，元青花瓷外形圓潤、線條流暢，沒有刀痕。仿製的青花瓷往往是土質細膩，沒有雜質和氣孔，刀修得痕跡較明顯。
第二：元青花瓷圈足一般大而矮，器底和器內蓋不施釉，但是器底和器內會有釉斑，罐瓶類的元青花瓷的胎體一般是四段三接或者是五段四接的，介面一般位於底部、腹部和頸部，介面處用泥漿粘住，會有明顯的凸起。元青花瓷的內壁和器底一般是不施釉的，內壁呈現火石紅色，器底布有紅色斑，仿製品在這些細節處都會有破綻，大家仔細觀察，就會發現。
第三：老的元青花，都是用柴木窯燒的，而現在大多仿品都是用氣窯燒的，這兩種工藝不同，釉質的化學變化物理變化也有所不同。特別是釉中氣泡的形成過程上，它是不一樣的，古代柴木窯燒的氣泡要顯得大小不一疏朗，氣泡明亮。
而現代氣窯燒的氣泡較細小大小相間，不透亮。這只是相對而言，也不能排除現代造假者用柴木窯仿造的器物，還得在器形、紋飾等各方面深入研究，以致判斷。
第四：青花髮色有濃豔、淡雅、青灰三種。濃豔是用進口蘇泥勃青料，淡雅是進口料與國產料混合使用。
相當部分的青花燒成後有黑色斑點、且較深。至正型的元青花用的都是進口的蘇麻離青料，而蘇麻離青料有一個特點，就是高鐵低錳，青花深沉藍中帶點紫色，青中微微地泛綠。元代使用的「蘇勃尼青」主要成份是氧化鈷兼有少量氧化鐵。
在高溫的作用下「蘇勃尼青」中的氧化鐵會在矽酸鹽液態中互相聚集，形成深色結晶斑點。在顯微鏡下觀察，多呈不規則狀醬褐色斑點沉於釉下。
第五：
元青花瓷採用手工拉坯後脫坯，成品內壁上常常留有指紋和旋紋，修坯常用的兩種刀是條刀和板刀，清康熙之前，使用條刀修整青花瓷外壁，內壁是不修的，清康熙中期之後，板刀開始使用，青花瓷的內壁也才開始修整，如果標明為元青花瓷的瓷器出現了內壁修整的痕跡，那就一定是贗品了。
相信這些能在元青花鑑別方面幫到大家~
7樓：匿名使用者
元青花的鑑賞主要有以下幾個方面：
一、看型。
窯工們在器物工藝把握上非常熟練，分段接胎塑造器形是基本工藝，器形樸實優美，手藝瀟灑自如，淳樸的窯工在被壓迫、管制的環境下，靠著祖輩傳下來的高超嫻熟手藝，創造出的每一件藝術品，看上去都會有時代印痕，我們理解的神韻就要從器形上找到，看型是第一關。
二、看青。
元青花的青花色彩是多種多樣千姿百態的，這種青花色調，是根據器物的質量來使用的，各地區的元青花色彩不是統一的，並不都是鐵鏽斑明顯深入胎骨，也不都是有夕光和觸控有凹凸感覺。
有時候一件器物會出現幾種青花色調，這樣的裝飾手法，既能節省優質青料，又能突出主題，還能感覺出青花色澤所表現出的層次感。
三、看花。
繪畫是元青花的一大特色，畫面不斷創新，流暢隨意、豪放粗獷、精美粗細結合，筆功有速度、筆法有氣度，不遲鈍而有氣勢。
一些人物故事場面的繪畫，應該是已經在社會上有了一定影響力的畫家參與其中，甚至幾件著名的人物罐有可能出自一人之手。這種超級水平的發揮，帶動了整個元青花的水平提升。
四、看釉。
真正上乘***的元青花，釉色很有特點，能感覺出幽蘭綻放、靚麗堅硬，胎釉結合平滑細膩。普通元青花的釉同樣有著一種氣質，簡單說可以用一個「潤」字來形容，仿品元青花的釉則可以用一個「嫩」字來表達，這需要一定條件、一定時間去觀察培養鍛鍊。
五、看胎。
元青花的胎土是多種多樣的，表現在每一件器物之上差別很大，越是高檔產品，胎土越是淘練精細，總體越是堅硬勻稱有空氣，斷茬處有凹凸面。有些胎土還能呈現出我們所說的「糯米胎」，這種胎質潔白細膩，使用在薄裝、模印、器物上成型非常好。
