1樓：王兄哥哥
1、夢溼空階，頻敲雲子驚殘漏。一杯濁酒，難看紅塵透。
2、與彼共醉兮，桃花飛往兮，偷偷弄墨塗畫你睡臉兮。
3、百千夜盡，誰為我，化青盞一座，誰倚門獨望過千年煙火。
4、愁眉百結，看破紅塵妖嬈。盈盈一曲，幾多哀愁情思指尖繞。
5、相思弦，塵緣淺，紅塵一夢彈指間。輪迴換，宿命牽，回眸看舊緣。
6、問花花不語，為誰落？為誰開？算春色三分，半隨流水，半入塵埃。
7、戲子入畫，一生天涯。彼年豆蔻，誰許誰地老天荒。
8、誰將煙焚散，散了縱橫的牽絆。
9、飛花飄絮，霓裳翩翩舞，幾多情愫心飛揚。
10、紅燭共誰剪影，交杯盡，纏綿飲，此世此生，但付君心。
11、誰執筆但記情成卷，只空憶此去經年。
12、情更濃，緣如風，錦微冷，翠袖凝寒扶病月容中。
13、長道相依，幾恨別離，錦繡斷相思意，待人相惜。
14、我獨自站在雲水之涯，眺望我求不得的你啊，掌間盛開了凍傷的優缽羅花。
15、一生就唱了這麼一支歌，褪盡鉛華後等你來和，靜靜地。
16、看崖下的雲海濤生濤滅，而崖上風聲蕭蕭，梨花依然像那年一樣落下來。
17、劍起渺渺峰巒，遙見繁煙紛飛落，百花謝，大夢似長歌。
18、我灑千斛明珠鋪這一路，夢醒時，都歸入塵與土。
19、秦淮河水涼，石橋墨竹晃，畫眉雨中飛，靜落他窗框。
20、前生烏衣巷，月潮空城蕩，素面望，北城牆，桂樹已蔓火光。
21、白鬢皺紋濃，手握竹杖長，雀嘶啼，北風荒，只剩眉線連長。
22、揮袖撫琴，七絃玲瓏，蘆葦客舟，雨朦朧。
23、纖指紅塵，醉影笑驚鴻，皓月長歌 把酒臨風，傾杯暢飲，盡長虹。
24、菱花銅鏡涼，眉添黛料香，魂飛散，只盼望，君健在安康。
25、夜闌窗外聲，燭影照夢魂，知我懂我只一人。
26、燈花傷，落地成灰一行行，歸處，青山莽莽雲霧徜徉。
27、影成雙，可惜兩地各盡觴，獨將此身此心俱埋葬。
28、桃花笑盡春風，再難覓，何處相守，何來相聚。
29、丹青卷，鐵扇晝白，望紅塵，韶華如筍，夜色似我。
30、夜星寥落，誰為我，執一息燈火，誰倚門獨候過千年寂寞。
31、念君化燭，淚盡相思灼，舊時堂燕今朝何漂泊。
32、一生一代一雙人，爭教兩處銷魂。 相思相望不相親，天為誰春。
33、曾幾何時，花前月下。明年今日，海角天涯。
34、不知年日等何人，何人不歸空回首。
35、情不知所起，一往而情深，怎奈何，如花美眷，終不敵，似水流年。
36、我是人間惆悵客，知君何事淚縱橫，斷腸聲裡憶平生。
37、荏苒歲月覆蓋的過往，白駒過隙，匆匆的鑄成一抹哀傷。
38、一花一世界，一葉一追尋。一曲一場嘆，一生為一人。
39、終是誰使絃斷，花落肩頭，恍惚迷離。
40、慢酌清酒，誰嚥下淚盼。痴痴盼，誰再喚卿名。
41、萬種思量，多方開解，只憑寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。
42、寄君一曲，不問曲終人聚散。
43、過眼雲煙，流水落花，今朝幾多愁？彈指揮間，人事皆非，人間情難斷。
44、孤意如月寂如蓮，孤月獨 映人不眠，燈深月淺兩相念。
45、凋殘的是花謝的美，落下的是破碎的淚，難贖的是前世的罪。
2樓：桃花三翼
最是人間留不住，朱顏辭鏡花辭樹！
求傷感的古代詩詞歌賦
3樓：晶水滴
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？
如果用一句話概括這首詞的特色，可以稱做「切實真摯，痴情感人」。我國有不少文學流派非常重視創作和鑑賞中的情感因素，竟陵派創始人之一的譚元春還說過「不痴不可為情」（《唐詩歸》卷一引語》）的話，這首詞就是處處表現作者的痴情。你看，想當初，作者看到天上的「雁字」（李清照《一剪梅》詞：
「雁字回時，月滿西樓」），曾勾起她對丈夫的相思之情；到了中年，家門罹難，屏居鄉里時，又產生了「徵鴻過盡，萬千心事難寄」（李清照《念奴嬌》詞）的惆悵之情；如今看到過雁這一「舊時相識」時，便愈加傷情。在一群人人常見的飛禽身上，既寄託著純真的夫妻之愛，又有著深沉的家國之思，凡此種種無處不滲透著作者的深情。這種深情還表現在作者對「黃花」形象的不同刻畫上。
早年她以「有暗香盈袖」（李清照《醉花陰》詞）的「黃花」象徵自己的美好年華，而今「滿地黃花堆積」，標誌著自身的衰老和理想的破滅。此處正是從反面翻足其意，即用曉風暮雨對「黃花」的無情摧殘，反襯「黃花」的痴情。不是嗎？
都已經凋謝「滿地」、「憔悴」不堪了，還在忖度「有誰堪摘」？可以說「滿地黃花堆積，憔悴損」以下三句，是十足的痴情的流露。惟其痴情，才格外動人。
4樓：匿名使用者
李煜《虞美人》賞析
虞美人 ·李煜
春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。
雕闌玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁，恰是一江春水向東流。
【賞析一】
此詞大約作於李煜歸宋後的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國之思，據說是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那麼，它等於是李煜的絕命詞了。
全詞以問起，以答結；由問天、問人而到自問，通過悽楚中不無激越的音調和曲折迴旋、流走自如的藝術結構，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應。
