1樓：匿名使用者
成色，純度，硬度，潤
2樓：匿名使用者
你這個mp還能玩那個東西
怎麼辨別玉值不值錢
3樓：子禾
玉石中的a貨b貨c貨詳解
由於翡翠在天然狀態下形成，受地質環境等影響，形成的翡翠多含有很多雜質，將大大影響翡翠的美觀，因此業內常用某些方法將其進行一些處理，以使其變得漂亮、美觀。
加工方法是：將翡翠浸於特定的酸中和漂白液中，以去除翡翠中的鐵雜質和一些汙漬，然後再上蠟進行拋光處理，市場上大部分翡翠都要進行這樣的過程，這種處理方法稱為"優化"。
在商貿中這種優化的翡翠和未進行任何處理過的翡翠稱為"a貨"。
在酸處理過程中，某些含雜質較多的翡翠的結構受到破壞，因此，人們向其中注入聚合物加以固結，這樣的方法稱為"翡翠充填處理"，也就是通常所說的"b貨"。
為了使白色的翡翠產生顏色，常在其中染色綠色、紫色等等顏色，這樣的方法稱為"翡翠染色處理"，即通常所說的"c貨"。
處理玉的識別
處理玉主要有漂白玉、染色玉和電色玉三類。
珠寶界將玉分為a、b、c三個等級，a級是未經任何漂白退色或染色的原玉；b級是經漂白退色的硬玉；c級是經染色或電色加工的硬玉。b、c級均屬處理玉。
（1）漂白玉（b級玉）。是用強酸將玉石內的雜色（如灰黃、灰黑等）退去，使主色更鮮豔，如「白底青」硬玉即是。由於其經酸處理使內部結構大受破壞，質地變差而易碎。
（2）染色玉（c級玉）。是將無色玉間接加熱，便玉內小孔擴張後，放到染液中著色，須反覆加熱和染色十多遍，才能獲得有色玉的效果。共所用玉料的質地必須堅硬，不因冷熱過程而出現裂痕。
（3）電色玉（c級玉）。是經電鍍工藝給劣質玉鍍上一層顯色外表，須仔細觀察才能辨別出來。如果玉石上面有一些綠中帶藍的小裂紋，則表明其為電色玉。
因為電鍍時會留下裂紋，稱「蜘蛛爪」，可用放大鏡觀察出來。
處理玉的一般識別方法主要有以下五種。
（1）用放大鏡觀察。在10倍放大鏡下，經化學品腐蝕處理過的玉會呈現蜘蛛網狀的紋理；若是經過染色，其顏色會顯得虛浮而極不自然，而且色素多集中在肉眼看不到的裂縫或孔隙中。
（2）用濾色鏡觀察。天然的綠玉在濾色鏡下會呈現灰綠色，且顏色越深，所呈現的灰色越深。若是染色玉，濾色鏡會將玉的人造綠色濾去，在鏡下看到的是一片褐紅色。
漂白玉則由於沒有經過染色，故其反應會與含天然色素的「a」級貨無異。
（3）用光譜分析儀檢驗。優質玉經化學處理和染色後的處理玉，因物質結構成分不同，在光譜儀下檢視，會得出不同的光譜圖形，將已知a級玉的光譜與被檢驗物的光譜比較，贗品就會原表畢露。
（4）紅外線光度計檢驗。其原理與光譜分析儀相似，能檢出玉石上是否有填孔用的膠質物料成分，以證明該玉是否經過漂白退色處理或染色。
（5）相對密度（比重）測試。經處理的玉，內部結構與原玉有異，其密度較小。經過精密的檢測和對比就能鑑別是原玉還是處理玉。
4樓：劍信
玉石其實就是石頭而已，本身並無什麼價值。但是經過能工巧匠雕琢後可成為藝術品，具有極高的觀賞價值。我國市場上的玉石**虛高，都是人為炒作的結果，其玉石本身根本不值那麼多錢。
那些動不動就以萬元，幾萬元，十幾萬元，幾十萬元，甚至上百萬元計的玉石，一些買家眼睛都不眨的買下，細想之下，自己是否當了冤大頭。玉石的保值功能極其微弱，變現能力更是差的一塌糊塗，跟****相比，玉石簡直不能看。都說**有價，玉無價。
你們不覺得這句話是在諷刺嗎？有價的東西，是什麼價就是什麼價，市場認可，一旦遇到特殊情況便可以作為硬通貨使用。而無價的東西，你說它價值無上也行，說它一毛不值也行，全靠忽悠。
