1樓：匿名使用者
夏洛克的本質特徵。為了追求金錢，積攢金錢，他吝嗇到了極點。他僱傭人而不給飯吃，致使傭人逃跑。
他讓女兒過禁閉式的生活。他的家簡直成了「一所地獄」。金錢成了他思想感情的軸心。
女兒吉雪加與情人羅倫佐私奔，他感到難受，然而最使他痛心的卻是女兒帶走了他大批錢財。「我的女兒！呵，我的銀錢！
呵，我的女兒！跟一個**教逃走了！啊，我的**銀錢！
公道啊！法律啊！我的銀錢，我的女兒！
一袋封好的，兩袋封好的銀錢，給我的女兒偷走了！還有珠寶！兩顆寶石，兩顆珍珠的寶石，都給我女兒偷走了！
公道啊！把那女孩找出來，他身邊帶著寶石，還有銀錢。」從這些話語中可以看出夏洛克愛財如命，愛財勝於愛自己女兒的性格。
再當他聽見杜撥爾告訴他四處找不著他女兒時，「我希望我的女兒死在我的腳下，」「我希望他就在我的腳下埋葬著，那些金銀都放在她的棺材裡！」通過這些話語刻畫出夏洛克還是一個唯利是圖、寧願女兒死，不願財寶丟的一個拜金主義者。
莎士比亞《威尼斯商人》中的鮑西亞是怎樣的角色？
2樓：匿名使用者
《威尼斯商人》 是莎士比亞早期的重要作品，是一部具有極大諷刺性的喜劇。大約作於1596-2023年。劇本的主題是歌頌仁愛、友誼和愛情，同時也反映了資本主義早期商業資產階級與高利貸者之間的矛盾，表現了作者對資產階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。
這部劇作的一個重要文學成就，就是塑造了夏洛克這一惟利是圖、冷酷無情的高利貸者的典型形象。
故事梗概： (短)
威尼斯商人安東尼奧為了幫助好友巴薩尼奧成婚，向猶太人高利貸者夏洛克借了三千金幣。夏洛克因為安東尼奧借給別人錢不要利息，影響了他的生意，又侮辱過他，所以藉機報復，在借約上戲言三個月期滿還不上錢，就從安東尼奧身上割下一磅肉抵債。安東尼奧因船失事，不能如期還錢，夏洛克就提起公訴，要安東尼奧履行借約。
故事梗概：（長）
首先是鮑西婭小姐選親，男主人公巴薩尼奧因為選中鉛匣子與鮑西亞結成眷屬。同時夏洛克的女兒傑西卡與安東尼奧的友人羅倫佐的戀愛和私奔。
威尼斯商人安東尼奧為了幫助巴薩尼奧成婚，向高利貸者猶太人夏洛克借款三千元，並且立下了如果無法按期還債，就會割一磅肉的契約。
夏洛克因為安東尼奧性格寬厚，心存怨恨，所以乘簽訂借款契約之機設下圈套，伺機報復。
恰好安東尼的商船行蹤不明，他立刻就要遭到夏洛克索取一磅肉的噩運，因這一磅肉可能會導致他性命不保，所以，他希望見到巴珊尼的最後一面……
聽到這個訊息，巴珊尼與葛來西安諾趕緊奔回威尼斯，鮑西婭與她的女傭聶莉莎也偷偷地化裝成律師及書記，跟著去救安東尼歐。
在法庭上，鮑西婭聰明地答應夏洛克可以剝取安東尼歐的任何一磅肉，只是，如果流下一滴血的話(合約上只寫了一磅肉，卻沒有答應給夏洛克任何一滴血)，就用他的性命及財產來補贖。
因此，安東尼歐獲救，並且，庭上宣佈以謀害威尼斯市民的罪名，沒收夏洛克財產的三分之一，另外二分之一則給安東尼歐，而後者卻把這筆意外的財產讓給了夏洛克的女婿——羅倫佐，羅倫佐也是安東尼歐的朋友之一，又是個**徒。夏洛克見陰謀失敗，也只好答應了，並遵依判決，改信**教。
