1樓：匿名使用者
市場熱中提醒「冷靜」和「冷板凳」
中國工藝美術大師徐秀棠先生暢談紫砂行業的大好形勢之外，也對行業內興起的炒作風、假冒風不無擔憂，言語中多次提到「冷靜」和「冷板凳」，並希望通過舉辦展覽等活動來提高愛好者的眼力，以免花了血汗錢買回一堆贗品。
鑑寶：兩箱古董壺全是假貨
因為紫砂這些年的發展勢頭好，行業裡免不了出現各種假冒偽劣產品，矇騙的是愛好者，敗壞的是紫砂的好名聲。這些年，常有愛好者花**買了壺來找大師們鑑定，結果發現是假貨，令徐秀棠深感痛心。一次，有位年紀挺大的收藏者自己扛了兩箱明清時期的古董壺來宜興找徐大師鑑定，兩個箱子不用開啟，就可以斷定是假貨。
原來，收藏者說起他的那些壺是古代哪幾位名家所作，可是這些名家的壺如今早已是博物館裡的珍品，**會有這麼多給你買到，而且還只需幾千元一把。
搜寶：買壺絕招教給你
徐秀棠告訴愛好者幾個絕招判斷名壺真偽。如果你在一個地方看到了古代名家壺，而後又在另一個地方看到了，基本不可能是真貨；事實上連他自己這樣的當代名家壺在市場上都不可能有真貨，因為每年徐大師出手的壺僅有二三十把，連熟悉的民間收藏渠道都滿足不了，賣壺的商家就更甭想了。
另外，收藏市場現在以職稱論價的做法也存在問題，因為職稱和藝術價值不一定成正比，有些年輕人沒有職稱，壺照樣做工精湛賣出**；有些人通過炒作賣出**，吃虧上當的就是愛好者，一把壺不能光看今天的**，更要看它明天的**，這其中需要收藏者的如炬眼光，眼光怎麼來？經常看看重量級展覽。
說泥：好泥200年都用不光
針對正在流傳的宜興紫砂泥將在不久的將來開採殆盡的危言，徐秀棠表示，這不可能。他說，市場上做紫砂的泥既有幾十元錢一噸，也有幾千元一噸的，差的泥料做普通低價商品壺，好的泥料只有名家們用得起，而名家們做壺實在有限，一年才能用掉多少泥？宜興是個紫砂礦藏特別豐富的地方，有了好的泥，名家們都會採購一大批，一般而言，不要說這輩子，就連子孫們用的泥都備好了，所以一兩百年裡宜興的紫砂都不會斷絕。
寄語：要學會坐冷板凳
目前內地紫砂愛好者日眾，市場不錯的時候徐大師更呼籲從業者冷靜，要坐得住冷板凳。現在有的人整天就忙著炒作、評獎、開會和交際，一門心思花在了抬高身價上，哪有時間好好做壺？徐秀棠多次提到「冷板凳」，而他的女婿、顧景舟大師的關門****高振宇對此感觸尤深。
給顧景舟大師當學徒的時候，高振宇先從學掃地開始。掃地有什麼好學的？看似極普通的事，顧景舟大師卻有要求，要求你角角落落都掃到，而且從條帚在地上劃過的痕跡，能看得出你的心靜不靜，心不靜，今天就不能做壺。
做壺時，有項基本功叫「打泥片」，大師要求每片泥只能打13下左右，而且厚度都在2.5毫米，打多了，泥的分子結構排列就被破壞，影響之後的各道工序，最後影響壺的整體質量。因此高振宇打泥片時，大師在做自己的事情，耳朵卻在聽，一旦聽到打多了，就會馬上質問，絲毫亂不得。
高超技藝來自這樣的冷板凳，徐秀棠如今再三重提「冷板凳」，再三要求大家在市場熱的時候保持冷靜，目的就是給紫砂行業以及愛好者們做一些「理順」的基礎工作，他說：「紫砂是一門事業，只有事業發展了，大家才會真正好起來。」
關於紫砂壺的基礎知識！
2樓：匿名使用者
純 正 紫 砂 的 辨 識 方 法
一、 看 顏 色
