1樓：幡剞琀
觀察整體，可從觀察剪影入手初畫人物速寫
在我看來，習慣從區域性下手的同學大多心裡沒有整體的「譜」，只是一種下意識的行為。所以，畫起來便是「跟著感覺走」。這裡的「感覺」就是直觀地、泛泛地看，這可以稱之為觀察，卻並不是真正意義的觀察。
觀察既要主動地看，還要在看的過程裡積極地**。在看的同時**普通人看不見的整體，以及由內而外的各個關係。
整體是觀察的關鍵和基礎，它決定著後面的描繪過程與最終的效果。經常有學生茫然：「怎樣才能看見整體？
」極致簡約，就是你所要看的整體。我們要用一種「過濾」意識支撐著觀察整體的輔助方法才能慢慢做到。比如眯著眼睛看剪影，就很有效。
經過一段時間的行為養成後，就會固化成一種新的觀察意識和習慣。同學們可以多看一些羅丹的速寫作品
，臨摹一下，一定會受益匪淺。
落幅宜以長線虛勾
看學生初畫人物速寫是一件「很有意思」的事兒——一是軟，二是狠，三是懶，整個就是「矛盾論」的典型註解。開始動筆前，學生會發呆一陣子，看似觀察，其實是在觀望，心軟手也軟，鉛筆在紙上晃來晃去，就是不敢下筆。其實大多數就是不知道怎樣下第一筆，一旦落筆下去，學生還挺「狠」，心裡沒有多大的把握，卻義無反顧地畫出又粗又黑的重色筆跡，根本不給自己留修改的餘地。
就是發現錯了，往往也是「將錯就錯」。這又體現出學生的「懶」：觀察不到位，**不深入，表現不熟練，又想像大師那樣一氣呵成，一步到位，懶得思考，懶得修改，這些都不是好習慣。
初畫人物速寫，落幅宜以長線虛勾，確定無誤後，再用肯定的筆觸定稿。長線一方面可以幫助校正整體觀察的方法，另一方面可以更快更到位地定格人物的大特徵、大動態。定長線的方法就是要善於找到最概括最關鍵的骨點和轉折點，把這些點連線起來的這些軌跡，就形成了幾條最關鍵的長線。
虛勾長線，並不是說沒有把握，不能胡勾，亂勾，要儘量到位之後才可以虛勾，便於把握整體，使人物形象更嚴謹。虛勾的長線一般不用刻意擦掉，與定稿的實線結合，會讓畫面顯得更豐富、更耐看，也更有趣味。有的學生愛乾淨，見不得畫面上有一點多餘的線條和色塊，一邊畫，一邊不停地用橡皮塗擦，這樣一來反而不利於專注於重點效果的刻畫和表現，失大於得。
人物動態「寧過之而勿不及」
動態是畫人物速寫的重點，也是難點。可是，即便老師反覆地強調和提示，學生畫出的人物動態還是生硬，我的學生自嘲之「殭屍」，我則形容之「被門板夾住了」。
動態不到位，幾乎是所有同學畫面的問題，且短期內不容易解決，需要「持久戰」。造成動態問題的原因是多方面的，有觀察方法上不注重整體的，有缺少主動表現意識的，有感受力較弱的，也有認識不到位的。當我要求某些學生大膽強化人物動態時，常常會聽到他們的質疑聲：
「不像作畫物件」、「我咋感覺不出來」、「動態過於強烈是不是就變形了」等等。學生有想法，有觀點，是好事，但我們更需要結合好繪畫的本質為學生答疑釋惑，讓學生明白速寫是繪畫不是照相；是藝術表現不是照抄照搬；是強調特徵不是隨意變形；是強調感受不是胡亂描摹。
除了曉之以理，更有效的手段是不斷向學生強調人物動態一定要「寧過之而勿不及」。動態不到位肯定不對，但有時候，「寧過之而勿不及」是可以增強畫面表現力的。過一點，可以啟用學生的表現慾望；過一點，可以增強人物感染力；過一點，可以豐富學生的情感；過一點，可以滋養學生的藝術素養……通過這樣的意識，可以幫助學生觀察，引領表現。
此外還要指導學生多看一些速寫佳作，用例項來展示人物動態的重要性及其藝術感染力，並由此提供一些可以借鑑的速寫手法，推動學生更快更好地掌握人物動態速寫。
2樓：匿名使用者
回答在畫速寫之前，首先要觀察寫生物件的形體、神態、氣質等特點，也就是說先觀察寫生物件的特點再深入透析其神態等，要抓住寫生物件的特點，充分的表達出來，不可貌合神離。還要確定寫生物件與紙張的比例關係，紙面四邊像均稱，頁面底部少留一些，頭型多空一些，平時也可請教專業的老師進行指導。
提問第一步畫就是才開始應該畫什麼？
回答以站立的男青年為例進行說明：
一、定大形，確定頭頸肩之間的關係
