1樓：洪範周
有些詞牌可以，如毛的《水調歌頭》的下片，「一橋飛架南北，天塹變通途。」也作，「一橋飛架，南北天塹變通途。」但以詞譜為準。
你講的不是斷句，而是停頓的問題。詞譜對此並不要求，只是以詞譜標出的樣板詞為正格。一般詞均按此填詞。
只有個別詞人另創別格。你舉出李清照的這首如夢令，與如夢令樣板詞（後唐莊宗那首——曾宴桃源深洞，……）對照，句式和停頓完全一致。對這個詞牌，後人很難突破。
這方面的資料可以參見王力的《古代漢語》。
2樓：匿名使用者
「一橋飛架南北，天塹變通途。」也作，「一橋飛架，南北天塹變通途。」但以詞譜為準。
你講的不是斷句，而是停頓的問題。詞譜對此並不要求，只是以詞譜標出的樣板詞為正格。一般詞均按此填詞。
只有個別詞人另創別格。你舉出李清照的這首如夢令，與如夢令樣板詞對照，句式和停頓完全一致。對這個詞牌，後人很難突破。
這方面的資料可以參見王力的《古代漢語》。
3樓：盜句齋
宋詞句中斷句就偶所知一般沒什麼說法，樓主所問的大體是領字的問題罷……領字又叫做領格，作用是領起下文……遇到領字的情況時，樓主千萬不要想當然的斷句。所幸的是這類情況各家詞譜都是會註明的。
偶舉一個典型的例子，比如太祖的沁園春
北國風光，千里冰封，萬里雪飄。
望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。
望長城內外就是典型的用單字"望"一領四，若是想當然填成五言句式就錯謬了……下闕惜秦皇漢武同樣如此…………
宋詞各詞牌格式都是什麼？每個字的平仄都有嚴格要求嗎？
4樓：匿名使用者
因字數問題，只列出部分詞牌名，作詞方法和格式見以下地址：
填詞的時候，除了韻腳，字數，平仄，還有其他要求嗎？
5樓：鈍刀割肉
呵呵，樓上軒轅尉遲兄未免悲觀了點。
一般，普通話中，三聲四聲就是仄聲。仄聲的難度在於入聲字的記憶。因為有的入聲i今天讀一聲或二聲了，這個就需要翻詩韻或詞韻了，但一些常見的還是好幾，若是你的方言中有入聲字就更好把握了。
比如，數字一到十，只有三是平聲，其他全是仄聲（
一、七、
八、十是入聲字）；又如石、竹、肉、足、發……為入聲等等。
既然要學填詞，自然要考慮平仄了，你可以買一本《白香詞譜》或《詩韻新編》來看。或者乾脆全部依照普通話的讀音來確定平仄也是可以的——但你填了後一般要註明是依照普通話的讀音入韻。
6樓：凌空揮毫
我個人對平仄、韻腳、字數比較慎重，不過相信現代詩歌不一定要這麼嚴格，能夠隨著情感有一定的起伏那是最好了，不一定要拘泥於形式
7樓：匿名使用者
其實詞是比較簡單的，一句話，按譜填詞。
需要注意的，除去你說的那些，還有一些細節需要注意，比如對仗。某些詞牌的某些句子是要求對仗的，甚至還有一些要求特殊的對仗（比如沁園春中有要求扇面對的）。再比如有些詞牌的某些字要求入聲字，那就必須用入聲字。
其實這些特殊的東西在詞譜中都有註明，填詞前好好看看詞譜，注意一下就可以了。
8樓：軒轅尉遲
現代詩很少有平仄，這是要根據詞牌名的，應該不需要把握。更何況現在除了學生、老師和文學愛好者，已經沒有多少人知道這些了。
古詩詞中對平仄有什麼要求?
