1樓：菀蘭隱雪
在京劇史上，有前四大鬚生和後四大鬚生的說法。前四大鬚生：餘叔巖 、高慶奎、 馬連良 、言菊朋 ；後四大鬚生 ：
馬連良 、譚富英、 楊寶森 、 奚嘯伯。而在前四大鬚生和後四大鬚生中馬連良均榜上有名因此，列名四大鬚生的著名京劇演員有七位，他們分別是：餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。
【釋義】：四大鬚生，指四位著名的京劇老生表演藝術家。分為餘派、譚派、馬派、楊派。
“馬派”的代表劇目有：《羊角哀》、《要離刺慶忌》等；楊派的代表劇目有：《失街亭·空城計·斬馬謖》、《鼎盛春秋》、《擊鼓罵曹》等；
【歷史地位】：就歷史地位和藝術成就而言，前後四大鬚生中的七位藝術家應該是不分彼此的（特別是就目前唯一能作為實物參照的聲音資料來看），至少是各具特色，各有長短。至於排位上的差別甚至厚此薄彼的觀點，也只能是後人的一廂情願。
從兩屆老生名家走過的藝術道路來看，他們雖處不同時期，在京劇老生行中，都不是篤守師承、亦步亦趨，而是繼往開來，啟迪後學，無論在唱、念、做、舞諸方面都有自己的創造，各有所長，形成了自己的獨特風格，開拓了老生行當精進求新的廣闊道路，值得青年一代學習和借鑑。
2樓：星星的太極
四大鬚生，指四位著名的京劇老生表演藝術家。在京劇史上，有前四大鬚生和後四大鬚生的說法。而在前四大鬚生和後四大鬚生中馬連良均榜上有名，因此，列名四大鬚生的著名京劇演員有七位，他們分別是：
餘叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯
京劇四大鬚生：
前四大鬚生 ▪ 餘叔巖 ▪ 高慶奎 ▪ 馬連良 ▪ 言菊朋後四大鬚生 ▪ 馬連良 ▪ 譚富英 ▪ 楊寶森 ▪ 奚嘯伯前後四大鬚生來歷 20世紀20到30年代，京劇老生演員餘叔巖、高慶奎、馬連良、言菊朋各自創立了獨具風格的藝術流派，被稱為“四大鬚生”。20世紀30年代年代末期，高慶奎因嗓疾而漸退舞臺，譚富英崛起替換了高慶奎。餘叔巖和言菊朋均於20世紀40年代先後去世，楊寶森、奚嘯伯聲譽日盛，在專業和票友中影響頗大，“四大鬚生”的提法隨即有所變化，“馬、譚、楊、奚”的稱謂在民間廣泛地流行起來。
即：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。為了和餘、高、馬、言四大鬚生區別，譽之以“後四大鬚生”。
至此，京劇史上有了“前四大鬚生”和“後四大鬚生”之分。
京劇四大鬚生、四大名旦 四小名旦
3樓：9點說史
1、四大鬚生，指四位著名的京劇老生表演藝術家。在京劇史上，有前四大鬚生和後四大鬚生的說法。而在前四大鬚生和後四大鬚生中馬連良均榜上有名，因此，列名四大鬚生的著名京劇演員有七位，他們分別是：
餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。
2、四大名旦的稱謂是由沙大風於2023年在天津《大風報》創刊號上首次提出，以區別曹錕內閣程克四大金剛。以京劇四大名旦最為知名，他們指的是梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生。
中國京劇繼2023年梅(蘭芳)、程(硯秋)、荀(慧生)、尚(小云)確立“四大名旦”之後，青年旦角演員不斷湧現。為了選拔優秀人才，有識之士和廣大熱心觀眾遂發出倡議，評選“四小名旦”。
經過一番細心籌劃，於2023年秋天由北京《立言報》主持，專門接待各界投票。投票結果前四名是：李世芳得票5800張，毛世來得票5000張，張君秋得票4800張，宋德珠得票3600張，成為當年轟動一時的京劇“四小名旦”。
擴充套件資料
1、四大鬚生的歷史地位和藝術成就
就歷史地位和藝術成就而言，前後四大鬚生中的七位藝術家應該是不分彼此的（特別是就目前唯一能作為實物參照的聲音資料來看），至少是各具特色，各有長短。至於排位上的差別甚至厚此薄彼的觀點，也只能是後人的一廂情願。
從兩屆老生名家走過的藝術道路來看，他們雖處不同時期，在京劇老生行中，都不是篤守師承、亦步亦趨，而是繼往開來，啟迪後學，無論在唱、念、做、舞諸方面都有自己的創造，各有所長，形成了自己的獨特風格，開拓了老生行當精進求新的廣闊道路，值得青年一代學習和借鑑。
2、四大名客觀評價
1、梅蘭芳的表演以莊重深邃，氣勢非凡，簡潔凝練而藝壓群芳，塑造了《宇宙鋒》的趙豔容;《霸王別姬》的虞姬;《貴妃醉酒》的楊玉環;《鳳還巢》的程雪娥等一個個華美形象。最為可貴的是他不以奇特取巧，而在平淡中見神采，成為京劇旦角的楷模，被譽為一代宗師。
2、尚小云的表演以神完氣足，明快俏麗，美媚柔脆和文戲武唱為特點，他創造《漢明妃》的昭君;《福壽鏡》的胡氏;《雙陽公主》的公主;《摩登伽女》的缽吉帝等藝術形象，不但顯示了他深厚的、文武全能的功力，而且都有標新立異之處，給人耳目清明之感。
3、程硯秋的表演以文武昆亂無不精湛的藝術造詣而贏得觀眾。他的青衣戲《武家坡》、花旦戲《鬧學》、刀馬旦戲《穆柯寨》、武旦戲《沈雲英》、崑腔戲《思凡》和《費宮人》都給觀眾留下了深刻的印象。
變聲後，嗓音所限，為露巧藏拙，在唱腔上獨闢蹊徑，終以低迴委婉、俏麗華美的"程腔"演出了《三擊掌》、《罵殿》、《荒山淚》、《竇娥冤》等戲，為旦角的唱腔開闢了新天地。
4、荀慧生的表演，無論唱、念、做、打，均在細微之處見神韻，見精巧。很注意從情感投入到唱、念、做、打中去刻畫人物形象。使人物的神態深入人心。
所以在唱唸表演中絕無矯揉造作之感，而能神到，意到，一唱一動揮灑自如。他演的《杜十娘》、《紅娘》、《勘玉釧》、《大英傑烈》、《荀灌娘》都有各自準確的個性和特點，極其生動、逼真。
4樓：靜水流深流水靜
前四大鬚生：餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良。
後四大鬚生：馬連良、譚富英、楊寶森、奚嘯伯。
四大名旦：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生。
四小名旦：李世芳、毛世來、宋德珠、張君秋。
5樓：初一五媛媛
四大名旦:梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生4位京劇男旦角的合稱。四大鬚生:
大約在20世紀20年代，京劇史上產生了以“餘、言、高、馬”為代表的四大鬚生。即：餘叔巖、言菊朋、高慶奎、馬連良。
四小名旦:李世芳、張君秋、毛世來、宋德珠先被選為四小童伶，後被選為四小名旦
一定是滿意 呵呵呵
京劇中的四大行當四大功夫是什麼意思
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