選擇繪畫工具，炭筆鉛筆都可以。首先觀察模特後，定出大概的輪廓，確定好頭、肩膀、手掌、腋窩、胯骨、膝蓋、鞋子的位置，畫的時候與頭部相互比較調整。注意定大形時每個點都要相互比較對應。
大概的形體定好後，就可以開始具體的描繪，還是從頭開始，將頭部的外形和陰影位置具體確定一下。
刻畫從五官開始，可以從眉毛處開始下筆，通過眉毛找眼睛，通過眼睛找鼻子，通過鼻子找嘴巴和耳朵，再通過已經確定的五官找出人物的臉型和頭髮。刻畫頭部的時候，一定要多關注頭部的形象特徵。
頭部基本確定後，要嚴謹地找出脖子的位置，人物頭頸肩三者的銜接關係要自然。
人物衣服的正面不要出現太多色塊的調子，但可以刻畫出衣服上圖案的細節內容。
抓身體外形時，注意受光部分的外形用線較細，背光部分的身體外形用線可以粗一
粗一些，鬆一些。
四、對畫面進行調整、完成畫面
人物身體上的細節挨個完成後，要進行細微調整，比如膝蓋處的表達和褲腳處的表達，兩者的體積關係一定要準確表現出來。
畫鞋子的時候，先畫離你近的鞋，最後加強鞋子的前後空間關係，虛實關係一定要處理清楚。兩隻鞋不能畫得過於平均，一定有一個是重點刻畫的，這點毫無疑問。畫的時候注意表達出腳腕的體積關係、鞋頭和鞋跟處也要畫出虛實前後關係。
最後調整人物整體的黑白灰關係，形體銜接的關係，調整頭手腳的精緻程度。
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怎麼畫好人物速寫寫生啊？
3樓：筆有千秋業
這個問題涉及到人物速寫的基本技巧和具體方法，有關詳解如下：
一、人物速寫的基本方法：
人物形象速寫的方法是小頭像速寫和人物動態速寫結合的畫法。如果有機會對某個人物形象進行較深入的速寫則更好。如果對著流動的人群中的形象畫人物形象速寫則比較困難，這要藉助記憶的幫助並加進默寫的成分，或者對同類形象、同類服裝、同等身份的人物進行綜合表現，速寫成一個人物形象。
二、人物速寫的要點：
人物動態速寫的要點是表現人物的動態，人物形象速寫則著重表現人物形象，包括其五官形象、服裝動態及所體現的性格、人物身份等個性特點。相對來說，人物形象速寫要表現的內容更為廣泛和深刻，難度也就更大，其速寫效果也更加精細和富有生活氣息。人物形象速寫著重表現頭部形象、手勢和服裝特徵以及和人物形象有關的道具等。
速寫空間感，是指畫面有縱深和前後距離的感覺。
(1)、要使畫面物體的形狀有透視變形，以符合人近大遠小的視覺習慣。
(2)、要使畫面前後物體的刻畫程度不一樣，以符合人近實遠虛的視覺經驗。
(3)、要將輪廓上、結構上、區域性上每一根邊沿"線"處理得有實有虛，以符合人視覺的"雙眼視差"要求。
(4)、要首先確定和加強畫面前後物體之間的明暗對比，即亮襯暗或暗襯亮，可以通過區分線條疏密或加上明暗調子來表現，以符合人視覺的"同時對比"要求。
4樓：小囧
你好 第一 你要先慢慢聯絡 先練習立體的物體素描 然後再開始複雜的物體 最後才到人物 畫好人物的不能急 最起碼要分開畫 分成三天畫 第一天大概畫一下 第二天深入細緻 第三天把顏色調理好 總之要多練習 還有耐心
5樓：匿名使用者
回答在畫速寫之前，首先要觀察寫生物件的形體、神態、氣質等特點，也就是說先觀察寫生物件的特點再深入透析其神態等，要抓住寫生物件的特點，充分的表達出來，不可貌合神離。還要確定寫生物件與紙張的比例關係，紙面四邊像均稱，頁面底部少留一些，頭型多空一些，平時也可請教專業的老師進行指導。
提問第一步畫就是才開始應該畫什麼？
回答以站立的男青年為例進行說明：
一、定大形，確定頭頸肩之間的關係
選擇繪畫工具，炭筆鉛筆都可以。首先觀察模特後，定出大概的輪廓，確定好頭、肩膀、手掌、腋窩、胯骨、膝蓋、鞋子的位置，畫的時候與頭部相互比較調整。注意定大形時每個點都要相互比較對應。
大概的形體定好後，就可以開始具體的描繪，還是從頭開始，將頭部的外形和陰影位置具體確定一下。
刻畫從五官開始，可以從眉毛處開始下筆，通過眉毛找眼睛，通過眼睛找鼻子，通過鼻子找嘴巴和耳朵，再通過已經確定的五官找出人物的臉型和頭髮。刻畫頭部的時候，一定要多關注頭部的形象特徵。