波西亞及聶莎莉戲弄了她們的丈夫，要回結婚戒指做為替安東尼歐辯護的代 價，然後再回到家中，等她們丈夫回來時責備他們忽視了結婚戒指的意義，並咬定他們一定是把它們送給了別的女人，一連發窘的解釋後，終於真象大白，除了夏洛克外，每個人都有一個滿意的結局(安東尼歐的船隻也順利地到達港口裡了)。
《威尼斯商人》中的鮑西亞 的形象分析
3樓：匿名使用者
威尼斯商人》則以較強的對社會諷刺、批判的態度見稱。威尼斯富商安東尼奧為了成全好友巴薩尼奧的婚事，向猶太人高利貸者夏洛克借債。由於安東尼奧貨款給人從不要利息，並幫夏洛克的女兒私奔，懷恨在心的夏洛克乘機報復，佯裝也不要利息，但若逾期不還要從安東尼奧身上割下一磅肉。
不巧傳來安東尼奧的商船失事的訊息，資金週轉不靈，貸款無力償還。夏洛克去不法庭控告，根據法律條文要安東尼奧履行諾言。為救安東尼奧的性翕，巴薩尼奧的未婚妻鮑細霞假扮律師出庭，她答允夏洛克的要求，但要求所割的一磅肉必須正好是一磅肉，不能多也不能少，更不準流血。
夏洛克因無法執行而敗訴，害人不成反而失去了財產。
莎士比亞成功地塑造了夏洛克這樣一個生動複雜、極端利己的高利貸者的形象，同時通過夏洛克，莎士比亞又為一切受民族與宗教歧視的猶太人鳴不平，體現了資產階級人道主義的立場。劇中借生動的法庭對抗場景提出了海外**、放高利貸等經濟問題，使人感到作者駕馭素材的高超能力。 -'
劇中性格純樸、富有才華和正義感的鮑細霞則是莎士比亞塑造的一個理想的資產階級女性形象。她年輕、貌美、智慧超人，芳名遠播，面對紛沓而來的求婚者，她把人的品行作為考慮的第一條件，而並不看重門第財富。她遵從父親遺訓，設定了金、銀、鉛三個匣子供求婚者挑選，結果攫取金匣的摩洛哥王子得了一張骷髏畫，拿了銀匣的法國阿爾貢親五看到的是傻瓜畫像，只有聰明、坦誠的巴薩尼奧選中了樸實無華的鉛匣，得到了藏在裡面的鮑細霞的倩影。
鮑細霞則毫不猶豫地投入這個貧窮的青年人的懷抱。這一婚姻標準實際是對封建等級制度的強烈挑戰，體現了鮑細霞高尚情操和美好心靈。在法庭上，當凶惡的夏洛克揮舞著借據逼迫法庭鐐害安東尼奧的性命時，所有的男人都束手無策，只有智慧的鮑細霞看出了契約的漏洞，重新對契約進行法律的解釋，制止了滿心報復的夏洛克的**行為，這又為鮑細霞的聰慧形象增添了明麗的一筆。`
4樓：匿名使用者
估計自己原創寫出來都也要個把小時。不過過幾分鐘就會有答案了。資源共享的好處...
《威尼斯商人》裡鮑西婭的性格特徵是什麼？
5樓：一灘新約
活潑、開朗、大方、幽默，談吐文雅，又機智勇敢，她為了援助丈夫巴薩尼奧的朋友安東尼奧，女扮**，作為出庭的法律顧問，判決夏洛克的案件，有膽有識，既維護了法律的尊嚴，又置惡人於死地。
鮑西婭是作者莎士比亞極力歌頌的人文主義者的形象，是一個富豪貴族的孤女，在與夏洛克的法場辯解中凸顯出她是一個足智多謀的女性，是莎士比亞筆下一個新時代的女性形象。
擴充套件資料
生活在人文時代的鮑西亞美麗、善良、機智，富有才華和膽識。如果說《威尼斯商人》第四幕「法庭鬥爭」是全劇的高潮，那麼，鮑西亞形象也在這一高潮中得到了完美的塑造。
在六步遊戲規則中，她不動聲色，卻有板有眼，果然，狡猾的夏洛克在不知不覺中上了當，走向了死亡，成為蓄謀致人死命的罪犯，安東尼奧從死亡的泥淖中脫身出來。
《威尼斯商人》反映了資本主義早期商業資產階級與高利貸者之間的矛盾，表現了作者對資產階級社會中金錢、法律和宗教等問題的人文主義思想。