不 論 顏 色， 都 應 有 玉 石 般 的 韻 味， 其 光 質 為 黯 然 之 光， 有 油 感， 越 擦 越 潤， 不 上 蠟 、 不 拋 光。
二、 聽 聲 音
紫 砂 壺 是 陶 制 品， 聲 音 是 陶 器 的 聲 音。 泡 茶 後 呈： 沙、 啞、 沉， 不 能 像 金 屬、 磁 器 的 脆 聲， 沙 啞 說 明 材 質 透 氣 性 好， 內 部 不 結 晶。
三、 手 感
應 具 有 光 滑 圓 潤（ 雖 有 顆 粒）， 顆 粒 一 般 以32 目 至60 目 為 適 宜， 通 過 傳 統 石 磨 碾 碎 的 砂 粉 其 手 感 和 機 器 加 工 的 砂 粉 的 手 感 是 不 同 的。
至於後面的問題：應該是對使用有影響，而非對砂質。
知識點：明，清，**，各代紫砂壺有何主要區別
3樓：匿名使用者
明代是紫砂壺的初創時期，清代是紫砂壺的發達時期。
1.從造型看
明代多為圓形、提樑、筋囊形、仿青銅器形，體形大，裝飾少，素雅少華麗。提樑壺一般無足、底寬平。
時大彬制宮燈壺
清初多花器和幾何形，有太平盛世宮廷、貴族的華麗氣度，實用壺大都小身、短流、耳把。
清中期因文人蔘與，壺風儒雅，線條自然，不誇張低俗。
惠孟臣 朱泥提樑壺
清末及民初造型繁多，款識複雜，裝飾華麗且手段多樣，有的奇巧立異，有的華而不實，有的大而不當，有的纖弱柔美，也有簡單樸素、充滿文人雅趣的佳作。
民初壺形受商業影響，趨向實用，受復古風影響，常見沿襲前人舊作的摹古之作。
2.從胎質看
明末清初泥料粗拙，目數不超40目，富含顆粒狀粗砂，含有閃亮雲母，胎壁厚實，泥色多紫色、紅色。
徐友泉款紫砂壺
清中期出現細泥，為55目左右，胎骨堅緻，色澤溫潤。
清晚期泥色不如中期溫潤，泥色較多，出現夾有似梨皮小點的紫砂，稱為「梨花雨」或「桂花沙」。
程壽珍制紫泥掇球壺
**後，泥色紛繁，出現墨綠、黑色等。
現代手工制泥約為60—80目，機械煉製則為100—120目。
3.從製坯看
明代以捏製為主，壺內有掏空捏按的指紋。明末，時大彬開創木模整形，壺內壁薄厚不一，有竹刀刮削痕跡，把、流與壺身拼接粗糙，貼柿蒂形泥片遮擋接痕而成為最早裝飾。
清代壺胎厚薄均勻，拍身筒、鑲身筒工藝成熟，壺底多有推牆刮底的放射狀整理痕跡。
陳鳴遠餅足方壺
清早期壺身出水為單孔，清晚期為多孔。清中期以前的壺均為手製，清末出現模製。
近現代壺的裡外規整，手感好。
4.從燒成看
明代壺放在同窯的缸中套燒，常有缸釉點沾在壺表或凸起氣泡，大多未完全燒結，胎質疏鬆。
清代開始單獨燒成。
5.從款銘看
明代為楷書，清早期楷、篆並用，清後期篆書為主。
明代的刻款多是在入窯前的坯體上用竹刀刻畫，而清初期以後竹刀刻就不流行了，多加鈐印章。
陳鳴遠制仿古鸚鵡杯
清中期因文人蔘與，壺身常銘書畫。曼生書銘的壺，底款多數是「阿曼陀室」，沒有「陳曼生制」。壺底印款是「首對流，尾對鋬」，看款時壺把在下。
顧景舟的鑑壺祕籍
1. 鑑別紫砂器：第一要了解藝人的手法，一個人有一個手法。經常真品與假品對照；第二看泥色；第三看圖案，仿古的東西一般一件東西一個圖章款。
2. 明代紫砂壺上無圖章款，都是刻自己的名字。
3. 清代早期壺流裡的眼都是一個大眼。幾個細密的眼在時代上就晚了。就與民間使用泡茶有關係。