頭部基本確定後，要嚴謹地找出脖子的位置，人物頭頸肩三者的銜接關係要自然。
人物衣服的正面不要出現太多色塊的調子，但可以刻畫出衣服上圖案的細節內容。
抓身體外形時，注意受光部分的外形用線較細，背光部分的身體外形用線可以粗一
粗一些，鬆一些。
四、對畫面進行調整、完成畫面
人物身體上的細節挨個完成後，要進行細微調整，比如膝蓋處的表達和褲腳處的表達，兩者的體積關係一定要準確表現出來。
畫鞋子的時候，先畫離你近的鞋，最後加強鞋子的前後空間關係，虛實關係一定要處理清楚。兩隻鞋不能畫得過於平均，一定有一個是重點刻畫的，這點毫無疑問。畫的時候注意表達出腳腕的體積關係、鞋頭和鞋跟處也要畫出虛實前後關係。
最後調整人物整體的黑白灰關係，形體銜接的關係，調整頭手腳的精緻程度。
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6樓：銷魂哥_傐
這是初習寫生的一個很自然的現象。但只要你開始了，就一定要走下去，多畫多煉才能有成效。一是，要把握好形。
注意人物速寫中的重心線，速寫，就是要快速用自己的眼睛，觀察所感受到的最強烈的意識，以自己所特有的表達形式，將捕捉到的迅間變化記錄下來。二是，將平時的基礎水平充分發揮出來。你的臨摹水平和素描水平，都在這時要得到充分的體現。
因為，你的素描水平好形準，這樣，你畫起速寫來也會漸漸地得心應手的，只是時間問題而已，重要的是多煉習，多體會。三是，多看看別人好的速寫，以提高欣賞能力。經過比較與對比自己和別人好的速寫作品，你會從中悟出一些不同的新東西來的。
祝你在畫畫中不斷進步和提高。
7樓：邸杉
速寫沒有好的方法，多畫...
如何畫好速寫？
8樓：來自卞和洞般般入畫的韓當
其實開始接觸速寫時我也很頭疼 畫出來的人就不是人 不管是五官 還是人物比例 還是衣紋 都很難看
由於速寫重在衣紋 五官不用描述太多 所以開始畫的時候可以先不畫五官 只打出大概的輪廓 先把衣紋練好
練習衣紋 可能開始時你沒有能力去寫生 我建議你最好找些雜誌上面的人物去臨摹 要找些便裝 還有生活上常有的姿勢 但切記不要找各種大家畫好得去臨摹 那樣你還是不知道該怎麼畫 只會照貓畫虎 有些人可能會給你講 一些關鍵部位的衣紋要去背 但我覺得不需要 聯絡得多了 自然就知道哪有了 一邊照著書上或雜誌上的畫 一邊練習寫生 進步會很快的 並且記住 主衣紋深 副衣紋淺
至於人物比例 你開始的時候可以用筆量一下模特是幾頭身 然後輕輕的在速寫紙上分幾等分 等分時 上下都要留有一定位置 一般上少下多 但也不能留的太多 畫面要飽滿 然後照著你分得再來畫就不會錯了 到後來畫的熟練了 掌握速寫紙的大小後 就可以量完直接畫了 當然如果你不是已經熟練到一定境界了 最好不要省略此步 開始時 不要覺得要等分紙會很慢 要記住 到後面你是可以擺脫他的
雖然說無關不是很重要 但是還是避免不了要畫五官 但是你要記住 這個真的不是特別的重要 不用描繪的和原模特有多麼的相像 畢竟不是在畫人物頭像 你可以找一張紙 專門用來練習類似簡筆畫的五官 具體地說 你可以先找一個你自己認為好看的五官 或者自己想象出來的五官 眉 眼 鼻 嘴的練習 如果你是要考試 那就練習一種就夠了 如果是要給不同的人作畫 那就在你練的基礎上稍改一些 像我畫的五官 畫正面 鼻子就是一個豎勾 然後左右各一半類似括號的兩筆當作鼻翼就好了 嘴也就3、4筆 眼鏡更是好畫
還有手和腳 開始時 我手畫的和雞爪子一樣 同樣 你可以先不練習這些 等先把人物比例練習準確 人物衣紋畫的自然了 再練習手和腳也沒什麼不可以 手腳的練習 就像衣紋的練習一樣 找些**來臨摹 也要找那些常有的姿勢 練練就好了
其實速寫很簡單 我開始學的時候也覺得很難 衣紋都不知道該怎麼走
但是你畫多了就知道 其實不看模特 知道他怎麼站的 就能畫出來 總
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