1樓：鈄懷芹
小美是上世紀80年代中期便已出道的香港女作詞人，華語歌壇資歷最深成就最高的女填詞人可以說非她莫屬。而後來因為遇到從臺灣返港發展的郭富城，小美的人生髮生了重大轉變，從那以後她成為了郭富城的經紀人和他的專屬作詞人，至今未渝。 小美原名樑美薇，最初出道時是與林夕齊名的詞人，曾幫羅文、張國榮、beyond、王傑、李克勤、黃凱芹等寫過多首流傳頗廣的歌。
在第九屆“香港電臺十大中文金曲”小美曾憑寫給羅文的《幾許風雨》摘得“最佳填詞獎”，成為首位獲得此獎的女填詞人，打破了香港填詞界男性壟斷的局面。此外，小美為張國榮而作的《有誰共鳴》和為beyond而作的《真的愛你》可以說是她早期傳唱最廣的作品。小美很善於在平淡的歌詞中加入一兩句神來之筆，讓歌曲意境立時化平凡為偉大。
像《有誰共鳴》的末句“夜闌靜問有誰共鳴”，《一起走過的日子》中“有你有我有情有生有死有義”。在《真的愛你》中，小美將母愛主題和beyond自傳式奮鬥歷程相融合，角度獨特而溫馨，讓這首歌如今已成為beyond最成功的作品之一。 但近10年，小美的名字似乎只與郭富城的名字連在一起，即使寫歌詞也是為郭富城量身定做。
對於外界盛傳的小美與郭富城的戀情當事人一直未公開表態。但有一點可以肯定的是，沒有小美，就沒有今日的郭富城。而沒有當初兩人的相遇，以作詞人身份出現的小美也許會留給我們更多值得記取的經典。
代表作品：《幾許風雨》《有誰共鳴》《真的愛你》《夕陽醉了》《下雨天》《一起走過的日子》《堆積情感》《無言感激》
2樓：永恆哥72敫砎
樑小美全介紹
宋詞填詞內容的要求有哪些？拜託各位大神
3樓：██套の亴
詞，詩歌的一種。因是合樂的歌詞，故又稱曲子詞、樂府、樂章、長短句、詩餘、琴趣等。始於隋，定型於中晚唐，盛於宋。
隋唐之際，從西域傳入的各民族的**與中原舊樂漸次融合，並以胡樂為主產生了燕樂。原來整齊的
五、七言詩已不適應，於是產生了字句不等、形式更為活潑的詞。 詞最早起源於民間，後來，文人依照樂譜聲律節拍而寫新詞，叫做“填詞”或“依聲”。從此，詞與**分離，形成一種句子長短不齊的格律詩。
五、七言詩句勻稱對偶，表現出整齊美；而詞以長短句為主，呈現出參差美。 詞有詞牌，即曲調。有的詞調又因字數或句式的不同有不同的“體”。
比較常用的詞牌約100個。詞的結構分片或闋，不分片的為單調，分二片的為雙調，分三片的稱三疊。按**又有令、引、近、慢之別。
“令”一般比較短，早期的文人詞多填小令。如《十六字令》、《如夢令》、《搗練子令》等。“引”和 “近”一般比較長，如《江梅引》、《陽關引》、《祝英臺近》、《訴衷情近》。
而“慢”又較“引”和“近”更長，盛行於北宋中葉以後，有柳永“始衍慢詞”的說法。詞牌如《木蘭花慢》、《雨霖鈴慢》等。依其字數的多少，又有“小令”、“中調”、“長調”之分。
據清代毛先舒《填詞名解》之說，58字以內為小令， 59—90字為中調，90字以外為長調。最長的詞牌《鶯啼序》，240字。 一定的詞牌反映著一定的聲情。
詞牌名稱的由來，多數已不可考。只有《菩薩蠻》、《憶秦娥》等少數有本事詞。詞的韻腳，是**上停頓的地方。
一般不換韻。有的句句押，有的隔句押，還有的幾句押。象
五、七言詩一樣，詞講究平仄。而仄聲又要分上、去、入。可以疊字。
