1樓：載酒買花長安道
有關於《梅花三弄》的古詩詞如下：
桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種
【宋】秦觀
玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共？羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣擁。
無端畫角嚴城動，驚破一番新夢。窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。
字詞註釋
①桃源憶故人：詞牌名。故人在此詞中所指是指戀人或夫婿。
②玉樓：女子居住的閨樓（美稱）。
③羞見：怕見。
④無端句：無端，沒來由，無緣無故。嚴城，防守嚴密之城。
⑤月華；月光。
⑥聽徹句：謂聽完《梅花三弄》一曲，聽徹，聽畢。曲終，謂之「徹」。《梅花弄》，漢《橫吹曲》名，相傳據晉桓伊笛曲《三調》改編；後為琴曲，凡三疊，故稱《梅花三弄》。
白話譯文
那華麗的高樓上深鎖著一個多情之人，清冷的漫漫冬夜卻無人和她共度。獨守空閨之時，更怕看見枕頭、被子上繡著的成雙成對的鴛鳳，煩悶的她無心解衣，擁被而眠。沒來由地，忽然畫角聲起，驚動了警衛森嚴的整個城池，也打破了她的新夢。
望窗外月光鋪地，映著嚴霜，聽見《梅花三弄》的樂曲幽幽響起，一曲終了，猶自輾轉難眠。這萬般淒冷，該如何消磨？
《桃源憶故人·玉樓深鎖薄情種》是宋朝秦觀的一首描寫婦女冬夜閨情的詞。上片寫獨居的苦悶，長夜漫漫，無人共處。「枕衾鴛風」最惹愁恩，只好和衣悶臥。
下片寫百無聊賴的遠思。剛入夢境，卻被城頭角聲驚醒，只見窗外月華霜重，又斷斷續續地傳來《梅花三弄》的樂曲歌聲，令人愈發生愁。
這首詞抒發了女子幽閨深鎖，獨居無聊的苦悶情緒。全詞意境悽婉，情思纏綿，雅俗共賞。
作品鑑賞
少遊詞的基本風格為雅麗，但也有少量俚俗之作，吳梅曾舉俚俗之詞數首，惟不及此。可見此詞既雅又俗，殊難界定，可以雅俗共賞視之。
「玉樓深鎖薄情種」，意謂詞中的多情女子被「薄情郎」深鎖閨中。在中國傳統文學中，一般稱男子為薄情郎或薄倖（薄悻），這裡的「薄情種」概指夫婿。古代女子極少與外界接觸，遇到夫婿外出，自有被深鎖玉樓之感了。
詞在介紹環境、引出人物之後，便以情語抒寫長夜難眠的心境。「清夜」，寫夜間的清冷沉寂，「悠悠」狀夜晚的漫長。悠悠春夜，閨人獨處，備覺淒涼。
而著以「誰共」二字，則更加突出孤棲之苦。又以問句出之，便漸漸逗出相思之意。此時她惟見一床繡著鴛鴦的錦被、一雙繡著鳳凰的枕頭。
鳳凰鴛鴦，皆為匹鳥。這對單棲的女主人公來說，無異是強烈的對比、辛辣的諷刺。鳥兒尚且成雙作對，人兒反而孤眠。
因此說是「羞見」。這二字用得極好，既通俗，又準確。以「羞見枕衾鴛風」烘托人物的內心活動，也極為貼切。
歇拍「悶則和衣擁」，清人彭孫通謂「新奇之甚」。可這裡俚語，也就是話在人民口頭的語言，一般雅詞中是不用的。少遊這裡用了，就顯得真摯、坦率，富有生活氣息。
在這一句中，「悶」字似更為要緊，女主人翁因為被玉樓深鎖，無人共度長夜，所以心頭感到悶得慌。悶而無可排解，只得和衣擁衾而臥。因此這一句是上闋的結穴所在。
下闋寫女主人翁夢醒。她擁衾而臥，似乎睡著了，人夢了。依詞意，她似乎夢得很甜美。
但剛剛人夢，就被城門樓上傳來的畫角聲驚醒。「無端畫角嚴城動，驚破一番新夢」，意境好似李清照《念奴嬌》中的「被冷香消新夢覺，不許愁人不起」。不過這裡的新夢是被畫角聲所驚醒罷了。
夢被驚醒，睜眼看看室內，照理應該仍是「羞見枕衾鴛風」，仍是「悶則和衣擁」。然而這樣寫，詞情便沒有發展，境界更顯得重複。於是詞人宕開一筆，從室內寫到室外。
室外的景象，同樣寫得很冷靜，但語言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，地上鋪著濃重的白霜。月冷霜寒，境界極其悽清。
