1樓：捷凝冬
美聲藝術的價值就在於運用特殊技巧使人聲有較強的穿透力和耐久力。因此在正軌的歌劇舞臺上演出從不使用話筒。一方面演員接收較嚴格的訓練，以保證在歌劇院中的良好狀態，另一方面，歌劇院本身的內部裝修適合於聲音的傳遞，這也就幫助演員能取得更好的聲音效果（同時也就要求觀眾保持肅靜）。
現代流行**會運用在較為寬闊的場地，很多時候會涉及室外場所。因此在音響條件不足以支援歌手使用真聲的時候就會考慮採用擴音裝置。因此嚴格的古典**會、歌劇演出都不採用擴聲，只有在室外演出或者大型體育館開演唱會的時候才會藉助話筒與擴音系統。
2樓：寧願悽美
帕瓦羅蒂具有十分漂亮的音色，在兩個八度以上的整個音域裡，所有音均能迸射出明亮、晶瑩的光輝。被一般男高音視為畏途的「高音c」也能唱得清暢、圓潤而富於穿透力，因而被譽為「高音c之王」。他是當今世界三大男高音歌唱家之一。
帕瓦羅蒂的嗓音豐滿、充沛，帶有透明感的明亮。其中高聲區統一，音色寬厚，帶有強烈的自然美感。
普拉西多·多明戈今年整整65歲，但是他依然以「歌劇之王」的盛譽馳騁於世界最著名的舞臺之間。現在，當雄渾有力的男高音從這位花甲老人喉嚨裡發出時，人們驚訝地發現，他的演唱似乎說明他還處於盛年。
在三大男高音中，卡雷拉斯聲音的戲劇表現力不及多明戈和帕瓦羅蒂，但他擅長抒情，不肆意放縱，也不恃音凌人，這正是其特色。
3樓：匿名使用者
傳統的歌唱家多數不用話筒，因為經過麥克風的傳遞聲音會失真，另外，以前的演唱會規模都很小。不過，隨著現代社會演唱會規模的日益擴大，現在的歌唱家都在使用擴音裝置，包括微型麥克風和話筒，即使是帕瓦羅蒂也不例外，看過演出就知道。
4樓：匿名使用者
不是不用話筒，而是在領口上有微型microphone。試想，如果在演唱歌劇時人手一個話筒……
5樓：防紋道渦
不用，他們平時說話就跟高音喇叭一樣，不知道是怎麼做到的，厲害
流行歌手是怎麼唱的那麼好聽的?那種聲音很大,,但又不是美聲的那種.......?
6樓：樂海迷航
實際上流行唱法和美聲唱法是大有淵源的，我可以負責的告訴你，美聲唱得好的人唱流行也不會很差！早期民間的自然唱法借鑑了美聲唱法的營養而發展起來才成為現在的流行唱法的。
首先，美聲唱法和流行唱法在某些層面上其實要求是一致的，比如在氣息運用的方面，它們都要求氣息在橫膈膜上要有較強的控制力（實力派的流行歌手是這樣）；其次，美聲唱法要求的低喉位在流行唱法演唱高音時的要求也是一致的。流行歌手光靠喊是不能完美地表現高音的，它們需要一定的技術，這技術就借鑑了美聲唱法演唱的方法了，喉位低是唱高音十分必要的保障！
然而美聲唱法和流行唱法又有它自己的特點，美聲唱法要求渾厚的胸聲作為音響外擴的條件，缺乏了胸聲就失去的穿透樂隊和取得輝煌聲音的保證，而流行則不需要擔心這個，所以美聲唱法對胸聲的要求比流行唱法要更多！流行唱法講求的是個人音色的表現，所以對嗓音和聲帶的運用會更多一些。而美聲唱法在個人音色表現的基礎上又要強調聲音的圓潤和顆粒性，所以在演唱的過程中又要儘量減少對聲帶的衝擊和使用。
另外，氣息的運用上，美聲唱法的氣息也較之流行唱法要深要厚！流行唱法是低吟淺唱，而美聲唱法則需要時刻注意保持聲音的統一和氣息的連貫！
以上說的流行唱法是站在技術層面上說的，真正的流行唱法其實除了聲音之外，更注重的應該是個性的表達和情感及舞臺的表現了！一個流行歌手光有好的聲音和唱功是不行的，他必須要有駕馭舞臺的能力，而且還要有獨具特色的聲音！
另外，用美聲唱流行歌或者用流行的技巧改編美聲歌曲是越來越常見的事情了（這些人被稱為跨界歌手，近年來跨界的明星越來越多了）。其實對於普通的聽眾而言，什麼唱法其實並不重要，關鍵是**家給你的**能否為你帶來美的享受，什麼唱法那是歌手們的事情了！呵呵。。。。
給你推薦一些跨界歌手吧！
莎拉布萊曼、恩雅、喬許·葛洛班、petra berger 等！ 去聽聽吧。。。特別是最後一個！
7樓：
歌手靠聲音吃飯，就算清唱音色也要比我們普通人好聽，要有點天賦。
而且他們都有專門的作曲人根據他們擅長的音域，高低音範圍給他們量身譜曲的。
有些調我們唱不上或者低不下，學會了怎麼唱就算本身聲音好聽唱出來的效果也有天壤之別。
那些歌曲都是有樂器伴奏的，有的能遮蓋一點聲音缺陷的。
還有發行之前要做一點後期包裝製作，讓聲音聽起來更好聽。
我也喜歡聽這些流行歌，特別是旋律好聽歌詞也有意境，感情到位的歌曲，聽起來真是一種聽覺享受啊。
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