由於詞在晚唐、五代、宋初多是酒席宴前娛賓遣興之作，故有“詞為小道、豔科”、“詩莊詞媚”之說。隨著詞的發展，經柳永、蘇軾，逐漸擴大了詞的題材，至辛棄疾達到高峰，成為和詩歌同等地位的文學體裁。 首先，詞有大量不同音律句式的調和體，作者可以在極為廣泛的範圍內選擇符合創作需要的詞調。
據清康熙時編的《詞譜》所載，有 826調、2306體，還有好多尚未收入。各種詞調的長短、句式、聲情變化繁多，適應於表達和描繪各種各樣的情感意象，或喜或悲，或剛或柔，或哀樂交迸、剛柔兼濟，均有相應的詞調可作為宣洩的視窗。 再者，詞調與體的變化和創造原是沒有限制的。
懂得音律的作者可以自己創調與變體。康熙《詞譜序》雲：“詞寄於調，字之多寡有定數，句之長短有定式，韻之平仄有定聲，杪忽無差，始能諧合。
”然試看《詞譜》所載同一詞調諸體的句式、平仄、押韻、字數常頗有出入，可見古人填寫時有著相當程度的自由。詞韻常比詩韻寬，有時平仄以至四聲可以通押或者代替，也有押方言音的。如《滿江紅》詞調，一般押仄聲中入聲韻，以寄寓磊落不平之感，岳飛的《滿江紅》（怒髮衝冠），抒發激烈的壯懷，讀來使人慷慨悲憤，押的便是入聲韻。
然而姜夔的《滿江紅》（仙姥來時），遐想湖上女神，卻換押平韻，聲情遂變作緩和舒徐，富有瀟灑優遊的情趣。姜夔《長亭怨慢》自序雲：“予頗喜自制曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。
”該詞中有句如：“閱人多矣，誰得以長亭樹？樹若有情，不會得青青如此！
”“日暮，望高城不見，只見亂山無數。韋郎去也，怎忘得玉環分付？”寫景抒情，卷舒自如，渾如散文。
但由於作者深諳音律，故雖隨意為長短之句，而自然合乎律度，適應歌者口吻。“從心所欲不逾矩”，這是一種自由與規律高度統一的產物。 詞的格律寬嚴有一個發展過程。
唐到北宋前期還比較寬鬆，而北宋後期至南宋則越來越嚴密。各時期不同作家對審音協律也有不同要求。如有人認為蘇軾的詞不協音律，有則為之辯護。
陸游《老學庵筆記》雲：世言東坡不能歌，故所作樂府多不協律。晁以道謂：
“紹聖初，與 《跋東坡七夕詞後》 又云：‘歌之曲終，東坡別於汴上，東坡酒酣自歌《陽關曲》’。則公非不能歌，但豪放，不喜剪裁以就聲律耳。
”《跋東坡七夕詞後》又云：“歌之曲終，覺天風海雨逼人。”從其他記載也可看到蘇軾的代表作如《水調歌頭》（明月幾時有）、《念奴嬌》（大江東去）也都被“善謳者”歌唱或讚賞過，說明還是合樂可歌的，只是有些地方突破聲律的束縛。
大凡過於不守音律也許失卻詞的韻味，遵律過嚴也會成為枷鎖，重要的是運用音律為情意服務。如《聲聲慢》調在李清照以前作者多押平韻，而李清照卻選押仄韻，又用了話多齒音、舌音字，創造了情景交融的特殊藝術效果。可見她要求作詞的嚴辯音律，卻正是自由地運用之以突破陳規進行創造，而不是作繭自縛。
宋代許多絕妙好詞，雖然長短錯落，自由卷舒，有的類同口語、散文，而吟誦起來的韻味盎然，富有節奏感。箇中奧妙是很值得我們體味的。有些例子，則未必可取。
如張炎 《詞源》 記其父張樞“作《惜花春早起》雲：‘瑣窗深’。‘深’字音不協，改為‘幽’字；又不協，再改為‘明’字，歌之始協。
此三字皆平聲，胡為如是？蓋五音有脣、齒、喉、舌、鼻，所以有輕清重濁之分，故平聲字可為上、入者此也。”按“深”“幽”與“明”情景大不相同，竟如此改來改去，即使改得完全適應歌喉，遵律雖嚴，卻並是值得效法的文學創作態度。