誠然，李煜的故國之思也許並不值得同情，他所眷念的往事離不開「雕欄玉砌」的帝王生活和朝暮私情的宮闈祕事。但這首膾炙人口的名作，在藝術上確有獨到之處：
「春花秋月」人多以美好，作者卻殷切企盼它早日「了」卻；小樓「東風」帶來春天的資訊，卻反而引起作者「不堪回首」的嗟嘆，因為它們都勾發了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁，用以描寫由珠圍翠繞，烹金饌玉的江南國主一變而為長歌當哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。
結句「一江春水向東流」，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長流不斷，無窮無盡。同它相比，劉禹錫的《竹枝調》「水流無限似儂愁」，稍嫌直率，而秦觀《江城子》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」，則又說得過盡，反而削弱了感人的力量。
可以說，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上，正有賴於結句以富有感染力和向徵性的比喻，將愁思寫得既形象化，又抽象化：作者並沒有明確寫出其愁思的真實內涵——懷念昔日紙醉金迷的享樂生活，而僅僅展示了它的外部形態——「恰似一江春水向東流。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應，並借用它來抒發自已類似的情感。
因為人們的愁思雖然內涵各異，卻都可以具有「恰似一江春水向東流」那樣的外部形態。由於「形象往往大於思想」，李煜此詞便能在廣泛的範圍內產生共鳴而得以千古傳誦了。
【賞析二】
作為一個「好聲色，不恤政事」的國君，李煜是失敗的；但正是亡國成就了他千古詞壇的「南面王」（清沈雄《古今詞話》語）地位。正所謂「國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工」。《虞美人》就是千古傳誦不衰的著名詩篇。
這首詞刻畫了強烈的故國之思，取得了驚天地泣鬼神的藝術效果。「春花秋月」這些最容易勾起人們美好聯想的事物卻使李煜倍添煩惱，他劈頭怨問蒼天：年年春花開，歲歲秋月圓，什麼時候才能了結呢？
一語讀來，令人不勝好奇。但只要我們設身處地去想象詞人的處境，就不難理解了：一個處於刀俎之上的亡國之君，這些美好的事物只會讓他觸景傷情，勾起對往昔美好生活的無限追思，今昔對比，徒生傷感。
問天天不語，轉而自問，「往事知多少。」「往事」當指往昔為人君時的美好生活，但是一切都已消逝，化為虛幻了。自然界的春天去了又來，為什麼人生的春天卻一去不復返呢？
「小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。」「東風」帶來春的訊息，卻引起詞人「不堪回首」的嗟嘆，「亡國之音哀以思」，大抵只能如此吧。讓我們來想象：
夜闌人靜，明月曉風，幽囚在小樓中的不眠之人，不由憑欄遠望，對著故國家園的方向，多少悽楚之情，湧上心頭，又有誰能忍受這其中的況味？一「又」字包含了多少無奈、哀痛的感情！東風又入，可見春花秋月沒有了結，還要繼續；而自己仍須苟延殘喘，歷盡苦痛折磨。
「故國不堪回首月明中」是「月明中不堪回首故國」的倒裝。「不堪回首」，但畢竟回首了。回首處「雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改」。
想象中，故國的江山、舊日的宮殿都還在吧，只是物是人非，江山易主；懷想時，多少悲恨在其中。「只是」二字以嘆惋的口氣，傳達出無限悵恨之感。
以上六句在結構上是頗具匠心的。幾度運用兩相對比和隔句呼應，反覆強調自然界的輪迴更替和人生的短暫易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二兩句春花秋月的無休無止和人間事的一去難返對比；三四兩句「又東風」和「故國不堪回首」對比；五六兩句「應猶在」和「改」對比。
「又東風」、「應猶在」又呼應「何時了」；「不堪回首」、「朱顏改」又呼應「往事」。如此對比和迴環，形象逼真地傳達出詞人心靈上的波濤起伏和憂思難平。
最後，詞人的滿腔幽憤再難控制，匯成了曠世名句「問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流」。以水喻愁，可謂「前有古人，後有來者」。
劉禹錫《竹枝詞》「水流無限似儂愁」，秦觀《江城子·西城楊柳弄春柔》「便作春江都是淚，流不盡，許多愁」。這些詩句或失之於輕描淡寫，或失之於直露，都沒有「恰似一江春水向東流」來得打動人心，所謂「真傷心人語」也。把愁思比作「一江春水」就使抽象的情感顯得形象可感。
愁思如春水漲溢恣肆，奔放傾瀉；又如春水不捨晝夜，無盡東流。形式上，九個字平仄交替，讀來亦如滿江春水起伏連綿，把感情在升騰流動中的深度和力度全表達出來了。以這樣聲情並茂的詞句作結，大大增強了作品的感染力，合上書頁，讀者似也被這無盡的哀思所淹沒了。
全詞抒寫亡國之痛，意境深遠，感情真摯，結構精妙，語言清新；詞雖短小，餘味無窮。難怪王國維有如是評價：「唐五代之詞，有句而無篇。
南宋名家之詞，有篇而無句。有篇有句，唯李後主降宋後之作，及永叔、子瞻、少遊、美成、稼軒數人而已。」（《人間詞話》刪稿之四○） （蔣雅雲）
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