1樓：匿名使用者
最早的中國詩歌並沒有格律的限制，到了唐朝，由於以詩歌作為科舉的手段，出現了對音韻句法的嚴格規定，稱為格律。自此，中國古典詩詞在形式上和藝術上都上了一個新的臺階。 詩詞格律主要包括三部分內容：
音調、用韻、章法。其中以音調最為重要。學習和了解詩詞格律對我們的創作來說是很重要的。
詩詞格律:格律通則 韻 四聲 平仄 對仗詩律:詩律淺說 近體詩平仄規則 詩的種類 律詩的韻 律詩的平仄⑴ 律詩的平仄⑵ 律詩的對仗 絕句 古體詩⑴ 古體詩⑵ 詩韻舉要 詩韻舉要2詞律:
詞格律 詞學名詞釋義 詞的種類 詞譜 詞韻 詞的平仄 詞的對仗 常用詞譜 白香詞譜 詞韻簡編 詞韻舉要 詞譜舉要2平水韻部 格律術語簡釋詩詞的節奏及其語法特點:詩詞的節奏 詩詞的語法特點這是一個**，也許對你要的東西有幫助http://www.
2樓：奧菲魯阿
你的這些是標準說法，實際可以通融，除了孤平之類必須避免，字和韻不協調的時候，可以補救，即一聯中不合韻兩字韻對換，還有像兩聯的首字要用同韻叫粘，否則是失粘，對偶也是重要的一條，不過自己寫詩看著來，唐初詩人也未必完全照這個來，古體又另論了
詩詞裡面的韻律是怎麼規定的？
3樓：匿名使用者
說的白一點，就是每句末尾的音最好可以相同．
例如第一句的末尾是」窗」，那麼接下來的每一句後面的最後一個字就最好是」ang」的音，例如：」光」」上」」旁」……
古詩詞的韻律，特別是古詞的韻律是怎麼回事？
4樓：千島雲
詩詞創作要重視藝術性，並重幾個方面，其中之一就是「韻律」，要講究字詞的搭配、音調的和諧，在這些方面，古人有許多精闢的論述，這裡就不引經據典了(有《詩品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書，有興趣的朋友不妨一閱）。
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
詩詞韻律是什麼意思？
5樓：超級棒棒兔
詩詞韻律釋義：詩詞平仄和押韻的規範。
詳細解釋：
聲韻和節律。指詩詞中的平仄格式和押韻規則。引申為音響的節奏規律。
《舊唐書·元稹傳》：「思深語近，韻律調新，屬對無差，而風情宛然。」 葉聖陶《遊了三個湖》：
「聽湖波拍岸，挺單調，可是有韻律。」
指某些物體運動的均勻的節律。葉聖陶《倪煥之》十五：「她的肩背有韻律地波動著。」
內容：平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。
對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。
特點：在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
現代詩歌的韻律是怎麼回事?
6樓：紅樓金庸仙劍迷
一樓的大哥啊，人家只是問現代詩的韻律，你整這麼多累不累啊？現在有些人回答問題就是嫌自己答案不夠長，好像誰的答案長誰就能被提問者選為最佳答案似的。
無語……
我來解釋一下，現代詩也是有格律的：
1 這個格律一般類似宋詞，是寫詩者自己定一個格律，在自己的這首詩中遵循，並反覆體現。諸如《再別康橋》等早期的現代詩都是這樣的。關於這個，推薦你看王力先生的《現代詩格律》。
2 現代詩中的自由詩是不要求格律的，但並不代表打幾行字幾個回車就是現代詩。自由詩雖然沒有格律要求，但是由於現代社會的發展，意象大量增加，自由詩不僅要求內容充實，還要有結構美。這個推薦你好好研究一下余光中的詩。
余光中的現代詩真正做到了融會古今中西。
3 現在有的像沈浩波的下半身寫作，趙麗華的梨花體，並不是現代詩的內涵所在。唐詩宋詞格律嚴整，是戴著腳鐐跳舞，但容易出好作品來，現代詩相對自由，但要想寫好，沒有一定的研究積累是不行的。
4 建議你先從散文入手，你會慢慢理解現代詩的精髓的。
我是中文系的學生，呵呵~~~~~~
7樓：雨過風雲
現代詩沒有什麼固定的韻律，所以又叫「自由詩」。
個人覺得，發自於心，言之有物，寄之以情就行啦~~~
8樓：匿名使用者
我們先拋開其它：諸如詩歌的內涵、張力等等，只商榷現代詩歌的韻律。現代詩歌更加註重的是詩歌的內在韻律，與意境、與語言的和諧一致。
現代詩歌的內在韻律美應該表現在讀者閱讀時，所呈現的高山流水般的跌宕起伏，也就象一支樂曲，它應當是抑揚頓挫的、是大珠小珠錯落玉盤、嘈嘈切切錯雜彈而出現的流暢而和諧的叮噹有致。如果一支曲子，只是沿音階一路往上走，一個調子哼哼，就很失敗了。 朋友們可以細緻感覺一下，一首詩歌，在文字之外，用什麼來推動讀者來快意地閱讀呢？
應該是因閱讀一首詩時，因詩歌語言文字的精美組合而產生的內在韻律的慣性律動、那種抑揚頓挫、那種跌宕起伏!這種韻律感從何而來呢？有些詩歌，有飽滿的激情給讀者感覺上的一些張力，但是不一定就含有內在的韻律。
有時候，如果我們刻意追求詩歌的外在押韻，則會傷害詩歌閱讀的慣性律動和詩意酣暢淋漓的表達。
9樓：匿名使用者
現代詩歌不講究韻律,打幾行字回幾個車就是詩歌,當然了這是簡單的說法,詩歌重要的還是要表現作者的思想...