9樓：匿名使用者
平對仄，仄對平，但好的詩句可以打破，紅樓夢裡林黛玉有這方面的闡述……
10樓：匿名使用者
古詞和格律詩對文du字的zhi平仄有嚴格的要dao求，稍諳古文者皆知。以回七律為例，首聯，答頷聯，頸聯，尾聯中，對中間兩聯尤其要求嚴格對仗。從聲調上講，首先是平仄相間，即不能出現連續的平聲或仄聲，當然僅對偶數位字作這一要求，也就是所謂的一三**論，二四六分明。
其次是聯間沾，聯內對，即上聯後句與下聯前句平仄相同，同聯當中平仄相對。詞的詞牌格式更多，平仄之式更為複雜，但平仄相間仍是重要的原則。
對聯平仄的要求
11樓：鍛鐵嵇康
三個關鍵部位從嚴
一、上、下聯的最後一個字。
上、下聯中最後一個字的要求應該嚴格。上聯最後一個字必須是「仄」聲字，下聯最後一個字必須是「增」聲字，也就是仄起平收。例：
西望瑤池降王母（仄）
東來紫氣滿函關（平）——李鴻章
二、片語的最後一個字。
片語是中國文字，也是對聯文字的基本單位。片語大多是由兩個字組成，也有由三個字組成的。例：
書山有路勤為徑；
學海無涯苦作舟。
在這一副對聯裡，上聯的片語是：書山、有路、為徑；下聯的片語是：學海、無涯、作舟。
抓住片語的最後一個字，就是要求山和海、路和涯、徑和舟一定要平仄相對。這裡除了徑和舟因為是上下聯的最後一個字，必須是上仄下平外，其他字的平仄只要相對就行，看，這副對聯是做到了這一點的。除了片語最後一個字外，其他的字可平可仄，請看書和學、有和無、為和作，有的是平對平，有的是平對仄。
三、長聯中每句的最後一個字。
長聯由很多的句子組成，每一句的最後一個字必須平仄相對，這實際上是擴充套件了的片語的要求。這一點我就不細說了。
綜上所述，歸納到一點，就是在節奏點上，平仄一定要嚴。
12樓：睢寧一指禪
一、平仄歸類標準：
在現代對聯寫作、評選中，提倡以普通話四聲(陰、陽、上、去)為平仄歸類標準。但是，前人作品中某些字古韻、今韻讀音差異較大，為充分體會其意境和韻味，應該掌握古四聲(平、上、去、入)。參見《平水韻部》。
允許用古四聲創作對聯，但應加以註明;如果出句註明「使用古韻」，對句也應遵循古韻，不應在一副對聯中古今聲韻混用。
普通話平仄歸類，簡言之，陰、陽為平，上、去為仄。(古四聲：上、去、入為仄。)
二、平仄相諧規則（馬蹄韻）：
當代楹聯界公認的平仄相諧規則是中南大學楹聯研究所餘德泉教授提出的「馬蹄韻」規則。馬蹄韻最基本的規則：平平仄仄兩兩交替!
這是馬蹄韻對聯規則的精華所在，因狀如馬蹄的節奏，「馬蹄韻」因此而得名。
以上聯為例，馬蹄韻有兩種平仄排列規則(平仄杆)：
第一種：平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二種：仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
不論是句腳平仄還是句中平仄，均應遵循此規則：
句腳平仄：不管多少句的聯語，每一分句的句腳字只要從上列任意一個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
句中平仄：不管多少字的聯句，只要從上列任意一個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
下聯平仄一般要求和上聯相反。
完全符合「平仄兩兩交替」規則的聯句稱為「正格」，不完全符合的稱為「變格」。
1、句腳平仄正格舉例：
二句聯：
門闢九霄，仰步三天勝蹟;(平仄)
階崇萬級，俯臨千嶂奇觀。(仄平)
爆竹知人意，聲聲悅耳;(仄仄)
梅花曉天時，朵朵歡心。(平平)
三句聯：
申奧功成，入世關通，一年好景蛇辭歲(平平仄)
興邦業舉，富民旗展，萬里雄圖馬躍春(仄仄平)
勤廉並行，作風轉變，民安國泰千秋富(平仄仄)
法德齊治，正氣弘揚，地久天長四海春(仄平平)
四句聯：
九州風物，盪漾胸中，一任他海闊天空，鳶飛魚躍;(仄平平仄)
三晉溪山，奔騰眼底，合歸我松青柏翠，鳥語花香。(平仄仄平)
