1樓：陳冠希_然
唧唧歪歪！
那我開始了！
達·芬奇是大宗師，一招一式總是如張三丰的太極拳一樣穩穩當當，讓人無不佩服！
而梵高是「瘋子」，也是最有靈性繪畫天才之一，他的特點就是不按規律出牌！
達芬奇是個有趣的人！不但人長的個性，而且能手的活很多！不過達芬奇因為他在當時那個比較封閉的時代，他能為畫畫而解剖，為畫畫而放棄個人幸福，實在難得，為後世作出美術作出貢獻！
而梵高「他用全部精力追求了一件世界上最簡單、最普通的東西，這就是太陽。」正因為這樣才會有我們這位後印象派大師。而達芬奇被譽為「第一流的學者」他除了藝術同樣也精通物理，文學，**等。
這2位可是當初很牛的藝術家！
達芬奇轟動世界的畫之一《蒙娜麗莎》
梵高轟動世界畫之一《星夜》
因為我這人不會很浪漫且帶有莊重的解說！所以。。。
2樓：才華橫橫橫溢
人們觀賞一幅畫只是一瞬間
看不到畫手傾注在這張紙上的心血
一眼萬年。
個人認為：梵高的畫是浪費紙，達芬奇的畫很不錯。
3樓：匿名使用者
梵高很浪漫但是不莊重
達芬奇很莊重但是不浪漫
他們的藝術成就都很高
4樓：水之介
梵高，典型的感性畫家
達芬奇，功底太深了
5樓：
梵高與達芬奇是什麼關係嘛
**對梵高藝術成就的理解
想問一下達芬奇梵高等幾位大師誰的藝術成就最高
6樓：匿名使用者
個人覺得是
達芬奇 莫奈 梵高 畢加索
先說明，其實他們都很偉大，每位大師的成就點都不一，下面是我的一些理解：
首先 達芬奇和後面的時代不一樣
他是文藝復興三傑，政治上，它是反對迂腐的教皇統治的，他提倡像古羅馬時期，古希臘時期的自由，所以他的畫風往往比較自由，很有內涵。藝術上是他創造了3/4人面肖像，之前，你可以看到包括拜占庭時期的藝術，都是側面像，那時候沒有人畫人物想想敢用3/4的側臉，多以他的這個創作是很偉大的，在所它有很多著名的畫作，比如《蒙娜麗莎》《最後的晚餐》 的透視效果非常棒！！！
然後是莫奈，我覺得雖然如果你問個路人，他可能不知道莫奈，但卻知道梵高，但是我認為莫奈的成就更高一些，因為他創造了印象派，可以說沒有莫奈就沒有梵高，莫奈用巧妙的光感和色澤，演繹了印象的本質，它的《睡蓮系列》和在普羅旺斯式的繪畫都有很高的藝術價值，前一陣子去了巴黎，在凡爾賽宮和奧賽博物館裡都有莫奈的專欄，可見專業人士對他的評價之高。
梵高是後印象派的，他在印象的本質上和莫奈那樣前印象的風格已經有所改變了，所以梵高又創新，有深度，像《星夜》《自畫像》都很有內涵，但是據說他精神有問題，所以畫風多比較沉鬱，《向日葵》還是很不錯的 。奧賽博物館裡對梵高的評鑑也很好！
然後是畢加索，他也很偉大，是比較靠近現代的了，可以說他把抽象派發展到了一個高峰，但是就其筆觸和線條的畫風，個人覺得沒有那麼多的技術。
如果有什麼不對的地方，請指出，謝謝
只是個人觀點，其實他們四位都很偉大！藝術萬歲！！！
還有。樓上那位哦，不要那麼說莫奈，你這樣說，只能減低個人素質，也說明你對藝術根本不瞭解
7樓：匿名使用者
成就 畢加索 達芬奇、莫奈 梵高
長江後浪推前浪
個人看法
排名 達芬奇 畢加索 莫奈 梵高
達芬奇在那個時代就已經有很高成就了，而且他不是單純的畫家！在很多方面都有成就。是一個時代的代表人，而其他的最多隻是一個畫派的代表。何況很多人知道他卻未必知道其它3位
作品價值
達芬奇、畢加索 梵高、莫奈
