1樓：君子陶陶
影片以極富張力的人物刻畫、功底深厚的演員表演、國際範的演繹方式展示了中國電影的深刻內涵和無限魅力，影片在曲折悽美的愛情外衣下包裹著懸疑、**，並涉及拐賣婦女的現實主義題材，相較於此前執導的純商業片，該片可謂是兼具了社會價值和誠意。
楊子的《喊山》前半部分是在水準之上的，寫實主義風格的鏡頭將這個山村的閉塞與破敗，用最為平實的基調展現了出來，各懷鬼胎的村民與大山外的闖入者這一矛盾也頗有看點。
只是到了後半部分，《喊山》的劇情多少有種一瀉而下之感，它的矯揉造作與蓄意心機在後半段中，完全將這部電影定型為“鄉村愛情”似的消費品。誠然，《喊山》是有著自己的想法，也有著類似“人文關懷”的這種意旨。只是它的處理方式似乎太過牽強。
2樓：阿歡的名單
最近才看完這部電影，個人認為這部電影可以一看，有其出彩的地方也有需要改善的地方。儘管《喊山》的藝術創作尚有不足，但是就它的社會意義來看，我認為還是值得一看的。
就電影藝術方面，實際上對於現在的中國電影來說，除了個別的大導演，大部分的中國導演在拍攝電影的時候都有很多的弊端。在人物的塑造方面，中國電影無法做到日本電影的細膩，或許是導演和演員都並沒有過於成熟，所以在這部**裡面，其實並沒有將女主和男主之間的感情戲刻畫的很好，甚至於連女主對於離開以及救贖的渴求都沒有表現出來。
首先從故事上來說，整個故事，它將男女主二人的故事當成了一種禁忌之戀。在這個故事中，女主無疑擁有著悲慘的命運，失語症，以及家暴，使得這個城市的女孩成為了一個農婦，而丈夫的離去，卻也並沒有帶給她另一個春天，在這個村子裡，她只是一個被動的局外人，她無意參與這個局，但因為這個地方的閉塞，她卻必須要在這個地方生活，並且永遠得不到屬於自己的救贖。人物的悲慘命運，是這部電影的看點之一。
同時這部電影它涉及到的主題十分的現實化，並且也是現在的一個熱點話題。也由於這個話題十分的嚴肅，所以大部分的製片商以及製作團隊並不會去觸碰有關於這個話題的東西。《喊山》可以擁有這個勇氣，我認為是可以值得讚頌的。
拐賣婦女兒童，這是我們經常可以聽見的一個詞語，同時因為這個詞語的敏感性，我們大多都不願提及，甚至於不願意參與討論。
《喊山》願意去拍攝這樣的一個故事，我認為這就是它的可取之處。電影最初的定義是將外界的事物進行拍攝使其成為影像資料，而《喊山》確實就做到了這一點，它直白的表現了這個世界，儘管電影本身有些稚嫩，但是因為它的題材，同時因為它的現實，它也足夠打動其他人。
對於我來說，一部電影其故事如果可以打動很多的人，那麼它就可以成為一部合格甚至於優秀的電影。《喊山》亦是如此，所以我認為，儘管《喊山》在藝術方面較為薄弱，但也是因為藝術方面的不足，讓這部電影更顯稚嫩，也更加真實。如此觀來，《喊山》的確值得一看，並且在很多年以後，也值得回味。
3樓：滴雨入墨
很多人談論此電影的還原性，說來慚愧，不才並未讀過原著，對此無可評價，此文只涉及影片，可能含有劇透。
看題主的簡介，個人認為題主所問應該為2013版«喊山»，一部樸實無華又直擊心靈的好片。其實想找一些其他詞來形容此片，奈何才疏學淺想來想去唯有“好片”二字。
在我看來只要能感動我的**就算不錯的**，初次看的是16版的«喊.山»，也算是一部不錯的**，起碼最後紅霞在山頂敲盆無聲吶喊時我有那麼一瞬間的觸動，只是我留有太多的疑惑，畢竟16版主打感情戲，臘巨集死的太早，女主的身世又比較神祕，她於韓衝是真感情還是利用，皆是不解。
不同於16版的大家小姐，13版的紅霞只是一個被拐賣的可憐女子，在驚嚇恐懼中再不敢開口言語，一直被啞姑啞姑的叫著，千般委屈萬般不甘深藏於心，只能在夜深人靜的時候，敲著盆嘶喊出心中的苦悶。
13版的«喊山»，臘巨集的死純屬意外，這個遊手好閒除了打老婆一無是處的殺人犯終於得了應有的報應。對於臘巨集的死，紅霞有驚有懼唯獨沒有悲，就連小女孩都沒有什麼傷心之處，正如影片中韓衝所說“打出來的女人嘴軟，疼出來的女人心軟”，影片中紅霞對臘巨集韓衝二人的態度一直貫徹著這句話，不禁對韓衝刮目相看。
影片中這樸實無華水到渠**心換人心平平淡淡又磕磕絆絆的愛情，揉揉的牽動著觀影人的神經，螢幕外的看客可以細細品讀。
影片給人感動的不僅僅是淡淡的愛情，還有那濃濃的親情。韓衝的的老父親代表了千千萬萬的父母，平時可能打罵責備，遇到事時一句“有爹呢”，便是你永遠的後盾，哪怕全天下都背叛你，還有那麼一個人死死地為你守護著。
«喊山»這部影片沒有驚心動魄蕩氣迴腸的巨集偉故事，只有家長裡短柴米油鹽的生活瑣事，拍出的的是簡單樸實也難免陰暗的人心，反應的是當今社會仍舊存在的人口販賣現象。
4樓：李洪夥