所以，擦亮自己的眼睛，不要在購買玉石上面花冤枉錢。還有哦，鑽石跟玉石一個德行，不信的話自己去查查資料吧！
我有玉石一塊能知道它值多少錢嗎
5樓：段蘭胖姐
玉石是分很多品種的。
例如:翡翠，瑪瑙，和田玉，釉玉等，而且就是同一種玉石也要分很多級別，如種，水，色，潤度等等。
所以你如此提問，是不好回答你的。
怎麼看玉的真假，值多錢
6樓：匿名使用者
碧璽藍色紅色最好，綠色次之，其他顏色越純淨越好，你這個填充的而且都不通透，很明顯不是天然的證書也說了是填充處理，這種的最多100，玉我不是很懂不過這個應該也不值錢
大家看一下這塊玉是古玉嗎？值錢嗎？
7樓：回不去時光
古玉鑑定六法
近年來，高古玉的仿品水平不斷提高，並且突破了前人鑑定古玉的一些理論，給辨偽工作帶來了新的難題。我們要從客觀實際出發，針對仿品的不同特點進行科學研究，深入市場，不斷總結實踐經驗，進行科學的、客觀的、全面的分析鑑定，而不是依靠帶有主觀性的推理、考證、猜測去鑑定真偽。下面根據我個人多年的收藏經驗總結以下六點鑑定方法。
工藝痕跡鑑定
談古玉工藝，主要是古玉加工工藝。其無外有兩大方面，其一為清以前至新石器時代的古代手工及半自動化工藝;其二為近代電動工具工藝及砂袋、沙箱拋光工藝。新石器時代晚期，已發明手動砣具，拋光用解玉砂、獸皮輪砣、棉、麻布輪砣等，其特點為鑽孔多為喇叭狀，長孔多為對鑽而成，孔為中細，兩端大，孔壁可見粗細不等的螺旋紋，且表面光滑。
機械孔壁則較規整，留有細密均等的螺旋紋，另外，孔口邊緣也可發現硼碴。這是穿孔鑑定重要方法。戰國鐵器發明以後穿孔則較規整，但孔壁螺旋紋還不同機械孔壁螺旋紋細密均等。
新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均，但較為順暢的細凹線，間或也有雜亂無章細凹線，區別於機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線。這種工藝是鑑定古玉真偽的重要方法之一。
也是主要鑑定方法，望大家多觀察實物，多比較，需強調一點：必須用放大鏡才能觀察鑑定。
氧化鑑定
氧化是指玉在各種自然環境下與空氣、水及其他物質所產生的化學變化。
氧化有三種現象：一是鈣化程度輕重不一的雞骨現象;二是蝕孔、蝕斑現象;三是氧化嚴重成粉狀。從礦物學角度上看玉器，它的質地緻密程度是不同的，也夾雜含有一些其他物質，在長時間的化學作用下質地弱的部分，特別是玉器表面可出現不同程度的侵蝕形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大鏡下可觀察到孔內的化學變化形成的閃亮結晶體，這一點是目前任何方法都不能偽造的。
再一種有氧化情況較重，通常在玉器表面鈣化形成白斑，程度輕重不一，但自然地覆蓋在玉器區域性或全部，程度輕的，表面仍有光澤，嚴重的則侵蝕成粉末。重要一點是：玉薄弱部位通常氧化較重，火燒假玉器就不這樣。
目前用酸類物質侵蝕偽造的玉器，其表面通常呈大面積凸凹不平的侵蝕，蝕孔、蝕斑明顯，這樣處理的古玉其蝕孔常常是外大里小，無結晶體，呈斑駁狀。此種方法需注意的是，有個別作偽者利用天然氧化成的玉料作成器，這需從加工痕跡上看氧化是否具有普遍性。
凝結物鑑定