達芬奇的作品時代久點，有研究歷史的價值吧？就**說，你見過達芬奇的作品拿來的拍賣的嗎？
都是個人看法，業餘的餓。
莫奈我不太熟悉， 凡高我不太喜歡，總之就工筆畫來說他比較爛，有點被炒作的感覺，不過他的色彩我也喜歡的
建議加個達利
8樓：匿名使用者
我只想說的是，大家都忽略了另一位偉大的藝術家！
米開朗·基羅 聖經開篇那創世紀估計大家都還記憶猶新吧
那教堂巨幅的天頂畫，大衛雕塑等一系列驚世之作！
無疑，米開朗基羅才是人類藝術長河中的璀璨明星！
9樓：匿名使用者
我覺得是梵高=。=真正的為藝術獻身了啊！！！簡直為藝術痴迷了=。=
10樓：匿名使用者
達芬奇你有聽過梵高密碼嗎？
人家達芬奇就有密碼
11樓：喂喂喂問我
成就：畢加索
價值：達芬奇
排名：畢加索 達芬奇、莫奈 梵高
12樓：匿名使用者
個人覺得在藝術上的話就梵高，但對科學藝術上達芬奇，莫奈，他們都是一個時代的開創者，沒有可比性，就象我們發明了火槍，他們發明了機槍，你說哪個有意義啊！
13樓：匿名使用者
當然是達芬奇了,你用100張的梵高、畢加索、莫奈的作品去盧浮宮換蒙娜麗莎,你可猜想一下館長會不會交易
14樓：董不懂啊
他們都引領了一個時代，但個人認為達芬奇最厲害。
剩下的三人很難排名，但我的第一印象是：莫奈，梵高，畢加索。
15樓：
畢加索藝術成就最高,
梵高的作品最有價值
畢加索、莫奈、梵高、達芬奇
16樓：匿名使用者
他們不是同一派系的，各自在自己的領域裡都最高
請問梵高、畢加索、達芬奇的繪畫風格各是什麼？
17樓：石小希
1、梵高
梵高的作品中充滿天然的悲憫情懷和苦難意識。
例如在梵高藝術生涯的初期，繪畫最多的題材是礦區陰慘的場景和勞作的礦工。在埃頓時期，落日的翻滾、日裡的農夫和農婦更多出現在他作品中。
到多倫特和海牙時期，梵高的作品中開始頻繁出現哭泣的女人、足兩姍的老樹以及城市救濟院中的老人孤兒、駕車的老馬、勞作的農夫等等。
2、畢加索
畢加索繪畫的主要趨勢是豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運用。他是「立體主義」派畫家，立體派畫家受到塞尚「用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然」的思想啟示，試圖在畫中創造結構美。
畢加索畢生致力於繪畫革新，利用西方現代哲學、心理學、自然科學的成果，並吸收民族民間藝術的營養，創造出了很有表現感的藝術語言；他的極端變形和誇張的藝術手法，在表現畸形的資本主義社會和扭曲了的人與人之間的關係方面，有獨特的力量。
3、達·芬奇
達·芬奇的藝術作品不僅能像鏡子似的反映事物，而且還以思考指導創作，從自然界中觀察和選擇美的部分加以表現。
壁畫《最後的晚餐》、祭壇畫《巖間聖母》和肖像畫《蒙娜麗莎》是他一生的三大傑作。這三幅作品是達·芬奇為世界藝術寶庫留下的珍品中的珍品，是歐洲藝術的拱頂之石。
18樓：寒天
凡．高： 凡高是荷蘭人,但長年生活在法 國,是後印象派的重要的畫家.和他 的同胞倫勃朗一樣,凡高也喜歡為自 己畫像
達芬奇 作為文藝復興時期作卓越的代表人物,達芬奇的成就和貢獻是多方面 的.達芬奇出生在佛羅倫薩附近的一個小鎮 芬奇鎮.他小時侯曾經拜佛羅基 奧為師,佛羅基奧首先讓他練習畫蛋,一畫就是幾年,然後才開始教他作畫.
由 於達芬奇打下了堅實的素描基礎,後來終於成為一代宗師.