6樓：匿名使用者
人文主義新女性的典型——鮑西婭。
她的美貌遠近聞名，並且智慧超群。雖然她是個名門閨秀，卻沒有那種矯揉造作或高傲矜持的精神狀態，而是熱情大方，開朗活潑，渾身洋溢著青春的活力。
她的人文主義思想首先表現在婚姻上。她不慕權勢，不圖錢財，而追求以愛情為基礎的婚配。父親三匣擇婿的遺囑，完全違背了她自由擇婚的意願，她一方面不得不尊重父命，一方面又想方設法使那些不中意的求婚者作出錯誤的選擇。
那些權勢煊赫的王公貴族，她一個也看不上，卻愛上了破落貴族子弟巴薩尼奧，因為他文武雙全，兩人早已就相互鍾情。
鮑西婭身上最閃光的是她深明大義，以及在與社會罪惡勢力鬥爭中表現出來的超群膽識。她為了援救丈夫的朋友，女扮**親自出庭審理這樁棘手的案子。她沒有急於宣判，而是穩紮穩打，一步步地將夏洛克引入觸犯法網的死衚衕，然後以其人之道還治其人之身，一舉擊敗了對手的陰謀，使安東尼奧轉危為安。
同莎士比亞筆下一群人文主義新女性相比，鮑西婭在追求婚姻自由上不如朱麗葉、苔絲狄夢娜和赫米婭那麼執著、大膽，但她突破了狹隘的愛情天地，衝破了男尊女卑的封建藩籬，敢於同社會惡勢力作面對面的鬥爭，使人道戰勝了**。在這方面，她比起那些女性遠遠高出一籌。由此表明，覺醒了的新女性可以在社會生活中發揮重大的作用。
希望採納，謝謝啦！
7樓：匿名使用者
鮑西婭：這是作者極力歌頌的人文主義者的形象。她是一個富豪貴族的孤女。
她是個有學問，有修養的新時代的女性，她的談吐文雅，又機智勇敢，她為了援助丈夫的朋友，女扮**，作為出庭的法律顧問，判決夏洛克的案件，有膽有識，既維護了法律的尊嚴，又置惡人於死地，大快人心。可以說，鮑西婭是一個新時代女性形象，是活潑、開朗、大方、幽默並且充滿智慧的人，她在選偶的時候為了自己心愛的人，不惜做手腳，而當她面對咄咄逼人的夏洛克的時候，是從容不迫，一步步讓對手落入自己的圈套中。在許多人看來是一件奇案一籌莫展時，卻讓這位妙齡少女快刀斬亂麻地解決了，在她的身上閃耀著女性覺醒時代的曙光。
鮑西婭：《威尼斯商人》中主要人物 這是作者莎士比亞極力歌頌的人文主義者的形象。她是一個富豪貴族的孤女。
她是個有學問，有修養的新時代的女性，她的談吐文雅，又機智勇敢，她為了援助丈夫巴薩尼奧的朋友安東尼奧，女扮**，作為出庭的法律顧問，判決夏洛克的案件，有膽有識，既維護了法律的尊嚴，又置惡人於死地，大快人心。可以說，鮑西亞是一個新時代女性形象，是活潑、開朗、大方、幽默的人，她在選偶的時候為了自己心愛的人，不惜做手腳，而當她面對咄咄逼人的夏洛克的時候，卻是從容不迫，一步步讓對手落入自己的圈套中。在許多人看來是一件奇案一籌莫展時，卻讓這位妙齡少女快刀斬亂麻地解決了，在她的身上閃耀著女性覺醒時代的曙光。
形象透析 《威尼斯商人》是世界戲劇大師莎士比亞惟一的一部諷刺喜劇，也是一部世界著名諷刺喜劇。它至今仍有震撼人心的魅力，就在於它不但深刻地反映了當時社會的一些重大問題，表現了人文主義和封建主義尖銳的矛盾衝突，而且塑造了兩個不朽的藝術典型：一個是近代歐洲文學史上突出的吝嗇鬼形象夏洛克，一個是莎士比亞筆下別具風采的女性形象鮑西亞。
生活在人文時代的鮑西亞美麗、善良、機智，富有才華和膽識。如果說《威尼斯商人》第四幕「法庭鬥爭」是全劇的高潮，那麼，鮑西亞形象也在這一高潮中得到了完美的塑造。 每讀「法庭鬥爭」，不由拍案叫絕。