申奧揚眉，入世爭雄，足球圓夢，喜事樁樁強國力;(平平仄仄)
促農邁步，航天鬥豔，科技興邦，豐碑座座快民心。(仄仄平平)
五句聯以上以此類推，不再舉例。
2、句腳平仄變格舉例：
民意順，國運興，四海謳歌稱盛世(仄平仄)
春風和，日色麗，九州景物換新顏(平仄平)
此例句腳平仄沒有遵循「兩兩交替」規則(沒有從「平仄杆」的最後依次向前擷取)，故為變格。
四句、五句及以上的長聯，有時為了聯意需要或者運用特殊聯格的緣故打破「兩兩交替」規則，即為變格。例：
新相識，舊相識，春宵有約期方值。試問今夕何夕，一樣月色燈色，該尋覓。(識、值、夕，古韻仄聲)
這邊遊，那邊遊，風景如斯樂未休。況是前頭後頭，幾度茶樓酒樓，盡勾留。
(句腳押韻)
人人**名，功有實功，名有實名，存一點掩耳盜鈴之私心，終為無益;
官官稱父母，父必真父，母必真母，做幾件懸羊賣狗的假事，總不相干。
(拆詞分總)
循規曰圓，循矩曰方。當圓則圓，當方則方。或舍圓求方，或舍方求圓，圓方豈可隨心變。
明事為覺，明知為悟。錯覺非覺，錯悟非悟。有以覺求悟，有以悟求覺，覺悟緣由閱世來。(覺，古韻仄聲。普通話jue2平聲)
(句腳越遞)
3、句中平仄正格舉例：
一言句：
舊(仄)
新(平)
二言句：
詩癖(平仄)
畫痴(仄平)
看水(仄仄)
聽泉(平平)
三言句：
獨生子(平平仄)
特種兵(仄仄平)
龍膽草(平仄仄)
馬蘭花(仄平平)
四言句：
四方來寶(仄平平仄)
八路進財(平仄仄平)
恩來立志(平平仄仄)
馬到成功(仄仄平平)
五言句：
有客如擒虎(仄仄平平仄)
無錢請退之(平平仄仄平)
——五言句律詩格之一
百花開盛世(仄平平仄仄)
雙燕入農家(平仄仄平平)
——此格式也可看作下列格式的變格。
八方盈正氣(平平平仄仄)
四化湧春潮(仄仄仄平平)
——五言句律詩格之二
六言句：
梅報九州春訊(平仄仄平平仄)
——六言句此格式也可看作下列格式的變格。
處處明山秀水(仄仄平平仄仄)
家家笑語歡歌(平平仄仄平平)
七言句：
鶯歌燕舞留春住(平平仄仄平平仄)
虎躍龍騰向未來(仄仄平平仄仄平)
——七言句律詩格之一
諸葛大名垂宇宙(平仄仄平平仄仄)
——七言句此格式也可看作下列格式的變格。
碧海紅霞輝玉宇(仄仄平平平仄仄)
東風旭日蕩神州(平平仄仄仄平平)
——七言句律詩格之二
八言句以上多為拆分句，拆分後按每個分句的字數套用上述規則即可。不再舉例。
4、關於句中平仄變格：
句中平仄變格之一：「一三**論，二四六分明」規則。
此規則的要點在於：只注重雙音節片語第二個字的平仄交替(第一個字則可以靈活處理)。
此規則一般應用於以「兩平」或「兩仄」起頭的格式中，且單言句不計最後一字。
具體說(上聯)：三言句「一不論」(□平仄)，四言、五言句「一三不論」(□平□仄、□仄□平仄)，六言、七言句「一三**論」(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)，八言、九言以上通常按拆分成兩句以上的多句聯另論。
舉例：柳三變(□平仄。正格應為：平平仄，此例變格：仄平仄)
張九成(□仄平。正格應為：仄仄平，此例變格：平仄平)
風清雲靜(□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例變格：平平平仄)
九州溢彩(□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例變格：仄平仄仄)
四言句特例：
百花齊放(□平□仄。正格應為：平平仄仄，此例實為：仄平平仄，符合第一平仄杆，反而為正格)
明月幾時有(□仄□平仄。正格應為：仄仄平平仄，此例變格：平仄仄平仄)
我欲乘風歸去(□仄□平□仄。正格應為：仄仄平平仄仄，此例變格：仄仄平平平仄)
電信九州樞紐(□仄□平□仄。正格應為：仄仄平平仄仄，此例變格：仄仄仄平平仄)
草亭閒坐看花笑(□平□仄□平仄。正格應為：平平仄仄平平仄，此例變格：仄平平仄仄平仄)
5、「一三**論」變格處理應注意的問題：
（1)忌孤仄/孤平：