元青花大器看上去顯厚重，但實際手頭非常適中，不壓手，給人一種穩重感。而胎土，是仿品的致命弱點，即便能夠仿製出胎內的小氣孔，仔細對比就會看出這些氣孔沒有自然活力，尤其表現在底足上。歷史滄桑和自然痕跡是漫長歲月造成的，仿品是無法超越的。
六、綜合看。
元青花從製作到分配有很多等級，會有千變萬化的情況，仔細觀察，元青花都會多少帶有一些缺陷，器形不夠規正，生燒、過燒造成髮色不夠豔麗，有的還有少量窯沾窯裂等，窯工們會根據手裡現有的泥料，隨意製作出胎質薄厚不一的產品，要注意每一件器物胎釉的結合部位，區分淡淡的「窯紅一線」的變化.。
8樓：勤奮的啟蒙老師
元青花是非常珍貴的一種瓷器，主要通過下面幾個手段辨別真假。
在紋飾的層次上，層次不一樣的元青花會有對應的大小，就相當於一個容器一樣，容器有的容量就決定這個容器的大小，這個就是辨別出元青花的一個方法之一。
在長久的鑑定裡，還有也些小細節就可以看出元青花的真假了，如果這個元青花的裝飾層為七的話，那麼不好意思，這個就是仿品的了，因為這個七字是元朝時比較忌諱的，作仿品的很多人是 不知道的，一旦有這樣的元青花，那就是仿品的概率很大。
元青花瓷器總體分兩種色調，一種呈灰藍色，較淺淡，一種是深藍色，較豔麗。傳統概念中，呈色灰藍者為國產料，呈藍豔者為進口料。進口青料用於大型、中型或小型元青花上，國產鈷料僅用於中、小型器。
第一，在一定的色感上造假的無斑，而真的則有斑，造假的褐色也不夠，往往造假的釉子非常的厚重；第二，真的斑痕在運筆的筆路中，這種斑痕是非常自然的存在紋路中，斑痕有動感。假的用重筆和多次復筆，有的重筆再加復筆。
9樓：匿名使用者
元青花的鑑定方法都是通過實踐過程中總結的經驗，沒有明確的方法，這裡給出幾個經驗之談供參考：
一、元青花一般胎體厚重，上手感覺適中；
二、器底無釉，多數器底有明顯旋紋，個別有跳刀痕並黏有填砂。
三、青花色澤有濃豔、灰澆兩種，均有鐵鏽斑；
四、具有圈足外牆斜削處理，往往留有浸釉時的手抓指痕，露胎部分呈褐紅色；大件器底無釉露胎部分常黏有較大面積的釉塊。
五、分段製造，拼接而成，接底痕跡十分明顯，特別是罐類內壁釉面有不平狀。
六、有人說元青花都有火石紅，沒有火石紅不是元青花，這種說法是不對的。不少元青花露胎處沒有火石紅。只要胎骨、釉面、青料、工藝、繪畫等都對的，不管有沒有火石紅都是元青花。
鑑別技巧：
一、在收藏交流學習中一定要找對門路和結識良師，包括書籍資料一定要尋找正確，參考圖示選用確保正確。
二、我們也是從學習標本入手的，標本就是古瓷碎片。這些珍貴的古瓷片，正是認識元青花、熟悉元青花、掌握元青花特性的法寶。通過大量的摸索研究總結，才能讓我們的收藏研究達到從量變到質變昇華，才能練就出一雙火眼金睛去鑑別真偽，淘得真品。
10樓：神奇領域的創作者
元代青花瓷的胎質重而堅，器壁較厚，大器較多。
由於含雜質多，胎裡大多有鐵褐色小點。胎是用高嶺麻蒼土做的。高嶺麻蒼土的特點是白而不細，因為當時粉碎的條件有限，工藝有限，所以可以見到很多氣孔。現在的胎是非常細的沒有氣孔。
過去老的胎泥，是有經過陳腐的過程，有機物經過陳腐會發生變化。所以它的胎有細膩的感覺，現在做的胎沒有陳腐顯得很乾。現代機械加工出來的制瓷原料的可塑性，一般不如元代手工製備的原料。
現代景德鎮流行的陶瓷成型工藝說法是：三分拉坯，七分修坯。
也就是說，器物的成形主要是用刀修出的。元代工藝恰恰相反，是七分拉坯，三分修坯，主要是由於元代泥料可塑性較強，可以拉的很薄，所以器物的上半部和內部根本不需要修整，只是需要對下半部和圈足做簡單修整。
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