畢加索 畢加索,西班牙人,自幼有非凡的藝術才能.他的父親是美術教師,又曾在美術學院接受過比較嚴格的繪畫訓練,具有堅實的造型能力. 他一生中畫法和風格幾經變化,分為這樣幾個時期:
藍色時期" 玫瑰紅時期" 黑人時期"
19樓：姓嘛叫嘛
梵高：後印象派
達芬奇：古典主義
畢加索：現代派立體主義
20樓：匿名使用者
梵高 一生痛苦，憂鬱，臨死前還沒出名，畫的東西看不懂
畢加索 一生開心，又愛搞姑娘，老了還畫那麼下流的畫，畫的東西也看不懂達芬奇 相當出名，而且在其他方面也有造詣，畫的畫都能看懂，所以相當不錯
我比較喜歡達芬奇
21樓：匿名使用者
樓上答非所問！補充一下凡．高：後印象主義，達芬奇：古典主義，畢加索：抽象派立體主義
達芬奇，畢加索和梵高誰的成就更大
印象派和後印象派的區別
22樓：匿名使用者
印象派重視光和色的塑造,是第一個走出畫室在陽光下作畫的畫派,他強調陽光照射下的大自然的景象,追求光和色的變化,而且畫面畫的比較快,還有速寫性質.善於表現不同環境下的不同物體.但是卻忽略掉了主觀性的東西
後印象因此強調主觀情感與藝術形式的探索.
23樓：假蘇更生
印象主義表現的是眼睛直接看到的東西，就是表現非常客觀的東西。
後印象派能夠先自己主觀的感情，表現自己的主觀情緒，這種色彩就是客觀物體的原來色彩已經不重要了，更重要的是用這種的物象來表達人類自身內心的一種主觀情感，所以這種畫派更多的是認為不能像印象主義模仿世界，而是表達畫家對客觀世界的主觀感受。如果你那天心情非常不好，或者心情灰暗，哪怕是陽光灰暗你都會覺得很慘淡。這就是人的主觀感受對客觀世界的不同的反映。
印象派繪畫
外文名稱：impressionist painting
代表人物：莫奈、修拉、梵高
介紹：在西方繪畫史上印象派繪畫是具有劃時代意義的藝術流派，19世紀七八十年代達到了它的鼎盛時期，其影響遍及歐洲，並逐漸傳播到世界各地，但它在法國取得了最為輝煌的藝術成就。
19世紀後半葉到20世紀初，法國湧現出一大批印象派藝術大師，他們創作出大量至今仍令人耳熟能詳的經典鉅製，例如馬奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、梵高的《向日葵》等更是鼎鼎大名。
成就：印象派繪畫的最重要成就，就是發現和表現戶外自然光下的色彩，捕捉大自然的瞬間變化。為了捕捉瞬間的"印象"，印象派繪畫在構圖上往往較為隨意，力求突出畫面的偶然性，增加畫面的生動和生活氣氛，凸顯對內心主觀意象的表達。
需要提醒的是欣賞印象派繪畫最好不要距畫太近，若貼近看則會感覺色彩支離沒有混合。
後印象派
外文名稱：post-impressionism
起源於：印象派
簡介：後印象派將形式主義藝術發揮到極致，幾乎不顧及任何題材和內容。
在藝術表現上，後印象派更加強調構成關係，認為藝術形象要異於生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現出"主觀化了的客觀"。他們在尊重印象派光色成就的同時，不是片面追求外光，而是側重於表現物質的具體性、穩定性和內在結構。後印象派的繪畫對現代諸流派的發展有著重大的影響，直接導致了結構主義的誕生。
塞尚的畫甚至不顧及透視和人體解剖，只是用各種色塊堆積成一個個似是而非的形態;點彩畫派正相反。
後印象派嚴格來說並不算是一個真正的派別，它主要是指印象派後的一些藝術家雖然曾經做過印象派的通路人，卻走上了一條屬於自己的道路，他們的藝術理論和實踐都不同於印象派，他們不滿印象派過於客觀的描繪世界，停留於對物體表面光色的興趣上。他們主張表現藝術家的主觀世界，認為藝術應當忠實於個人的感受和體驗，無需與客觀真相完全一致，應當以藝術家的主觀情感去改造客觀形象，表現主觀化的客觀。
24樓：匿名使用者
印象派的出現是美術史上的一次較大的革命。始於十九世紀六十年代。它使美術進一步擺脫了對歷史、神話和宗教的依賴，也脫離了講故事的傳統方式。
畫家們大膽地拋棄傳統創作觀念和程式。內容和主題不在重要。關注的焦點轉移到純粹的視覺感受上。
但印象主義者並沒有拋棄再現的傳統，而是把形體再現變成了光色再現。
後印象派：十九世紀末，一些曾受到印象主義鼓舞的畫家開始反對印象主義。對色彩及形體的表現性因素的自覺運用，成就了塞尚、凡·高、高更等一大批畫家。
他們是二十世紀各種主義的源頭。其中，塞尚更被尊為現代藝術之父。
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