4. 乾隆紫砂壺器表紋飾微微凸起，是將調好的泥漿用筆慢慢堆畫出來的。泥漿必需研得與墨一樣細膩，然後用毛筆畫，不足的地方再加加工。
5. 陳鳴遠生於康熙死於乾隆，在技術上是個了不起的人
6. 紫砂包金漆的東西是在乾隆以後出現的
7. 加彩凸雕瓜果紫砂壺為乾隆時期的風格
8. 紫砂胎描金漆竹節式壺，為太平天國時期的
9. 紫砂泥料比例的多少決定胎色
10. 20—30年代時顧先生等人在上海做過一批仿紫砂，都不落款
11. 南京、揚州、上海各有一件大彬壺真品，是出土的，它們的風格和泥色都相同，可看出明代紫砂壺的氣魄大，胎泥粗
12. 清道光「行有恆堂」款紫砂梅花詩句壺，為假品。此壺底款「蔣貞祥造」，蔣貞祥是晚清光緒人，與道光「行有恆堂」款年代不符
13. 看了許多陳曼生刻詩的壺，底款多數篆「阿曼陀室」，沒有寫過「陳曼生制」，這點應注意
14. 古代人作壺的款時，字頭對頭流，字尾對著柄
15. 「宣統元年正月元日」款的紫砂壺，壺柄尾部分別有「大生」「裕林」「迪恩」「東溪」「壽珍」等名款。這些人都是光緒時人。大生和迪恩是兄弟關係，姓範，一家人都作壺
16. 嘉慶四年款紅砂小壺為真品
17. 「松鶴軒」款紫砂壺，為**時期作品。「松鶴軒」是上海一個鋪子的名稱。此壺刻字人叫「若水」，號叫姚壽銓
18. 「黃玉麟」款紫砂樹根式壺是真品，為晚清同治光緒時的
19. 「陽羨邵友蘭制」款帶屜詩句紫砂壺，是真品，清道光年的
20. 「邵元祥」款紫砂大扁壺。邵元祥是明末清初人。此壺是造型碩大，胎泥粗，具有明代風格。但壺身文字為後刻。「適園主人」是誰不清楚
21. 「楊彭年」款描金山水紫砂壺。楊彭年是嘉慶、道光時人。此壺為真品，泥色較標準，胎泥及做的工藝，都具有楊彭年制壺的風格
22. 「志遠」款陰陽文紫砂扁方壺。清道光真品。壺底有「茶熟香溫」款。
23. 「國良」紫砂提樑式過。晚清時作品。國良原名為俞國良，2023年歿，死時60多歲。
24. 「邵亮生」款紫砂小扁壺，邵亮生是晚清人
25. 「笨巖」款紫砂扁壺，是清同治作品
26. 「味泉」款黑砂竹節式壺，清嘉慶作品
27. 「赦記」款紫砂雷紋螭紐壺，作者是邵權衡，清同治時人。他曾孫現在還在宜興紫砂廠裡工作
28. 「冰心道人」款紫砂刻詩壺。「冰心道人」可能是程壽珍，為清同治時生**二十幾年歿
29. 「康熙年造」款黑砂銅提樑壺，清光緒作品。這類壺宜興燒好後，到煙臺去燒黑
30. 「康熙辛卯年制」款紫砂扁壺，壺蓋裡有「宜興紫砂包用」章，「包用」章的出現到清晚期了
31. 「宣統元年」款米色砂小壺，壺柄有「寶鱗」二字，是宣統時工匠姓宗
32. 王南林是清乾隆時藝人，給宮廷裡做過御器
33. 「項聖思」款紫砂佛手式杯，「聖思」款紫砂梅花式杯，均為假品。聖思何時人不詳。南京博物院有件聖思款桃杯，很精緻
34. 「史寶丰造」紫砂堆花小方花盆。是嘉慶、道光時作品
35. 紫砂掛釉器皿從乾隆時開始的。共燒二次，先燒胎，要1000多度。器裡掛白釉的東西，掛釉後再燒700多度
36. 清乾隆紫砂畫彩山水大筆筒，為典型乾隆作品。底部為避免磨傷，刷一層黑漆。乾隆紫砂筆筒有的器表開小紋片，其原因是原來的胎色不理想，在紫砂胎幹後又刷上一層稀的細泥的緣故。
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