這也是主人翁心境的寫照，即王國維《人間詞話》所云「有我之境」是也。在此境界中，主人翁似乎諦聽著外面的一切，剛聽罷嚴城中傳來的畫角聲，又傳來一陣哀怨的樂曲——《梅花三弄》。聽《梅花弄》而曰「徹」，說明她從頭至尾聽到最後一遍，其耿耿不寐，可以想見。
這結尾二句，緊承「夢破」句意，針門一線，銜接得妙，從視覺和聽覺兩方面刻畫主人翁長夜不眠的情景，從而突出「憶故人」的「憶」字，語言清麗，情致雅逸，留有餘味，耐人尋繹。
1、《遠興》
【宋】陸游
莫言人世足悲傷，只為詩情合斷腸。
窗檻雨晴湖灩灩，郊墟煙重月茫茫。
《梅花》調苦愁三弄，竹葉香清泥一觴。
閉戶終年嗟侷促，不如新雁到衡湘。
2、《聞角》
【宋】黃庚
譙角咿鳴到枕邊，邊情似向曲中傳。
《梅花三弄》月將晚，榆塞一聲霜滿天。
織錦佳人應有恨，枕戈老將想無眠。
爭如二月春風市，賣酒樓頭聽管絃。
2樓：儒雅的煙雨暮
《梅花三弄》全曲共分十段，兩大部分，第一部分，前六段，採用迴圈再現手法，後四段為第二部分，描寫梅花靜與動兩種形象。
第一部分：
1、溪山夜月；
2、一弄叫月，聲入太霞；
3、二弄穿雲，聲入雲中；
4、青鳥啼魂；
5、三弄橫江，隔江長嘆聲；
6、玉簫聲。
一至六段為第一部分，是一個帶迴圈性的多段曲式，其特點是由同一主題與插部作輪迴再現，造成連續的迴旋運動。樂曲一開始便在低音區以散板形式奏出氣氛肅穆深沉的曲調，展現出一幅寒冬臘月的萬木凋零，唯有梅花鐵骨錚錚，迎寒而立的畫面。然後採用
四、五、六度的大幅跳躍，使旋律的轉折富有層次，蒼勁有力。第
二、四、六段是迴圈再現的第一主題，以作為梅花高潔、安詳形象的清越泛音在
二、四、六段出現三次，故被稱為「三弄」。
主題用清越的泛音奏出，為的是顯示梅花那冰清玉潔、高雅脫俗的氣韻。再加上輕巧的節奏、簡潔的旋律，使樂曲柔中帶剛，勾畫了「風蕩梅花，輕輕舞玉翻銀」的景象。三次重複旋律變化不大，主要採用在音區上的對比，將二弄降低八度以取得重複中的變化。
第三、五段是插部，**作為主題的鋪墊、襯托，象徵著處於陶醉中的人對自己所傾心的梅花的觀賞、品玩、陶醉及深情讚頌。整個這一部分是梅花的靜觀形象，譜寫了它在淡、靜、凌寒的環境中笑綻枝頭的畫面。
第二部分：
7、凌雲戛玉；
8、鐵笛聲；
9、風蕩梅花；
10、欲罷不能。
第七段開始是第二部分。此段出現了新的**素材，其梅花形象帶有戲劇性，旋律跌宕多姿，大起大落。第九段又在中低音區再現這一主題。
樂曲採用切分節奏、高低音區的頻繁跳躍、交替奏鳴，此起彼伏，情緒激越，大有競相怒放之勢，梅花的性格得到了進一步的深化。第八段起了連線的橋樑作用。第十段速度較慢，使高潮的氣氛逐漸平穩下來，並通過節奏對比和調性變化將樂曲引向一個新境界。
整個第二部分是梅花的動態意象，利用音色對比和節奏對比，與第一部分**形成了鮮明的對比，刻畫出梅花迎風而立，與寒風搏鬥的形象。
此部分象徵梅花不懼寒霜、臨風搖曳的意態，以其梅花的鐵骨、冷香的自然屬性，笑戰、笑弄風霜的姿容，對映和歌頌了高雅、貞潔的人的性格和氣節。由於第一部分的音調滲透、貫穿，且有合尾性質，又使得第一部分與第二部分保持了統一性。最後是全曲的尾聲部分，近似散板。
它由各段固定的終止型樂句經變化後用泛音輕盈地奏出，最後結束在宮音上，將樂曲引向深遠清雅的境界。如同樂者的吟頌，餘音嫋嫋，回味無窮。
形容「梅花三弄」的詩句都有哪些？
梅花三弄的四句詩是什麼？
3樓：七零老姐來上網
梅花一弄斷人腸
梅花二弄費思量
梅花三弄風波起
雲煙深處水茫茫
不知道你問的是不是這四句
4樓：曉**書
第一弄：梅花落向笛中吹，梅開庾嶺杏為妃。梅綻寒宮柳作姬，梅吐正聞香世界，梅飄還見玉階墀。
（寫梅綻、梅飄，吐放清香。）第二弄：梅煙澹瘦絳脣尖，梅露輕盈粉淚掩，梅月橫斜宜映水，梅風漂泊喜侵簾，梅偏霜雪暗香添。
（寫梅在煙裡、露中、月下、風前，姿美味香。）第三弄：梅種孤山小隱家，梅芬東閣鬥詩葩，梅清珠佩樓東影，梅點春妝額上鴉，梅比仙人萼綠華。
（寫梅秀美清麗。引用了宋代詩人林逋植梅孤山以梅為妻的典故。）
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