詩詞的韻律是什麼?
10樓：擰發條的鳥
其實就是類似現在的字典啦。
把漢字按照韻編排而成的韻書。是一種音韻工具書。不過現代用得少了。
比如一冬韻等等。
你想看著方面的例子最好的教材就是以前寫給學韻律的啟蒙者的蒙學讀物啊，比如《聲律啟蒙》
摘抄點點：
一 東雲對雨 雪對風 晚照對晴空
來鴻對去燕 宿鳥對鳴蟲
三尺劍 六鈞弓 嶺北對江東
人間清暑殿 天上廣寒宮
兩岸曉煙楊柳綠 一園春雨杏花紅
兩鬢風霜 途次早行之客
一蓑煙雨 溪邊晚釣之翁
沿對革 異對同 白叟對黃童
江風對海霧 牧子對漁翁
顏巷陋 阮途窮 冀北對遼東
池中濯足水 門外打頭風
樑帝講經同泰寺 漢皇置酒未央宮
塵慮縈心 懶撫七絃綠綺
霜華滿鬢 羞看百鍊青銅
貧對富 塞對通 野叟對溪童
鬢皤對眉綠 齒皓對脣紅
天浩浩 日融融 佩劍對彎弓
半溪流水綠 千樹落花紅
野渡燕穿楊柳雨 芳池魚戲芰荷風
女子眉纖 額下現一彎新月
男兒氣壯 胸中吐萬丈長虹
還有後來的《笠翁對韻》
摘抄點點：
一 東天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。
雷隱隱，霧濛濛。日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。
牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷魚翁。
河對漢，綠對紅。雨伯對雷公。煙樓對雪洞，月殿對天宮。
雲靉靆，日曈朦。臘屐對漁蓬。過天星似箭，吐魂月如弓。
驛旅客逢梅子雨，池亭人挹荷花風。茅店村前，皓月墜林雞唱韻；板橋路上，青霜鎖道馬行蹤。
山對海，華對嵩。四嶽對三公。宮花對禁柳，塞雁對江龍。
清暑殿，廣寒宮。拾翠對題紅。莊周夢化蝶，呂望兆飛熊。
北牖當風停夏扇，南簾曝日省冬烘。鶴舞樓頭，玉笛弄殘仙子月；鳳翔臺上，紫簫吹斷美人風。
這些韻書學韻都很好啊，中間還有很多典故，可以豐富自己的文化知識
11樓：匿名使用者
作詩詞要押韻。
詩：平水韻；
詞：詞韻簡編。
給你個平水韻的資料看看：
平 水 韻 部
（據《詩韻合壁》整理）
上平,一東,東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風楓豐充隆空公
功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥
艨絨蔥匆驄
上平,二冬,冬農宗鍾龍舂鬆衝容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂鬆凶
墉鏞傭溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈洶禺蚣榕彤
上平,三江,江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇
上平,四支,支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規危夷師姿遲眉悲之芝時詩棋旗
辭詞期祠基疑姬絲司葵醫帷思滋持隨痴維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉屍狸炊籬茲差
疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜飢衰錐姨楣夔涯伊蓍追
上平,四支,緇箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治驪屍綦怡尼漪累犧飴而鴟推縻璃祁綏逵羲羸肢騏
訾獅奇嗤諮墮其睢漓蠡噫馗輜胝鰭蛇陴淇淄麗篩廝氏痍貔比僖貽祺嘻鸝瓷琦嵋怩熹孜
臺蚩罹魑丕琪耆衰惟劑提禧居梔戲畸椅磁痿離佳雖仔寅委崎隋逶倭黎犁酈
上平,五微,微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機幾譏磯稀希
12樓：黛妮
一、定義：
平仄和押韻規範。詳細解釋：
聲韻和節律。指詩詞中的平
仄格式和押韻規則。引申為音響的節奏規律。《舊唐書·元稹傳》：
「思深語近，韻律調新，屬對無差，而風情宛然。」 葉聖陶《遊了三個湖》：「聽湖波拍岸，挺單調，可是有韻律。
」2、指某些物體運動的均勻的節律。葉聖陶《倪煥之》十五：「她的肩背有韻律地波動著。」
二、詩詞的韻律：
談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。
三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強**感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。
這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。
三、押韻：
押韻以格律詩的要求最為嚴格，許多字如一東中的「終」、「風」、「公」和二冬的「鍾」、「峰」、「恭」，現在讀音一樣，律詩卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以後，才逐漸出現鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那麼嚴格，像平聲，詞就合併到了14韻。
押韻還有選韻和次韻的難易問題。作詩，主動地選韻或被動地限韻，會碰到難易問題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五鹹等，包含的字更少，選用很難，稱為險韻；而像有些朋友「限韻」，則跡近於文字遊戲了。
詩友寫詩填詞時一定要注意韻部的選擇。
宋代以後，和別人詩習慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是「限韻」的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，於高難動作中見功夫。蘇東坡有一首次韻詩，就寫得精煉自然：「人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？
路長人困蹇驢嘶。」
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