1樓：匿名使用者
對古代書畫鑑定採用以目鑑為主、目鑑與考訂相結合的方法。
目鑑即依靠鑑定者的觀察和識別能力對書畫作品進行鑑別與評定，是古書畫鑑定的主要方式。書法家和畫家以毛筆為創作工具，不僅運用毛筆塑造形象，而且在筆觸中流露出自己的情感、意趣及個性。所以，鑑定者在目鑑中不只是辨析作品的形式，同時也是感知筆墨中所包含的意味。
對書畫本身的考察，是書畫鑑定的主要依據。它體現為對書畫作品時代風格、個人風格的綜合判斷。書畫的時代風格和個人風格是客觀存在的。
如以山水畫為例：晉至唐以前的山水畫，技法上僅事勾染，不見皴法，樹石的形象比較稚拙。唐代的山水畫中已見勾斫，表現力增強，五代、北宋出現多種皴法，刻畫的手段進一步豐富，此時的山水畫創作刻意真實狀物，採用全景式的構圖，用筆精工謹嚴。
南宋的山水畫注意結構的剪裁，筆法深穆厚重，而元代隨著文人畫的興起，作品不以真實狀物為目的，筆墨技法上與此相適應，趨向蕭散、灑脫等等。當然，時代風格的變化並非嶄然而別，演變中也有聯絡和交錯。
風格的分析
對風格的分析認識是以對書畫中幾種主要因素的藝術特徵的辨析為具體內容的。徐邦達先生歸納了目鑑中的三個主要因素：筆法、墨和色、結構和剪裁。
其中，將筆法特徵作為目鑑的核心要素是當代鑑定家們的共識。中國書畫創作的基本工具是毛筆，千變萬化的書畫藝術風格是書畫家憑藉手中的毛筆，用可視的點線、色墨、結構的不同組合而形成的。其中筆法是最基本的可視形態。
而不同的書畫家由於執筆、起落筆的方式，用筆的壓力，行筆的速度等諸因素的不同，在筆鋒著紙時必然有不同的表現。每個書畫家歷經長期的實踐，都形成各自的筆法特徵。在運筆的藏露、頓挫、節奏、轉折、疾徐、輕重、方圓等方式，以至字型的連線、簡化等方式上都表現出一種習慣性的筆法特徵。
而且書畫家各自的藝術風格逐漸形成後，這種習慣性的筆法自然而出，重複出現於他們的作品中。同一書畫家的筆法在其書法和繪畫中都會有共同的表現。不同書畫家的筆法只有相近而不可能完全相同。
即使同一型別的筆法也有差異。因此模仿者想在短時期內將被摹仿者經過長期訓練而形成的筆法強行變為自己的筆法是很困難的。刻意臨摹，失去自然；隨意放縱，則易流露臨摹者自身的筆法特徵。
臨摹者與被臨摹者如果是兩種完全相反的筆法——滯重與流暢或方峻與柔和，則更難以接近。書畫家在色墨的運用，結構的安排（於書法表現為結體、章法，於繪畫表現為構圖）也都有各自的特徵。相比之下，筆法特徵更難於臨仿。
書畫家筆法的清景德鎮窯五彩龍鳳紋筆盒各具特徵，使區別不同書畫家的作品，判明真偽成為可能。
考訂是指利用文獻等資料對書畫作品的有關內容進行辨析和驗證。是古書畫鑑定不可缺少的輔助手段。對古書畫作品的考訂大致包括以下內容：
利用書畫史文獻和著錄書對書畫家藝術特徵和具體作品的考訂；利用文字學知識對避諱字、錯訛字的考訂；利用文學史知識對書法、題跋中文法及風格的考訂；利用歷史知識對稱謂、繪畫中服飾、建築、器具等的考訂；利用書畫家傳記和詩文、信札對書畫家的生卒、籍貫、字號的考訂等。對於某些時代較早的作品，由於傳世作品數量甚少，難以比較，考訂就更加重要。目鑑與考訂的結合運用，多方面的辨析和綜合分析，會使鑑定結論更易符合客觀。
2樓：西瓜愛人
高仿古畫的鑑定對書畫本身的考察，是書畫鑑定的主要依據。它體現為對書畫作品時代風格、個人風格的綜合判斷。書畫的時代風格和個人風格是客觀存在的。
如以山水畫為例：晉至唐以前的山水畫，技法上僅事勾染，不見皴法，樹石的形象比較稚拙。唐代的山水畫中已見勾斫，表現力增強，五代、北宋出現多種皴法，刻畫的手段進一步豐富，此時的山水畫創作刻意真實狀物，採用全景式的構圖，用筆精工謹嚴。
南宋的山水畫注意結構的剪裁，筆法深穆厚重，而元代隨著文人畫的興起，作品不以真實狀物為目的，筆墨技法上與此相適應，趨向蕭散、灑脫等等。
當然，時代風格的變化並非嶄然而別，演變中也有聯絡和交錯。這是在高仿古畫鑑定中一定要掌握的。
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