孤仄/孤平導致聯句平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化。一般應在五言、六言、七言聯句中避免此問題。
如何避免孤仄/孤平?記住一句話：不能只對第三字作變格。以上聯為例：
五言正格：仄仄平平仄，如果第三字變格：仄仄仄平仄(第四字犯孤平，下聯孤仄)
六言正格：仄仄平平仄仄，如果第三字變格：仄仄仄平仄仄(第四字犯孤平，下聯孤仄)
七言正格：平平仄仄平平仄，如果第三字變格：平平平仄平平仄(第四字犯孤仄，下聯孤平)
此外，五言正格「仄仄平平仄」也不能只對第一字作變格：平仄平平仄。如此上聯犯孤仄，下聯犯孤平。
(注意：五言、七言句孤仄/孤平的概念是不含最後一字。)
糾正孤平/孤仄的辦法：將其他單數位置的字也酌情作變格處理(其依據正是「一三**論」規則)。例：
明月幾時有(平仄仄平仄)
重見六朝名勝(平仄仄平平仄)
前途無限未來日(平平平仄仄平仄)
(2)忌三仄尾/三平尾：
忌三仄尾/三平尾的理由同樣是「平仄交替太少，讀起來缺乏音調變化」。
切記：五言第二種律詩格(平平平仄仄)第三字、七言第二種律詩格(仄仄平平平仄仄)第五字不能作變格處理。否則就會在上聯出現「三仄尾」，下聯出現「三平尾」：
平平仄仄仄(下聯：仄仄平平平)
仄仄平平仄仄仄(下聯：平平仄仄平平平)
因此，根據「一三**論，二四六分明」規則和三仄尾/三平尾的禁忌，我們可以得出以下結論：
五言第二種律詩格只能對第一字作變格，七言第二種律詩格只能對第
一、三字作變格。
句中平仄變格之二：特殊聯格
在很多特殊聯格中，其平仄運用可以視作馬蹄韻的變格，這些特殊聯格包括疊字、復字、迴文、諧趣、音韻等等。另外，上聯全仄、下聯全平聯句也是很典型的變格。在這些變格聯句中，平仄安排幾乎沒有了任何規律。
舉例：坐，請坐，請上坐;
茶，敬茶，敬香茶。
(復字格，上聯全仄)
風聲雨聲 讀書聲 聲聲入耳
國事家事 天下事 事事關心
(復字格)
上海自來水來自海上
山東落花生花落東山
(迴文格)
管他三七二十一
醉我三百六十五
(諧趣、數字格。聯腳上平下仄，極為特殊)
藺相如，司馬相如，名相如，實不相如;
魏無忌，長孫無忌，爾無忌，我亦無忌。
(此聯聯腳上平下仄，實因聯意需要)
逝水載往事此去不返
新人說真情常來重遊
(全平對全仄，古來有之)
羊年陽春揚州楊柳颺絮洋洋灑灑
燕樂豔日雁塔彥英宴賓嬿嬿姝姝
(同音異字格。2003中華世紀壇徵聯一等獎。本來是變格出句，但是對句做到與出句平仄字字相反，整體對仗十分工整，給人一種物極而反的完美感)
另有一些規則此處略去。
西江月的平仄調格式，西江月的詞牌格式是什麼？
平仄仄平平仄，平平仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。仄仄仄平平仄，仄仄仄仄平平。仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄。西江月 夜行黃沙道中 宋代 辛棄疾 原文 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。譯文 天邊的明月升上了樹梢...
招標時對資質的要求是否合法，是否有排斥潛在投標人之
招標投標法 第十八條招標人可以根據招標專案本身的要求，在招標公告或者投標邀請書中，要求潛在投標人提供有關資質證明檔案和業績情況，並對潛在投標人進行資格審查 國家對投標人的資格條件有規定的，依照其規定。招標人不得以不合理的條件限制或者排斥潛在投標人，不得對潛在投標人實行歧視待遇。從上述法律規定可以知道...
關於五言律詩的平仄格式，誰知到五言律詩的平仄規律
郭和白都是入聲字，屬仄！古音分平 上 去 入聲！除平聲外，其它都屬仄！不說自己寫格律詩，單從讀詩的角度看，這些還是弄懂的好！否則誤會就出來了。搜尋 平水韻 或 詞林正韻 瞭解一下，不難的！另外，我不覺得你死板，寫律詩或絕句就必究格式，否則不能以律詩或絕句自居！當然也有可以不究格式的，如古風或單稱為詩...