1樓：大長腿黑呀
好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個環節沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。
當然了，一般的相聲演員剛開始學習的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界裡面叫作「瘸腿」。當然了，可能有的演員就像逗哏的，那麼可能就主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這並不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。
相聲這門藝術確實挺邪門兒的，看著挺簡單的，但是真要想學好了真的不容易，確實需要天賦，也需要興趣，還需要後天的努力，三者缺一不可！所以啊，不能說誰的地位更高，這是沒有辦法去比的。
2樓：孟子我的湯呢嘛
只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界裡面叫作「瘸腿」。當然了，可能有的演員就像逗哏的，那麼可能就主攻逗哏，有的演員就天生就像捧哏的，可能就主攻捧哏，但是這並不意味著他們只會逗不會捧，或者只會捧不會逗。相聲這門藝術確實挺邪門兒的，看著挺簡單的，但是真要想學好了真的不容易，確實需要天賦，也需要興趣，還需要後天的努力，三者缺一不可！
3樓：小黑娃
捧哏比逗哏難多了，我自己就是個業餘相聲愛好者，是逗哏的，我試過一次捧哏，實在是不行，太難。就拿純粹背詞兒說，別看捧哏就那麼幾個字，真比逗哏難記，逗哏的詞兒從頭到尾都有自己的邏輯關係，記住這層關係就差不多了，而捧哏除了記自己的詞還得記住逗哏的詞，不然你沒法接。而且正是因為有些連線詞太簡單導致更難記，就好比你覺得是背一篇一百字的文言文更難還是背圓周率小數點後一百位更難？
《論捧逗》裡說三分逗七分捧可能有誇張的程度，但是捧哏的好壞確實直接關係到一場相聲的好壞，所以你看老少合作時大多是老的給少的捧，馬季年輕時劉寶瑞大師給他捧哏，馬季自己年紀大了給徒弟劉偉捧哏（趙炎是個例外，趙炎本身是捧哏的，不過我可以肯定在趙炎年輕時馬季一定給他捧過），即使老的是多年的逗哏，但是他舞臺經驗豐富，更能把握節目的節奏，把這場活給捧下來。
4樓：可愛的我
二者紅花綠葉，相輔相成，缺一不可。嚴格要求，捧哏並不比逗哏容易。有逗哏的大師，也有捧哏的。比如：郭啟儒、郭全寶、唐傑忠等。
捧哏比逗哏難多了,我自己就是個業餘相聲愛好者,是逗哏的,我試過一次捧哏,實在是不行,太難。就拿純粹背詞兒說,別看捧哏就那麼幾個字,真比逗哏難記,逗哏的詞兒從頭到尾都有自己的邏輯關係,記住這層關係就差不多了,而捧哏除了記自己的詞還得記住逗哏的詞,不然你沒法接。而且正是因為有些連線詞太簡單導致更難記,就好比你覺得是背一篇一百字的文言文更難還是背圓周率小數點後一百位更難?
5樓：輪迴者
「三分逗，七分捧好的捧哏是可遇不可求。捧哏如果想要說好比逗哏的難，但是二者缺一不可。相聲的包袱如果想使響了，鋪墊抖翻縫缺一不可，哪一個環節沒做好都不成，這需要捧逗之間的默契程度，誰離開誰也不成。
當然了，一般的相聲演員剛開始學習的時候無論是捧哏還是逗哏都要從基本功開始練習的，逗哏的演員也得能捧，捧哏的演員也得會逗。只會逗不會捧或者只會捧不會逗那在相聲界裡面叫作「瘸腿」。
6樓：不想工作的一天
我不認為如此. 逗哏和捧哏用句比較通俗老土的話來說就是"革命分工不同"而已. 不妨以馮鞏和牛群來說,在最初的合作之中,馮是捧哏,但是從現今的角度來看,馮的逗哏角色也是十分出色的.
大兵和旗幟的角色分配也是如此.不過話說回來,廣大的電視觀眾可能會比較將目光偏重在逗哏身上,畢竟他們回更加吸引我們的耳朵進而是我們的眼睛.其實,有時候捧哏要捧到好處其所需要的功夫不亞於逗哏啊.