《喊山》雖是一部鄉土影片，其中卻摻雜著主人公的愛情故事，影片題材受眾範圍較小，其中蘊含著貧瘠大山中的人情世故和不為人知的拐騙事件，講述了一個啞巴女主自我救贖之後喜獲愛情的故事。這是一部現實主義類題材影片，暴露出弱勢群體女性的不堪遭遇，揭露現實社會角落中的骯髒不堪，對於該片的觀感，更多的是壓抑和沉思，同時呼籲珍惜自己的美好生活，影片集暴力、**、懸疑、情感為一體，從而達到了寫實的效果，非常具有教育意義。
《喊山》改編自山西女作家葛水準同名**，故事背景設定在八十年代，主要以拐賣人口為聚焦點出發。故事女主紅霞本是城市中的幸福女孩，因看花燈與家人走散，被人販拐賣，無意中聽到人販子殺死自己妻子的祕密，然後變成了啞巴，永生永世不能開口說話。
紅霞一生的命運是悲催黑暗的，日益被人販子丈夫毆打、欺凌，並且照顧著丈夫的孩子，她的生命裡看不到星星之火，她引誘丈夫被男主韓衝埋下的管雷而炸傷腿，之後將丈夫捂死。韓衝在鄉民們的指示下，負責照顧啞巴和孩子，從死不情願到心心相惜，兩人感情得到昇華，為啞巴一人與全村人為敵，直到最後啞巴被**帶走，韓衝在絕望中奔跑，悲劇還在繼續上演著。
影片全程採景於大山之中，鄉土氣息濃郁，群演非常接地氣，面對突發事件，村名的愚昧無知在大螢幕中一一顯露，面對利益與自我名聲，他們冷漠無情的驅趕令人痛心，對現實的逃避和不敢作為，都被該片深深批判和嘲諷。
《喊山》片名看似與啞巴女主毫不貼切，實則是為表達女主內心的吶喊，像大城市人洋氣的吶喊，以一個正常人身份吶喊。紅霞在丈夫死後，精神氣發生大反轉，總是開心到不停的笑，即使自己不能真正意義上做到高聲吶喊，她手執鐵臉盆與鐵棒相互敲打，以表達自己脫離苦海的內心喜悅之情。
鄉土性質的影片，大多都不能受到大眾群體的重視，因此該片的呼聲並不高潮，但這的確是非常具有教育意義的一部影片，在我們生活中，每天統計失蹤人口不計其數，人口失蹤案件始終是令人頭疼的，實在令人心痛。電影《喊山》以大熒幕的形式向大家展示社會中不為人知的心酸事件，尤其是呼籲女性弱勢群體要提高自我保護意識，在面對威脅傷害時候，要勇於拿起法律**解救自己，而不是盲目的自救和報仇。
故事雖然悲慼，但好在女主真正擁有了一段刻骨銘心的感情，且她的內心也真正得到了釋放，演員的演技值得誇讚，真正做到了無聲勝有聲的高境界水平，為觀眾講述了一段既傷感又細膩的故事，使人震撼。
電影《喊山》雖然給予觀眾沉重壓抑感，不及歐美大片刺激觀感強烈，也不能帶來喜劇的逗趣效果，但該影片是名副其實的優質片，值得每個人前去**，細細品味其中韻味。
5樓：述娛
總體來說，《喊山》算是一部比較有看頭的電影。原著**加持賦予這部電影更多的深度和廣度，但細節的把控欠些火候，缺乏真實的時代感，難以讓《喊山》有更高的藝術價值。
很多人一聽到《喊山》就會想起《盲山》，兩部電影的原著基礎其實不相上下。故事發生在偏遠的大山之中，人性是現實主義題材中最不可或缺的元素，也是整部電影中最難把握和最細膩的重點之一。《喊山》中各種感情雜糅在一起，無聲的喊山顯得格外絕望。
整部**最大的亮點其實還是與主題有關，拐賣、虐待這些字眼其實都是現如今最熱門的話題，但是如何看待這些問題一直都是大眾爭議的話題。電影將這些元素非常現實的拍成電影，不僅非常有想法和勇氣，也引發了觀眾觀影后的反思。
雖然電影在取材和選題上都有很大膽的選擇，但是在刻畫細節時卻總是欠點味道。影片中最讓人感慨的就是女主角紅霞的命運，幼時被販賣變成啞女，飽受虐待的生活令人為之動容。為了生存，被殘忍命運壓得喘不過氣的紅霞無可奈何之下產生了報仇自保的想法。
在女主計劃成功之後本來可以遠走高飛，但卻因為韓衝難以抉擇。整個故事中女主的內心戲十分豐富，這要依靠演員本身深厚的表演功底和環境因素輔助，才能將整個人性的複雜全部淋漓盡致展現出來。可惜，無論是演員演技還是環境細膩度都不高。
壯年熱血噴張的韓衝無疑也是影片中感情衝突最大的重點，這些男女主因為各種感情因素碰撞在一起而產生的強烈的化學反應並沒有通過自然的鏡頭語言表達出來，反而給人一種略顯平淡的感覺。
影片有一幕是紅霞半夜拿著鐵盤跑到山上一邊聲嘶力竭的嘶吼，一邊敲打鐵盤。能看到導演對整個作品的真誠和用心，不僅在用心體會原著帶給觀眾的深刻意義，還在用自己的表達方式將原著和現實問題呈現出來。但由於導演本身的限制，對原著還是有些依賴，所以在創新和昇華上並沒有做出太多，導致藝術性不高。
這部電影的整體完成度其實已經算是及格，雖然他的藝術價值還是不夠高，但是他表達出來的問題的確值得觀眾深思。尤其在爆米花電影發展越來越快的今天，很容易遺忘身邊一些可以無限量挖掘的現實主義題材，但這些偏偏是我們應該去關注和解決的問題。
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