包漿通常是指玉在各種環境中，由其他物質附在玉器表面形成的一種物質，主要有三種形式：一是土壤中可溶性礦物凝結物;二是玉器表面有墓土或腐爛雜物;三是傳世品上的汙垢。這幾種物質都很微妙，顏色不一，通常是靠多年的對實物觀察所得。
出土品的包漿是凝結在玉器表面的物質，這種物質在放大鏡下觀察也呈斑駁狀，有的是礦物質溶化後形成的;有一些是透明狀;有的則是墓土。無論哪一種，都十分自然，凝結較實，並伴有墓葬氣味，這種氣味有的即使刷洗也仍然有，這也是氣味辨偽的一個重要方法。
假器就不是這樣，包漿鬆散，無墓葬味，無透明礦物質，即使有泥土包漿堅固的，也是膠一類物質所為，一燒、一洗即知。現流行一種把古玉用細鐵絲纏上，放入土中數月或數年後取出，紅褐土鏽可固結在玉上。但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬，只有一類玉劍具是如此。
藝術水平鑑定
在中國玉器製作工藝史上，每個時期都有特點鮮明的藝術風格，不同時期有不同的藝術風格，而且，每個時期既有成熟的藝術，又有不成熟或成長中的藝術。熟悉各個時代、各個地區的玉器工藝水平是鑑定古玉的先決條件，這就要求我們不僅要看一些玉器理論書籍，而且還要多看玉器圖錄及博物館、收藏家的實物資料。
在古代玉器藝術水平中，成熟的藝術是當今難以仿製的，具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿製，鑑定起來也相對容易，正所謂有形無神。譬如漢代玉人物、馬、獸類，特別是圓雕作品，那種圓潤、飽滿、流暢的線條，迄今仍極難仿製。可以說，愈是技術含量高的大件作品，圓雕作品，器型複雜作品，愈容易鑑定。
原因是製作難度大，容易留下破綻。
沁色鑑定
沁色鑑定重在學習理解古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化，我們通常叫「沁色」，如古玉存放於紅色漆器內，可能受紅色沁，黑漆則可能產生黑色沁，黃土內埋藏，則可能產生黃褐色沁。重要一點是：通常情況下，真品沁色比較單一;顏色較暗，較亂的沁色和鮮豔沁色就值得懷疑了。
真品即使玉有解理、裂隙，但不是接觸部位，不一定有沁色。採用化學或物理方法仿造沁色通常為滿沁。也有區域性沁，特點是沁色較多，火燒偽沁並不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的。
通過強白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或綹處進行鐳射偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。
氣味鑑定
玉器埋藏環境的不同，氣味也不同，大多有墓葬味、土腥味，還有傳世味。一般玉器氣味以新近出土最為濃烈，熟悉這種氣味最好的辦法是多嗅老窯陶瓷特別是新近出土的陶瓷氣味，尤以戰國、漢代陶器為重要，它們的氣味與同墓出土的玉器相同。此種方法僅限於新近出土或近期出土的玉器，對於鑑別那些偽造出土古玉特別靈驗，它們不僅沒有墓葬氣味，相反，有種刺鼻的化學氣味或單純的土氣味。
此種方法要求我們多實踐、多對比，才有所收穫。但有一點需注意的是：帶有泥土雜物的玉器，不論早晚出土，必須有墓葬味，用水一浸或呵氣其味更大，反之，無味則必假。
8樓：匿名使用者
沒我專業儀器靠肉眼很難看出來
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