說相聲捧哏和逗哏怎麼站位？
7樓：點點在心
傳統相聲，演員在舞臺上所站的位置規律是，舞臺以桌子為中心，捧哏的站在桌子的正後方，逗哏的站在桌子的右側。根據對口相聲捧逗關係位置，可以看見逗哏演員的全身，而捧哏演員的下半身被桌子遮掉了。
逗哏的站在桌子外面，有充分的空間便於身段表演。捧哏的站在桌子裡面不需要身段表演。
在表演相聲的時候，要求「捧哏」的應該全神貫注的傾聽「逗哏」的敘述。應該集中精力注意「逗哏」的所敘述的全部內容，把自己的感受通過語言、運用，在不同的節骨眼兒，給予不同的反映。
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發展史：
在對口相聲發展初期，捧哏的往往是逗哏的老師和長輩，而逗哏的則常常是捧哏的徒弟或是晚輩。初學乍練，老師或長輩怕學藝的年輕人說不好，出紕漏，所以站在旁邊拿手捧著點兒。捧好了，滿盤子滿碗，全接住了，皆大歡喜，捧不好，一個沒接住，掉地下了，全「砸」。
可見捧哏的和逗哏的同等重要的。
到了當代，尤其是近幾年，相聲有小品化的趨勢，一些相聲演員已經不再侷限在完全固定的捧和逗的位置，絕大多數的相聲作品中，捧哏和逗哏的角色位置還是符合傳統的，保持相對固定位置不變。
8樓：匿名使用者
這個我知道 捧哏的在逗哏的左邊 一個相聲劇本誰的話多 誰是逗哏 當然也有子母哏的情況 一般是腦子更靈活 反應更快的捧哏 那會帶來更大的笑料 再有 逗哏的一定面向觀眾 眼神 肢體 表情 一定要到位 捧哏面朝逗哏演員 要時時關注逗哏的話語 及時說詞 在相聲裡 尤其是故事情節型別的 捧哏的一定是比逗哏的重要 很多話題要由捧哏的引出 你可以找一段郭德綱于謙的 主要看于謙的臺詞怎麼引出 多多學習吧
9樓：匿名使用者
一般捧哏站左邊，逗哏站右邊
你認為相聲演出中，逗哏和捧哏哪個更重要？
10樓：7mm小妖
相聲演出的一整場是一體的演出，如果沒有逗哏或者沒有捧哏，那麼這場演出是無論如何都進行不下去的，所以就演出的完整性來說，兩者是一樣重要的，缺一不可啊老鐵，就跟你打麻將三缺一似的，是不是就不那麼有意思了？
在實際的演出中，逗哏擔任更為重要和主要的任務，他要負責引出話題或者笑點，這完全靠的是逗哏自身的功力，比如郭德綱的講相聲的時候，那功力也不是一般捧哏能夠達到的。但若是他身邊沒有于謙這個捧哏的附和，感覺**都怪怪的。
只能說在表演中二者需要分清楚主次，逗哏負責主要的表演效果，捧哏則要適時襯托逗哏，當好自己的綠葉和背景布，這樣才能讓整場演出順利進行，否則這相聲表演就成為了金雞獨立，一個逗哏在臺上瞎幾把亂說，其實卻並不怎麼搞笑。
不過做逗哏需要比作捧哏有更高深的實力，這一點我倒是十分認同的。但凡你看過一場相聲表演，都會知道其中的奧祕，逗哏必須更加賣力，要有那個氣場去掌控整場的氛圍，調動起臺下觀眾的情緒、笑點，也是著實不易。
所以非要選擇一個更加重要的角色的話，那麼一定是逗哏無疑了，只不過捧哏的存在感雖然更低，但是和逗哏是相輔相成的角色，這個定位註定了捧哏容易被忽略，實際上捧哏是絕對不能缺少的，就如同逗哏的親生兄弟一樣。
11樓：何日君願悅妾心
逗哏可以說是相聲的主角，負責大部分的臺詞和笑點，而捧哏則是在必要的時候附和。
12樓：懓犝吖
我認為兩者都重要，要分出個好賴，我覺得逗哏更重要「三分逗，七分捧」，但凡有看過相聲的朋友應該都知道，逗哏明顯比捧哏難、比捧哏賣力
13樓：
個人認為捧哏更重要，逗哏的是說學逗唱的賣力氣的演員，捧哏的是拿捏火候，把控分寸的指揮。
14樓：弘醬的小紅帽
都很重要，個人觀點逗哏，因為逗哏話比較多，搞笑，亮點成分要比捧哏的多一點。
15樓：霸王別姬
我覺得這兩個都很重要，如果說非要選擇一個的話，我覺得逗哏比較重要，是主要的組成部分。
16樓：喀喀喀
這兩個都很重要，少了一個都不能發展下去，相聲本身就是一個需要相互合作的東西，所以兩者缺一不可。
17樓：
我認為這兩個都重要，「三分捧，七分逗」所以非要比較的話，那還是逗眼比較重要了。
18樓：比伯他物件
我感覺捧哏比較重要，因為好多的時候捧哏要將某些地方給襯托出來
19樓：哀夜鑲
都很重要，如果只有一個人的單口相聲，那誰能一直聽啊，又不是說評書，聽的津津有味。
20樓：
都很重要，兩者是一體的沒有誰比誰重要。
相聲中的逗哏好還是捧哏好？
21樓：寒墨雲閣
初學者多以逗哏為主，一則歷練舞臺經驗，二則初學者沒有能力駕馭捧哏的位置。
22樓：
逗哏是鮮花 捧哏是綠葉 缺一不可
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