嘆莎士比亞妙筆生花，在那個標以人文幌子的爾虞我詐的年代，在莫測的險惡人生中，竟勾繪出這樣一個美侖美奐的女性形象。 其實，圍繞「一磅肉案」，無所謂正義戰勝**，只在於「智」的較量。而且，鮑西亞和夏洛克的交鋒，跟此前公爵紳士們和夏洛克的交鋒沒有什麼兩樣，都是以「規勸」為基本出發點，只不過公爵、紳士們顯得無可奈何，而鮑西亞則成竹在胸。
她戰勝夏洛克的全過程包含著這樣的遊戲：按照契約，肯定他割人肉的合法性→漫不經心，曲意奉勸他放棄割人肉→製造錯覺，欲擒故縱→檢驗契約，引「狼」入籠→套住「狼」頸，死命拽繩→反敗為勝，大功告成。 在這六步遊戲規則中，她不動聲色，卻有板有眼，果然，狡猾的夏洛克在不知不覺中上了當，走向了死亡，成為蓄謀致人死命的罪犯，安東尼奧從死亡的泥淖中脫身出來。
鮑西亞圓滿地完成了進入法庭角逐的使命。法庭鬥爭的勝利，充分展示了鮑西亞超人的才華。在她進入法庭前，夏洛克氣焰遮天，藐視一切，那些平時養尊處優的公爵、紳士們面對夏洛克悖於情理合乎法律的質對，一籌莫展。
鮑西亞奉命於危難之時，略施小計，就擊敗了老謀深算的夏洛克。 古希臘傑出悲劇大師索福克勒斯說得好：「婦女一同男人平等就比男人強。
」其實，鮑西亞法庭取勝僅僅借了一下男人的外包裝，還遠沒有達到與男人平等的地步。透過《威尼斯商人》，我們不難看出歐洲人文時代的文明面紗，無論「善」勝，還是「惡」敗，都表現出對法律「玩」的絕招，夏洛克殘忍地要割人肉，居然符合法律條文；鮑西亞要達到她的目的，竟採取和現代刑法格格不入的方式──誘騙，將原告不知不覺推向被告席，推向斷頭臺，也是合法的。當然，「你」可以用法律做幌子，把人當牲畜宰割，「我」為什麼不可以用法律做掩護，把「你」「文明」地送上黃泉路呢。
在莎士比亞那支奇譎多變的筆下，若用「智」的光環去觀照，鮑西亞形象鮮明、沉穩、典型，她翻手為雲，巧與周旋，才和德的唱和，外顯美和內在美的統一，註定她要進入世界文學畫廊而不朽了。
莎士比亞《威尼斯商人》的問題，莎士比亞《威尼斯商人》的問題
莎士比亞的觀念與當時流行於歐洲的普遍歧視猶太人的觀念完全一致。他根本不想化解這種衝突，除非猶太人皈依 教，就像劇中的夏洛克最後被逼迫的那樣。估計莎士比亞寫的時候怎麼也沒想到後來會有人咬文嚼字的研究他是不是反猶！首先，我覺得莎翁沒有反猶的動機，他可能反感高利貸者，但是也不是所有的高利貸者都是猶太人啊？...
求威尼斯商人演員表,威尼斯商人女主角威尼斯商人男主角是誰
剛看完，到處找影評。完全不知所云。對於妹妹是啞巴那一段，非常有同感。囧死。編劇跟導演完全有必要溝通溝通。據說是真人 改編的。除了畫面和那幾個演員撐著，根本無可取之處。臺灣電影要想崛起，我看日子還漫長。檢視原帖 威尼斯商人 的主人公是誰 威尼斯商人 的主人公吝嗇鬼夏洛克 主要有3個人物 一 夏洛克 貪...
《威尼斯商人》的語言藝術特點，《威尼斯商人》的藝術特色
莎劇的語言是詩劇的語言 既個性化而又豐富多彩 生動形象 精練優美 富有詩意。莎士比亞才思敏捷，妙語泉湧，辭藻華麗，意味雋永的警句佳言在他的所有劇作中幾乎俯拾皆是，卻很少給人疊床架屋之感。這些特點在課文中我們同樣可以看到。在 法庭審判 這場戲中，每個人物都有自己的語言特色。例如，夏洛克在上場之後，他一...