1樓：學院派魚多多
詩句為「留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」。
出自唐代杜甫的《江畔獨步尋花·其六》
黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
釋義：黃四孃家周圍小路開滿鮮花，萬千花朵壓彎枝條離地低又低。嬉鬧的彩蝶戀戀不捨地盤旋飛舞，自由自在的小黃鶯叫聲悅耳動人。
作者簡介：
杜甫（712－770），字子美，自號少陵野老，世稱「杜工部」、「杜少陵」等，漢族，河南府鞏縣（今河南省鞏義市）人，唐代偉大的現實主義詩人，杜甫被世人尊為「詩聖」，其詩被稱為「詩史」。
創作背景：
這組詩作於杜甫定居成都草堂之後，公元761年（唐肅宗上元二年）或公元762年（唐代宗寶應元年）春。公元760年（上元元年）杜甫在飽經離亂之後，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。第二年春暖花開時，在錦江江畔散步賞花，寫下了《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩。
擴充套件資料：
其他詩句中有蝴蝶與黃鶯的詩詞有：
1、《蝶戀花·蝶懶鶯慵春過半》宋代：蘇軾
蝶懶鶯慵春過半。花落狂風，小院殘紅滿。午醉未醒紅日晚，黃昏簾幕無人卷。
雲鬢鬅鬆眉黛淺。總是愁媒，欲訴誰消遣。未信此情難系絆，楊花猶有東風管。
釋義：春光已消逝大半，蝴蝶懶得飛舞，黃鶯也有此倦怠，風捲花落，殘紅滿院。紅日偏西，午醉未醒，光線漸暗，簾幕低垂，此情此景，使人感到情懶意慵，神倦魂銷。
暮春景緻處處皆能生愁懶於梳妝打扮，一切景物都成為愁的觸媒，而又無人可以傾訴。煞拍宕開，謂此情將不會一無依託，楊花尚有東風來吹拂照管，難道自身連楊花也不如嗎？
2、《蝶戀花·卷絮風頭寒欲盡》宋代：趙令畤
卷絮風頭寒欲盡。墜粉飄紅，日日香成陣。新酒又添殘酒困。今春不減前春恨。
蝶去鶯飛無處問。隔水高樓，望斷雙魚信。惱亂橫波秋一寸。斜陽只與黃昏近。(橫波秋 一作：層波橫)
釋義：花在凋零，香氣在飄散，眼看著每天落紅一陣又一陣。殘酒未醒又滿新酒，使我更加慵懶倦困。
今年春天的怨恨，比去年春天的更甚。蝴蝶翩翩離去，黃鶯叫著飛走，我無人可以問訊。只能注目樓前的流水，望眼欲穿也看不到雙魚信。
眼看著太陽西斜，黃昏又要到來。
3、《定風波·自前二府鎮穰下營百花洲親制》宋代：范仲淹
羅綺滿城春欲暮。百花洲上尋芳去。浦映蘆花花映浦。無盡處。恍然身入桃源路。
莫怪山翁聊逸豫。功名得喪歸時數。鶯解新聲蝶解舞。天賦與。爭教我悲無歡緒。
釋義：滿城人開始身著羅綺-春天快要結束,不如去百花洲上,看看有沒有沒開盡的野花,洲岸的婀娜和野花的嫵媚互相映襯。 看不到花的盡處和岸的盡處,彷佛是漫步在「桃花源」裡的小路。
（我雖然憂國憂民） 請不要責怪山翁我偶爾尋一點歡樂,功名的「得」和「失」乃是時運註定,連那黃鶯都懂得唱新聲，花蝶懂得新舞 那都是上天賦與它們的本能 怎麼能要求我輩就沒有歡樂的情緒吶！
4、《重過何氏五首.其一》唐代：杜甫
問訊東橋竹，將軍有報書。倒衣還命駕，高枕乃吾廬。
花妥鶯捎蝶，溪喧獺趁魚。重來休沐地，真作野人居。
釋義：我來問候這東橋的舊竹，將軍也傳來書信。你顛倒衣裳，駕車來接我，我在此高枕無憂，真乃吾廬也。
黃鶯追逐蝴蝶，花兒紛紛落下。水獺追逐魚兒，溪水喧譁。我這次重來休閒沐浴之地，真是個閒適野人之居。
5、《清明即事》唐代：孟浩然
帝裡重清明，人心自愁思。車聲上路合，柳色東城翠。
花落草齊生，鶯飛蝶雙戲。空堂坐相憶，酌茗聊代醉。
釋義：京都一年一度的清明節又到了，人們的心裡自然就起了憂愁思念。馬車聲在路上繁雜地響著，東城郊外微風拂柳一片蔥翠一片。
落花飛舞芳草齊齊生長，黃鶯飛來飛去，成雙成對的蝴蝶嬉戲不已。自己坐在空空的大堂裡回憶往昔，以茶代酒，聊以慰藉。
2樓：匿名使用者
「留戀戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼」
出自杜甫的《江畔獨步尋花》、
原詩：黃四孃家花滿蹊，
千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，
自在嬌鶯恰恰啼。
在這首詩中，後兩句為千古絕句，令世人讚頌。
此詩一共七首；黃四娘是杜甫在成都草堂是的鄰居，蹊為小路，嬌意為可愛的，恰恰是形容鳥叫聲音和諧動聽，留連：同"流連"即留戀，捨不得離去。本詩句用來形容在花叢中飛來飛去，戀戀不捨的樣子。
「留連」是個「聯綿詞」。構成聯綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯綿詞可能有幾種不同的書寫形式，作詞的意義仍然一致！
3樓：匿名使用者
出自杜甫的《江畔獨步尋花》第六首，此詩一共七首；黃四娘是杜甫在成都草堂是的鄰居，蹊為小路，嬌意為可愛的，恰恰是形容鳥叫聲音和諧動聽，留連：同"流連"即留戀，捨不得離去。本詩句用來形容在花叢中飛來飛去，戀戀不捨的樣子。
「留連」是個「聯綿詞」。構成聯綿詞的兩個字僅僅是這個詞讀音的記錄，而與詞義無關，所以一個聯綿詞可能有幾種不同的書寫形式，作詞的意義仍然一樣。
原詩為：
黃四孃家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
4樓：匿名使用者
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
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