宋詞的格律，大抵和近體詩的規則類似，但其規定卻更嚴。每首詞牌均有 其定式，該用平時必須用平，該用仄時必須用仄，甚至韻腳的平仄亦有規定。 除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。
以下作者將之區分為詞譜和韻部兩 部份做解釋： 1.詞譜 每首詞牌均有固定的格律形式，何處為平、何處為仄、何處要對仗、何處 要重複、何處要換韻等等，都有其規定。
將這些規定寫下來的詞牌格律，便稱 為詞譜。由於詞牌繁多，目前可查到的，至少有
三、四百種以上，而且每個詞 牌甚至有多種詞譜變化，因此作者在此亦無法一一列出。欲寫宋詞的讀者，必 須自備一本詞譜，如"白香詞譜"或蕭繼宗著之"實用詞譜"等等，方能進行宋詞 之寫作。以下我舉一例子說明如下：
詞牌：相見歡（又名憶真妃、上西樓、西樓子、秋夜月、烏夜啼、月上瓜洲） 格律：010216 216 020112216 ...
007v 007 216 020112216 舉例： 南唐後主 無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋。 剪不斷，理還亂， 是離愁，別是一般滋味在心頭。
南唐後主 林花謝了春紅，太匆匆，無奈朝來寒雨晚來風。 胭脂淚，相留醉， 幾時重？自是人生長恨水長東。
詞譜代號說明： 0 : 可平可仄 1 :
平聲 2 : 仄聲 3 : 上聲 4 :
去聲 5 : 入聲 6 : 平韻 7 :
仄韻 8 : 上韻 9 : 入韻 v :
換韻 ... : 過段 2.
韻部 宋詞的韻部較近體詩寬，主要在於宋詞的韻腳允許通韻，也就是幾個互通 韻部的韻字都可以押。例如上平一東、二冬可互通，上平三江、七陽可互通等 等。然而亦有部份相通者，如上平九佳韻，部份和上平十灰韻互通，部份和下 平六麻韻互通，兩個部份是不能同時押的。
由於此部份不易釐清，因此最好的 方法便是準備一本詞韻來查比較好，如"詞林正韻"等。 .字數有要求，當然是要有詞韻得！
許多古字讀音與今天的讀音不同，所以《笠翁對韻》是必備得了 2.平仄就是聲調的意思了：平分陽陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽平歸平，上聲，去聲歸仄。
再說的簡單些：一二聲是平，三四聲是仄。字字按章才顯工整！
3.不同時期的詞牌，格律會有些微改變，以念奴嬌為例，定格是： （平)平(仄)仄，仄平(平)、(仄)仄(平)平平仄〔或：
仄平平(仄)仄、(仄)平平仄〕。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，仄仄平平仄。
(平)平(平)仄，(平)平平仄平仄。 (平)仄(平)仄平平〔或(平)平(仄)仄平平〕，(平)平平仄〔或(仄)仄平平〕，(仄)仄平平仄。(仄)仄(平)平平仄仄，(仄)仄(平)平平仄。
(仄)仄平平，(平)平(仄)仄，(仄)仄平平仄。(平)平(平)仄，(平)平平仄平(仄)。還有變式，詳見百科 4.
詞呼叫慢字的，這個慢字往往可以省去，關係不是很大。令則是語尾助詞。 5.
句讀都是後人加的，古人寫字無有標點。現在為了方便我們看，才加上標點得
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